李維康李清照聲聲慢

　　《聲聲慢·尋尋覓覓》是宋代女詞人李清照的作品，此詞在結(jié)構(gòu)上打破了上下片的局限，一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。

　　

　　李維康《李清照 聲聲慢》唱詞

　　宋詞，李清照，京劇，李維康。一出戲，把這些完美的結(jié)合在了一起。

　　李清照的文學(xué)成就眾所周知，不再贅述。她是婉約詞派的代表人物，也能寫出“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”這樣鏗鏘有力的句子。她有一篇《詞論》，眼界頗高，論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。

　　李清照的身世經(jīng)歷豐富，所以是戲曲比較偏愛的題材，目之所及(我喜歡的劇種主要是京劇、越劇，兼及昆曲、滬劇、蘇州評彈、京韻大鼓等)，越劇有傅全香的《人比黃花瘦》、陶琪的《李清照》，京劇還有李青(濟(jì)南京劇院)的《李清照》(這幾出戲的全劇網(wǎng)上都有，但李維康的卻沒見到過全劇)，好像編劇都是羅懷臻。今天主要敘述的這版，是由戴英錄、鄒憶青編劇，關(guān)雅濃作曲，1981年中國京劇院三團(tuán)上演的，李清照由李維康扮演，趙明誠由耿其昌扮演(李耿的對兒戲也是一個(gè)很值得一說的話題，以后再討論)。

　　戲曲舞臺上還有一個(gè)故事最近幾年演得比較多，是關(guān)于陸游與唐婉的。以前叫《釵頭鳳》，有京劇荀慧生和越劇范瑞娟呂瑞英的;后來出了小百花茅威濤的《陸游與唐婉》(有兩版);再后來是芳華越劇團(tuán)李敏的《唐婉》;最近又看到上京趙歡傅希如的《唐婉》(關(guān)于陸唐，以后再討論)。

　　言歸正傳，我最喜歡的還是李維康表現(xiàn)出來的李清照，深情而大氣，正是我想象中李清照的形象。有好幾段經(jīng)典唱段，《聲聲慢》最是完美。整段唱以原詞開始，新譜的.曲子，有領(lǐng)唱與合唱，哀怨動人，越聽越有感覺。接著一整套反二黃唱段，節(jié)奏由緩變急，情緒層層遞進(jìn)。到第二個(gè)的“誰能憐我流落在江湖上!”，長腔高音使情緒到達(dá)頂點(diǎn);再一句放緩清唱的[吟板]，如泣如訴，搖曳多變，詞作者和曲作者的神來之筆;最后是快板收尾。

　　從專業(yè)上來說，與二黃相較，反二黃降低了調(diào)門，擴(kuò)展了音區(qū)，曲調(diào)起伏更大，旋律性更強(qiáng)，更適于表現(xiàn)悲壯、凄愴的情緒。[反二黃]是解放后發(fā)展得最成功的京劇聲腔之一，很多新編戲都使用過大段成套的[反二黃]。在后面的唱詞整理中，我們還將看到很多這樣的例子。

　　李清照

　　(白)這是什么地方?我怎么來到這里來了?

　　我不是與明誠在一起么?明誠，難道我真的再也見不到你了?

　　(唱)[變體后庭花《聲聲慢》]

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

　　乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

　　三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急。

　　雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。

　　滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?

　　守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。

　　梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

　　這次第，怎一個(gè)愁字了得?

　　[反二黃慢板]

　　想當(dāng)初梅子青時(shí)乍與君相遇，

　　步留連欲語含羞自把眼兒低。

　　[快三眼]

　　芳草碧紫燕飛來雙雙結(jié)比翼，結(jié)比翼，

　　綠水明翩翩麗影依依照清溪。

　　[原板]

　　春宵柳月聞悄語，

　　夏夜荷風(fēng)弄羅衣。

　　暖酒溫茶多意趣，

　　詮詩品畫自沉迷,詮詩品畫自沉迷。

　　[二六]

　　不料想金鉦羯鼓驚天地，

　　遭淪喪哀哀百姓苦悲啼。

　　可嘆我南渡尋夫行千里，

　　最傷情劫后重逢作死離。

　　再不能啊，

　　再不能西窗剪燭聽琴曲，

　　再不能東籬把酒賞麗菊。

　　再不能藕花深處蕩輕舟，

　　再不能疏梅影下覓新詞。

　　到而今誰能憐我流落在江湖上，

　　誰能憐我流落在江湖上!

　　[吟板]

　　蒼天吶，怎對蒼天訴冤屈。

　　[快板]

　　故國家園魂夢里，

　　單身只影弱無依。

　　痛傷懷今生今世不能再與我夫重相聚，

　　此恨綿綿無絕期，

　　此恨綿綿無絕期!

