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杜牧《初冬夜飲》
杜牧的《初冬夜飲》抒發(fā)了詩(shī)人懷才不遇，無(wú)法施展自己才華的惆悵苦悶之情，格調(diào)憂傷凄婉，深沉感人。
初冬夜飲
淮陽(yáng)多�、排记髿g⑵，客袖侵霜⑶與⑷燭盤。
砌⑸下梨花一堆雪，明年誰(shuí)此⑹憑欄桿?
【注釋】
⑴淮陽(yáng)多�。河脻h代汲黯自喻�！稘h書·汲黯傳》：汲黯因?qū)抑G而出為東海太守，“多病，臥閣內(nèi)不出”。后徙為淮陽(yáng)太守，“黯付謝不受印綬，詔數(shù)強(qiáng)予，然后奉詔。召上殿，黯泣曰：‘……臣常有狗馬之心，今病，力不能任郡事。’”
⑵求歡：指飲酒。
�、撬涸谶@里含風(fēng)霜、風(fēng)塵之意。
�、扰c：對(duì)，向。
�、善觯号_(tái)階。
�、收l(shuí)此：誰(shuí)人在此。
【白話譯文】
我像淮陽(yáng)太守汲黯經(jīng)常臥病，偶而喝杯酒解憂愁，客居異鄉(xiāng)衣袖上結(jié)滿清霜，只有與燈燭作伴。臺(tái)階下的積雪像是堆簇著的潔白的梨花，明年又有誰(shuí)在此憑依欄桿?
【創(chuàng)作背景】
杜牧因剛直敢言，屢次進(jìn)諫，多次被流放。 會(huì)昌二年(842)，他四十歲時(shí)，受當(dāng)時(shí)宰相李德裕的排擠，被外放為黃州刺史，其后又轉(zhuǎn)池州、睦州等地。此詩(shī)可能作于睦州。此詩(shī)同時(shí)體現(xiàn)了杜牧的悲慘生活命運(yùn)。
【賞析】
“淮陽(yáng)多病偶求歡”，在這句詩(shī)中詩(shī)人以汲黯自比，正是暗示自己由于耿介直言而被排斥出京的。“偶求歡”的“歡”，指代酒，暗點(diǎn)詩(shī)題“飲”字，表明詩(shī)人愁思郁積，難以排遣，今夜只好借酒澆愁，以求片刻慰藉。這一句語(yǔ)意沉痛而措辭委婉。第二句“客袖侵霜與燭盤”，進(jìn)一步抒寫作客他鄉(xiāng)的失意情懷。天寒歲暮，秉燭獨(dú)飲，形影自傷，憤悱無(wú)告，更覺(jué)寂寞悲涼。“霜”，不僅與“初冬”暗合，更暗示作者心境的孤寒。“客袖”已見(jiàn)鄉(xiāng)思之切，“侵霜”更增遷徙之苦，只此四字，總括了多年來(lái)的游宦生涯所飽含的辛酸。“燭盤”，則關(guān)合題面中的“夜飲”，真是語(yǔ)不虛設(shè)。寥寥七字，勾勒出一個(gè)在燭光下自斟自飲、幽獨(dú)苦悶的詩(shī)人形象。
上兩句寫室內(nèi)飲酒，第三句忽然插入寫景：“砌下梨花一堆雪”，是獨(dú)具匠心的。看來(lái)詩(shī)人獨(dú)斟獨(dú)飲，并不能釋憂解愁。于是他罷酒輟飲，憑欄而立，但見(jiàn)朔風(fēng)陣陣，暮雪紛紛，那階下積雪象是堆簇著的潔白的梨花。此處看似純寫景色，實(shí)則情因景生，寓情于景，包孕極為豐富。詩(shī)人燭下獨(dú)飲，本已孤凄不堪，現(xiàn)在茫茫夜雪更加深了他身世茫茫之感，他不禁想到明年此時(shí)又不知將身在何處。“明年誰(shuí)此憑欄桿?”這一反問(wèn)，凝聚著詩(shī)人流轉(zhuǎn)無(wú)定的困苦、思念故園的情思、仕途不遇的憤慨、壯志難酬的隱痛，是很能令人深思。
此詩(shī)首句用典，點(diǎn)明獨(dú)酌的原因，透露出情思的抑郁，有籠蓋全篇的作用。次句承上實(shí)寫夜飲，在敘事中進(jìn)一步烘托憂傷凄惋的情懷。第三句一筆宕開(kāi)，用寫景襯托一下，不僅使全詩(shī)頓生波瀾，也使第四句的感嘆更其沉重有力。妙在最后又以問(wèn)語(yǔ)出之，與前面三個(gè)陳述句相映照，更覺(jué)音情頓挫，唱嘆有致，使結(jié)尾有如“撞鐘”，清音不絕。明胡震亨說(shuō)： “牧之詩(shī)含思悲凄，流情感慨，抑揚(yáng)頓挫之節(jié)，尤其所長(zhǎng)。”玩味此詩(shī)，庶幾如此。
拓展閱讀：《屏風(fēng)絕句》杜牧
屏風(fēng)絕句
屏風(fēng)周昉畫纖腰，歲久丹青色半銷。
