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《念奴嬌·書東流村壁》辛棄疾宋詞注釋翻譯賞析
《念奴嬌·書東流村壁》是南宋詞人辛棄疾所寫的一首詞。該詞上片述說作者故地重游，回憶當(dāng)年曾與歌女在這里分別時(shí)的情景。今昔之見，表達(dá)他無處訴說的滿腹離愁別恨。下面小編整理的《念奴嬌·書東流村壁》辛棄疾宋詞注釋翻譯賞析，歡迎閱讀收藏。
作品原文
念奴嬌·書東流村壁
野棠花落，又匆匆過了，清明時(shí)節(jié)。刬地東風(fēng)欺客夢(mèng)，一枕云屏寒怯。曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾經(jīng)別。樓空人去，舊游飛燕能說。
聞道綺陌東頭，行人曾見，簾底纖纖月。舊恨春江流不斷，新恨云山千疊。料得明朝，尊前重見，鏡里花難折。也應(yīng)驚問：近來多少華發(fā)？
作品注釋
�。�1）東流：東流縣，舊地名。治所在今安徽省東至縣東流鎮(zhèn)。
（2）野棠：野生的棠梨。
（3）匆匆：形容時(shí)間過得飛快的樣子。南唐李煜《相見歡·林花謝了春紅》：“林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風(fēng)�！碧颇踩凇端涂椭肌吩�(shī)：“西風(fēng)吹冷透貂裘，行色匆匆不暫留。”
�。�4）刬（chàn）地：宋時(shí)方言，相當(dāng)于“無端地”、“只是”、“依然”。
�。�5）云屏：云母鑲制的屏風(fēng)。寒怯：形容才氣或才力不足。
�。�6）觴：中國(guó)古代的一種盛酒器具。
�。�7）系（jì）馬：指拴馬。
�。�8）“樓空”句：唐白居易《燕子樓》詩(shī)序：“徐州故張尚書有愛妓曰盼盼，善歌舞，雅多風(fēng)態(tài)，……尚書既歿，歸葬東洛，而彭城有張氏舊第，第中有小樓名燕子，盼盼念舊愛而不嫁，居是樓十余年，幽獨(dú)塊然，于今尚在”。蘇軾《永遇樂·明月如霜》：“燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕�！�
�。�9）綺陌：多彩的大道，宋人多用以指花街柳蒼。
（10）曾見（jiàn）：曾經(jīng)見過。
�。�11）纖纖月：形容美人足纖細(xì)。劉過《沁園春》（詠美人足）：“知何似，似一鉤新月，淺碧籠云。”
�。�12）春江：南唐李煜《虞美人·春花秋月何時(shí)了》：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流�！绷系茫侯A(yù)測(cè)到；估計(jì)到。明朝（zhāo）：以后，將來。
�。�13）尊：指酒器。重見（jiàn）：重新相見，重新遇到。
�。�14）華發(fā)：花白的頭發(fā)。《墨子·修身》：“華發(fā)隳顛，而猶弗舍者，其唯圣人乎？”
作品譯文
野棠花兒飄落，匆匆又過了清明時(shí)節(jié)。東風(fēng)欺凌著路上的行客，竟把我的短夢(mèng)驚醒。一陣涼氣吹來，向我的孤枕襲來，我感到絲絲寒意。在那彎曲的河岸邊，我曾與佳人舉杯一起飲酒。在垂柳下，我曾在此地與佳人離別。如今人去樓空，只有往日的燕子還棲息在這里，那時(shí)的歡樂，只有它能作見證。
聽說在繁華街道的東面，行人曾在簾下見過她的美足。舊日的情事如東流的春江，一去不回，新的遺憾又像云山一樣一層層添來。假如有那么一天，我們?cè)诰蒲缟显傧嘤龊希龑?huì)像鏡里的鮮花，令我無法去折。她會(huì)驚訝我又白了頭發(fā)。
創(chuàng)作背景