　　由來/聲聲慢[詞牌]

　　《聲聲慢》原名《勝勝慢》，最早見于北宋晁補(bǔ)之筆下。晁補(bǔ)之是蘇門四學(xué)士之一，也是一個(gè)頗想在政治上有一番作為的人。他二十七歲考中進(jìn)士，在開封府和禮部考試時(shí)都名列第一。“晁張班馬手，崔蔡不足云”。這是黃庭堅(jiān)稱贊當(dāng)時(shí)的他和張耒就像司馬遷、班固一樣，而遠(yuǎn)超過漢代的崔瑗和蔡邕。但正是這樣一個(gè)才氣縱橫，一心想在政治上有所作為的人，卻一生潦倒，功名蹭蹬。這和他的老師蘇軾有莫大關(guān)系。其實(shí)所謂蘇門四學(xué)士，并不是真的是蘇軾的學(xué)生，他們只是仰慕蘇軾文名，甘愿在為人為文方面以蘇軾為楷模，而蘇軾對真正有才華的后生從來是不遺余力地推薦褒贊，晁補(bǔ)之、秦觀、張耒、黃庭堅(jiān)四人難得始終以蘇軾的立場為自己的 立場，在那個(gè)黨爭混亂是非難辨的大氣候下，殊為不易。

　　晁補(bǔ)之因?yàn)楣賵霾豁�，生活一直比較困窘，但這并不妨礙培養(yǎng)自己的生活情趣。有一次在一個(gè)大暑天，蘇軾到揚(yáng)州訪他，晁補(bǔ)之命人用一個(gè)大木盆裝了一大盆清涼的泉水，然后在水中放入大朵的白蓮花。清涼的水色花容讓人暑意頓消。能想出這樣有創(chuàng)意的點(diǎn)子，可見晁補(bǔ)之的品味。

　　宋代，“歌兒舞女以終天年”是太祖皇帝在世時(shí)就為大臣們定下的優(yōu)惠政策，為鼓勵大臣們盡情享受生活少生異心，宋代給朝中官吏們的俸祿是很優(yōu)厚的，更鼓勵大臣蓄養(yǎng)家妓。但買人不是一次買斷，而有一定的年限。大多雇用婢女約定個(gè)三五年，最高年限為十 年。有的小妾和婢女期滿后不忍離去，但如父母不同意，也不能留下。若婢女幾經(jīng)轉(zhuǎn)雇，其身價(jià)往往看漲，具有特殊才能的婢女相當(dāng)昂貴。即使如蘇東坡、辛棄疾這樣人品學(xué)識堪稱楷模的人，在當(dāng)時(shí)大風(fēng)氣下也不能免俗，家中大多養(yǎng)有許多家妓。一般士大夫家庭期滿后多送婢女還鄉(xiāng)，讓其婚嫁。所以宋詞中我們可以看到許多送 別家妓的詞。那些玲瓏聰慧的女孩子，如果跟主人建立了超出尋常的感情和關(guān)系，也有可能被收為妾，但并不容易，必須要征得女孩家人的同意，并不能強(qiáng)娶。

　　晁補(bǔ)之就有一個(gè)這樣的家妓，名叫榮奴，他有兩首詞專門是為她的離去而作。這讓人想起《紅樓夢》 中的那些女孩子，一個(gè)個(gè)以離開大觀園為人生最大的不幸。不是每一個(gè)人都可以似寶玉，對所有女子都真心相待，但晁補(bǔ)之對這榮奴看來是動了一些真心：一首《點(diǎn)絳唇》里說：“檀口星眸，艷如桃李情柔惠。據(jù)我心里。不肯相拋棄�？夼氯瞬�，笑又無滋味。忡忡地。系人心里。一句臨歧誓。”詞寫得很直白動情，好像是很無 奈地眼睜睜地看著美麗的榮奴離去，好像他們之間曾有過相許的誓言。晁補(bǔ)之的詞豪放處不遜于東坡，這首小令也當(dāng)?shù)们逍绿N(yùn)藉，柔麗綿邈。

　　朱門深掩，擺蕩春風(fēng)，無情鎮(zhèn)欲輕飛。斷腸如雪，撩亂去點(diǎn)人衣。朝來半和細(xì)雨，向誰家、東館西池。算未肯、似桃含紅蕊，留待郎歸。 還記章臺往事，別后縱青青，似舊時(shí)垂。灞岸行人多少，競折柔枝。而今恨啼露葉，鎮(zhèn)香街、拋擲因誰。又爭可、妒郎夸春草，步步相隨。

　　這就是那首《勝勝慢》，題序明言是為榮奴的離去而作，言下對榮奴的離去甚是不舍，為她今后的命 運(yùn)擔(dān)憂，榮奴為什么一定要離開，我們已不知道，但明明知道她此去有可能是“灞岸行人多少，競折柔枝”，可還要問“拋擲因誰”，這其中的感情幾分真幾分淺， 倒也無意深究了。在那個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣之下，多情未必是一件好事，無法相諧相好倒不如不惹情絲，落得個(gè)兩相干凈。在小令盛行的北宋，晁補(bǔ)之倒喜歡一些長調(diào)慢曲，這可能跟他有較高的音樂水準(zhǔn)有關(guān)系。

　　李清照圖冊慢曲相對于令曲，字句長，韻少，節(jié)奏舒緩。雖是單遍，但唱起來格外悠長婉轉(zhuǎn)，唐人就有“慢處聲遲情更多”的說法。用《勝勝慢》為名，看來當(dāng)時(shí)晁補(bǔ)之的這一曲比之一般的慢曲還要來得更纏綿娓麗些。直道南宋末年，《勝勝慢》才因?yàn)槭Y捷的一首《秋聲》變?yōu)榱恕堵暵暵��?

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