斜倚玉窗鸞發(fā)女，拂塵猶自妒嬌嬈。
【賞析】
周昉是約早于杜牧一個(gè)世紀(jì)，活躍在盛唐、中唐之際的畫家，善畫仕女，精描細(xì)繪，層層敷色。頭發(fā)的鉤染、面部的暈色、衣著的裝飾，都極盡工巧之能事。相傳《簪花仕女圖》是他的手筆。杜牧此詩(shī)所詠的“屏風(fēng)”上當(dāng)有周昉所作的一幅仕女圖。
“屏風(fēng)周昉畫纖腰”，“纖腰”二字是有特定含義的詩(shī)歌語(yǔ)匯，能給人特殊的詩(shī)意感受。它既是美人的同義語(yǔ)，又能給人以字面意義外的形象感，使得一個(gè)亭亭玉立、豐滿而輕盈的美人宛然若在。實(shí)際上，唐代繪畫雕塑中的女子，大都體型豐腴，并有周昉畫美人多肥的說(shuō)法。倘把“纖腰”理解為楚宮式的細(xì)腰，固然呆相;若硬要按事實(shí)改“纖腰”作“肥腰”，那就更只能使人瞠目了。說(shuō)到“畫纖腰”，尚未具體描寫，出人意外，下句卻成“歲久丹青色半銷”，—由于時(shí)間的侵蝕，屏風(fēng)人物畫已非舊觀了。這似乎是令人遺憾的一筆，但作者卻因此巧妙地避開(kāi)了對(duì)畫中人作正面的描繪。
“荷馬顯然有意要避免對(duì)物體美作細(xì)節(jié)的描繪，從他的詩(shī)里幾乎沒(méi)有一次偶然聽(tīng)說(shuō)到海倫的胳膀白，頭發(fā)美—但是荷馬卻知道怎樣讓人體會(huì)到海倫的美。”(萊辛《拉奧孔》)杜牧這里寫畫中人，也有類似的手段。他從畫外引入一個(gè)“鸞發(fā)女”。據(jù)《初學(xué)記》，鸞為鳳凰幼雛。“鸞發(fā)女”當(dāng)是一貴家少女。從“玉窗”、“鸞發(fā)”等字，暗示出她的“嬌嬈”之態(tài)。但斜倚玉窗、拂塵觀畫的她，卻完全忘記她自個(gè)兒的“嬌嬈”，反在那里“妒嬌嬈”(即妒嫉畫中人)。“斜倚玉窗”，是從少女出神的姿態(tài)寫畫中人產(chǎn)生的效果，而“妒”字進(jìn)一步從少女心理上寫出那微妙的效果。它竟能叫一位妙齡嬌嬈的少女悵然自失，“還有什么比這段敘述能引起更生動(dòng)的美的印象呢?凡是荷馬(此處為杜牧)不能用組成部分來(lái)描寫的，他就使我們從效果上去感覺(jué)到它。詩(shī)人呵，替我把美所引起的熱愛(ài)和歡欣(按：也可是妒嫉)描寫出來(lái)，那你就把美本身描繪出來(lái)了。”(《拉奧孔》)
從美的效果來(lái)寫美，《陌上�！肪陀谐晒Φ倪\(yùn)用。然而杜牧《屏風(fēng)絕句》依然有其獨(dú)創(chuàng)性。“來(lái)歸相怨怒，但坐觀羅敷”，是從異性相悅的角度，寫普通人因見(jiàn)美人而驚訝自失：“拂塵猶自妒嬌嬈”，則從同性相“妒”的角度，寫美人見(jiàn)更美者而驚訝自失。二者頗異其趣，各有千秋。此外，杜牧寫的是畫中人，而畫，又是“丹青色半銷”的畫，可它居然仍有如此魅力(詩(shī)中“猶自”二字，語(yǔ)帶贊嘆)，則周昉之畫初成時(shí)，曾給人無(wú)比新鮮愉悅的感受。這是一種“加倍”手法，與后來(lái)王安石“低回顧影無(wú)顏色，尚得君王不自持”(《明妃曲》)的名句機(jī)心暗合。它使讀者從想象中追尋畫的舊影，比直接顯現(xiàn)更雋永有味。
詩(shī)和畫有共同的藝術(shù)規(guī)律，也有各自不同的特點(diǎn)。一般說(shuō)來(lái)，直觀形相的逼真顯現(xiàn)是畫之所長(zhǎng)，詩(shī)之所短。所以，“手如柔荑，膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉”，窮形盡相的描寫并不見(jiàn)佳;而“巧笑倩兮，美目盼兮”，從動(dòng)態(tài)寫來(lái)，便有畫所難及處;而從美的效果來(lái)寫美，更是詩(shī)之特長(zhǎng)�！镀溜L(fēng)絕句》寫畫而充分發(fā)揮了詩(shī)的特長(zhǎng)，就是它藝術(shù)上的主要成功之所在。
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