此詞是公元1178年（淳熙五年）江西帥召為大理少卿時(shí)作。辛棄疾年青時(shí)路過池州東流縣，結(jié)識(shí)一位女子，此次經(jīng)過此地，重訪不遇，感發(fā)而作此詞。
作品鑒賞
這是游子他鄉(xiāng)思舊之作。先由清明后花落寫起，接著敘游子悲愁�！扒丁薄ⅰ按箺睢眱删涞离x愁，“樓空”兩句寫別恨。換頭“聞道”緊承“燕子能說”，揭示“空樓”中佳人當(dāng)時(shí)處境：“簾底纖纖月”，月不圓人也不團(tuán)圓�！傲系妹鞒庇址鲂乱猓汗婺芤�，但她可望而不可及。吞吐頓挫，道出佳人難再得的幽怨。
此詞上闕中：“野棠花落，又匆匆過了，清明時(shí)節(jié)，刬地樂風(fēng)欺客夢(mèng)，一枕云屏寒怯�！鼻迕鲿r(shí)節(jié)，春冷似秋，東風(fēng)驚夢(mèng)，令人觸景生情，萌生悲涼之情感�！坝帧弊贮c(diǎn)出前次來此，也是之個(gè)季節(jié)。暗合于唐人崔護(hù)春日郊游，邂逅村女之事。“客夢(mèng)”暗指舊游之夢(mèng)，“一枕寒怯”之孤單又暗襯前回在此地的歡會(huì)之歡愉。果然，下邊作者按捺不住對(duì)往事的追憶：“曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾輕別。樓空人去，舊游飛燕能說�！鼻�、垂楊，宛然如舊，而人去樓空了；只有似曾相識(shí)之飛燕，在呢喃地向人訴說，為人惋惜而已。末句化用東坡《永遇樂》“燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕”詞意，卻能翻出新意，頗有信手拈來之感。這五句，作者回憶往日惜別感傷此時(shí)不得復(fù)見筆落之處愁思可見，這隱隱含悲之語(yǔ)在其詞作中少有。
此詞下闕則歇拍處意脈不斷，承接上片回憶之感傷一氣流注而入下片：“聞道綺陌東頭，行人長(zhǎng)見，簾底纖纖月�！薄熬_陌”，猶言煙花巷。纖纖月出于簾底，指美人足，典出窅娘。極艷處，落筆卻清雅脫俗，此亦稼軒之出眾之處。至此可知此女是風(fēng)塵女子。這里說不僅“飛燕”知之；向行人打聽，也知確有此美人，但已不知去向了。惆悵更增，所以作者傷心地說：“舊恨春江流不斷，新恨云山千疊。”上年惜別的舊恨，已如流水之難盡；此時(shí)重訪不見的新恨更如亂山云疊，令人如何忍受。皖南江邊山多，將眼前景色信手拈來，作為妙喻。用意一唱三嘆，造語(yǔ)一波三折，稼軒為詞，達(dá)情至切他人有感而覺無可言者，他都能盡情抒發(fā)。如鏡里花難折，似有未了之意但不知從何說起。稼軒則又推進(jìn)一層，造成了余意不盡的結(jié)尾：“也應(yīng)驚問：近來多少華發(fā)？”意思是：那時(shí)，想來她也該會(huì)吃驚地、關(guān)切地問我“你怎么添了這多的白發(fā)�。 敝荒苋绱肆T了！
全詞以想象中的普通應(yīng)酬話，寫出雙方的深摯之情與身世之感嘆。這白頭，既意味著“為伊消得人憔悴”的深情，又飽含著“老卻英雄似等閑”的悲憤，真可謂百感交集。寫到此，戀舊之情、身世之感已渾然不可分，大有“倩向人喚取，紅巾翠袖，英雄淚”（《水龍吟》）的意味，實(shí)為借戀杯之酒，澆胸中感時(shí)傷事之塊壘。因?yàn)橛写艘唤Y(jié)，再返觀全詞，只覺得無處不悲涼。這結(jié)尾，也照應(yīng)了開頭的歲月如流，于是歸結(jié)到蕭蕭華發(fā)上，就此頓住。
辛詞郁積如山，欲說還休。清真所為是筆觸纖細(xì)、筆筆勾勒的工筆仕女圖；稼軒作成的卻是灑脫爽健、一揮而就的潑墨寫意畫。這藝術(shù)風(fēng)格上的差異，是詞人個(gè)性與氣質(zhì)的差異而造成的。同時(shí)也能看出稼軒詞作風(fēng)格之獨(dú)特，確實(shí)與眾不同。
詞牌簡(jiǎn)介
念奴是唐天寶年間著名歌妓，調(diào)名本此。此調(diào)有平仄二體。《詞譜》以蘇軾“憑空跳遠(yuǎn)”詞為平仄體正格。一百字。前片四十九字；后片五十一字，各十句四仄韻。此調(diào)宜于抒寫豪邁感情。東坡赤壁詞，句讀與各家詞微有出入，是變格。另有平韻格，以陳允平詞為正體，用者較少。又名《大江東去》、《千秋歲》、《酹江月》、《杏花天》、《赤壁謠》、《壺中天》、《大江西上曲》、《百字令》等。
作品格律
○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻▲仄韻
野棠花落，
●○○●（句）
又匆匆過了，
●○⊙⊙●（句）
清明時(shí)節(jié)。
●○○▲（仄韻）刬地東風(fēng)欺客夢(mèng)，
⊙●⊙○○●●（句）
一枕云屏寒怯。
⊙●⊙○○▲（協(xié)仄韻）
曲岸持觴，
⊙●○○（句）
垂楊系馬，
○○⊙●（句）
此地曾輕別。
⊙●○○▲（協(xié)仄韻）
樓空人去，
⊙○○●（豆）
舊游飛燕能說。
⊙○○●⊙▲（協(xié)仄韻）
聞道綺陌東頭，
⊙●⊙●○○（句）
行人長(zhǎng)見，
○○⊙●（豆）
簾底纖纖月。
○●○○▲（協(xié)仄韻）
舊恨春江流不斷，
⊙●○○○●●（句）
新恨云山千疊。
⊙●○○○▲（協(xié)仄韻）
料得明朝，
⊙●○○（句）
尊前重見，
⊙○⊙●（句）
鏡里花難折。
⊙●○○▲（協(xié)仄韻）
也應(yīng)驚問：
⊙○○●（豆）
近來多少華發(fā)？
⊙○○●○△（協(xié)平韻）
作者簡(jiǎn)介
辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。字幼安，號(hào)稼軒，歷城（今山東濟(jì)南）人。人稱“詞中之龍”，與蘇軾合稱“蘇辛”，與李清照并稱“濟(jì)南二安”。二十一歲參加抗金義軍，曾任耿京軍的掌書記，不久投歸南宋。歷任江陰簽判，建康通判，江西提點(diǎn)刑獄，湖南、湖北轉(zhuǎn)運(yùn)使，湖南、江西安撫使等職。四十二歲遭讒落職，退居江西信州，長(zhǎng)達(dá)二十年之久，其間一度起為福建提點(diǎn)刑獄、福建安撫使。六十四歲再起為浙東安撫使、鎮(zhèn)江知府，不久罷歸。一生力主抗金北伐，并提出有關(guān)方略《美芹十論》等，均未被采納。其詞熱情洋溢、慷慨激昂，富有愛國(guó)感情。有《稼軒長(zhǎng)短句》以及今人輯本《辛稼軒詩(shī)文鈔存》。
拓展閱讀
文學(xué)賞析
上片頭兩句好像只是即景點(diǎn)明時(shí)令，信口吟成，其實(shí)并非隨意下筆。從下文知道，詞人前次來游，曾在此與一位女子有過一段情緣，但隨即就分手了。春夢(mèng)無跡，那位女子，恰如野棠花那樣飄落難覓了，眼前之景與后文“鏡里花”之喻自然呼應(yīng)，帶有象征意味�！坝执掖摇比郑f明時(shí)光“匆匆”的感慨，不僅為今而發(fā)，當(dāng)初佳期亦如此短暫，又暗引下文“輕別”。清明過了依然東風(fēng)料峭，夜間都有點(diǎn)冷得睡不著覺�！霸破痢倍嘀糜诖睬�，故用以表示夜間睡眠�？椭卸喑睿钟|物傷感，故夜夢(mèng)難成，才有怯風(fēng)畏寒之感。不說“客畏風(fēng)寒”，卻說“東風(fēng)欺客”，把客子孤獨(dú)少歡的處境和他難耐冷落愁悶的精神狀態(tài)寫出來了。然后，轉(zhuǎn)入回憶往事。寫往事，不先寫聚或游，而先寫散，寫別�！扒丁倍洌龑懩俏慌訛樵~人餞行。臨別前，系馬登樓，舉杯勸慰，然后就這樣輕易地分別了。寫來十分感慨�！按说亍倍郑U結(jié)今與昔�！皹强铡倍洌钣醚嘧訕堑涔�；也化用蘇軾“燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕”詞句，借此交代離去者非男性朋友，而是“佳人”�！芭f游”。本應(yīng)是回憶之重點(diǎn)，常人來寫，多作渲染，詞人偏不寫，只用虛筆輕輕一點(diǎn)，借典故中樓名燕子，化虛為實(shí)，用“飛燕能說”四字一結(jié)，以示當(dāng)初兩情歡好種種難忘情景，除卻梁間燕子，無人知曉。構(gòu)思全不落俗套，用筆空靈。
下片寫別后。承前先說佳人消息。聽說有人在繁華的都市里某府中見到過她。“綺陌”等于說錦繡的街衢，作者自然感傷不已：“舊恨春江流不斷，新恨云山千疊�！薄芭f恨”，昔日匆匆離別；“新恨”，今朝物是人非。“春江”、“云山”，都取眼前所見景象為喻；又各與今昔心情貼切：昔日放船遠(yuǎn)去，別情依依，恰好寄情于長(zhǎng)流之水；此時(shí)人分兩地，不可得見，總恨云山重重，千里相隔。詞最后轉(zhuǎn)至對(duì)將來的預(yù)料。想到今后即使在某次宴會(huì)上能再見到她，怕也不能像以前那樣可以隨便親近了�！扮R里花”出佛家語(yǔ)，與“水中月”一樣，都是不可掇取的美好的虛像。人分東西，相思不相見，已多憾恨；樽前重見，卻視作路人，又當(dāng)如何。這是深一層寫恨。末了又從對(duì)方的改變，想到自己的改變。對(duì)方的改變，自己是吃“驚”的，但沒有寫，而只從自己的改變使對(duì)方吃驚中補(bǔ)出。因?yàn)閷?duì)方“驚問”前有“也應(yīng)”二字，可見“驚”訝是彼此共同的，雖則原因不同。從感慨他人，轉(zhuǎn)到自慨身世，與開頭寫孤凄心情相合，首尾呼應(yīng)。
此詞風(fēng)格迥異之處不僅在其外表，而更在其氣質(zhì)不同，字里行間隱含著悲涼。它雖寫情事，卻不專為寄男女之情而作，作者的思想感情里本來就浸透了英雄投閑、報(bào)國(guó)無門的悲憤，不免觸處皆發(fā)，使得這首愛情詞自始至終透出一股悲憤情感。到后來，就亦比亦彼，渾然難分。同時(shí)，對(duì)于男女之情，稼軒所表現(xiàn)的也不是纏綿無法擺脫，而是把其一往情深歸之于感慨無限的喟嘆之中。其音調(diào)也不是低徊的，凄婉的；而是急促的，擊案赴節(jié)、一噴而出的。
名家點(diǎn)評(píng)
明代文學(xué)家卓人月、徐士俊《古今詞統(tǒng)》卷十三：“欺”字妙。
清代詞家陳廷焯《云韶集》卷五：起筆愈直愈妙。不減清真，而俊快過之�！芭f恨”二句，矯首高歌，淋漓悲壯。悲而壯，是陳其年之祖。
清代詞人譚獻(xiàn)《譚評(píng)詞辨》卷二：大踏步出來，與眉山異曲同工。然東坡是衣冠偉人，稼軒則弓刀游俠�！皹强铡倍�，當(dāng)識(shí)其俊逸清新兼之故實(shí)。
近代文學(xué)家梁?jiǎn)⒊端囖筐^詞選》丙卷引：此南渡之感。
近代詩(shī)人俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：客途遇艷，瞥眼驚鴻，村壁醉題，舊游回首，乃賦此閑情之曲。前四句寫景輕秀，“曲岸”五句寄思婉渺。下闋伊人尚在，而陌頭重見，托諸行人，筆致便覺虛靈�！懊鞒蔽寰洳谎灾赜鲈朴�，自憐消瘦，而由對(duì)面著想，鏡里花枝，相見爭(zhēng)如不見，老去相如，羞人文君之顧盼。以幼安之健筆，此曲化為繞指柔矣。
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