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生查子·元夕戲陳敬叟原文翻譯及賞析
《生查子·元夕戲陳敬叟》是宋代詞人劉克莊的詞作。此詞題為元夕戲作，實則抒發(fā)人生感慨。以下是小編整理的生查子·元夕戲陳敬叟原文翻譯及賞析，歡迎閱讀。
生查子·元夕戲陳敬叟
繁燈奪霽華，戲鼓侵明發(fā)。物色舊時同，情味中年別。
淺畫鏡中眉，深拜樓西月。人散市聲收，漸入愁時節(jié)。
古詩簡介
《生查子·元夕戲陳敬叟》是宋代詞人劉克莊的作品。此詞題為元夕戲作，實則抒發(fā)人生感慨。上片概說元夕之夜，燈繁月明，鼓樂通宵，概括了元夕的繁盛，物色如舊而情味卻別，不覺感慨系之，頗有悲涼之感；下片用典，寫佳人西樓拜月，鏡中畫眉，待到樂止人散，卻又漸入愁鄉(xiāng)。全詞構思新巧，造語工麗，感情真摯，寫景細膩，充分顯示了詞人的藝術。
翻譯/譯文
元宵節(jié)的繁燈麗彩奪去了明月的光華，喧鬧的戲鼓聲一直響至天亮。習俗風情與以前沒什么兩樣，只是人到中年，情味有些凄涼。
像漢朝的張敞，對著明鏡為佳人描眉，一起在樓中賞月，祈求天長地久。歡樂的人們漸漸散去，街上如往常般寂靜，而我的心情卻漸漸感到有些憂傷。
注釋
�、派椋▃hā）子：唐教坊曲名，后用作詞牌名。調見《尊前集》。始見韋應物詞。雙調，四十字，仄韻格，前后闋格式相同，各四句兩仄韻，上去通押。各家平仄頗多出入。上下闋各與作仄韻五言絕句相仿。單數句不是韻位，但末一字限用平聲，在雙數句用韻。多抒發(fā)怨抑之情。此詞過片多兩襯字，屬別體。又名“楚云深”“相和柳”“晴色入青山”“梅溪渡”“陌上郎”“遇仙楂”“愁風月”“綠羅裙”等。
�、脐惥篡牛簞⒖饲f友人。字以莊，號月溪，建安人。
�、庆V（jì）華：月光皎潔。
⑷明發(fā)：黎明陽光散開。《詩經·小雅·小宛》：“明發(fā)不寐，有懷二人�！�
�、晌锷捍酥噶曀罪L物。
�、是槲叮邯q情趣。三國魏劉劭《人物志·九徵》：“故其剛柔明暢貞固之徵，著乎形容，見乎聲色，發(fā)乎情味，各如其象�！�
⑺淺畫鏡中眉：用張敞畫眉事，表現夫妻恩愛。
�、躺睿荷钋�。
�、褪新暎航质谢蚴袌龅男[聲。宋蘇舜元、蘇舜欽《地動聯(lián)句》：“坐駭市聲死，立怖人足踦�！�
賞析/鑒賞
這是一首元宵觀燈戲友感懷之佳作，題為元夕戲作，實則抒發(fā)人生感慨。全詞突出中年情懷與往昔的不同，抒寫自己中年氣衰、嘆世事滄桑，和對友人和美夫妻生活的羨慕及自己生活的愁苦。上片寫元宵夜晚燈火通明、鑼鼓聲不決的繁盛景象，景象不改，而自己則已入中年，情味自別，雖曠達如陳敬叟者亦不可免，襯托了作者自己的孤獨。
“繁燈”二句以繁燈奪去月光的大膽夸張的聯(lián)想，徹夜的戲鼓聲聲，勾畫了元宵夜熱鬧非常的喜慶場面。第一句寫燈光之多與明亮，第二句寫人們徹夜狂歡。形聲兼?zhèn)�，概括力極強�！拔锷倍滢o意頓折，“物色同”、“情味別”形成物我、情景不諧和的反差�！爸心辍倍诸H有無奈滄桑之感，作者感嘆仕途險惡，雖元宵佳節(jié)景物依舊，卻人近中年，已失掉青年時代的豪興。
下片換頭轉寫閨情�！皽\畫眉”二句寫對著明鏡為佳人描畫新的眉樣，共同在樓心深情地禮拜月亮，表示對吉日良宵的向往和期待。這里是懸想陳敬叟之妻在家畫眉拜月，盼夫早歸，而陳敬叟卻留滯臨安，當夜闌人靜之時，亦不免愁腸漸生。題中云“戲”，便是指調侃友人夫妻恩愛，反襯自己的寂寞，暗寓著羨慕之情。結尾兩句與開頭兩句相呼應，強化了主題，點出主旨：歡樂時，人們可暫時忘卻憂傷，但當歡樂過后，孤寂之感便會重新縈繞心頭，突出自己憂愁的心緒，昭示出盛筵必散的哲理，有感傷之味。這兩句寫出一種繁華過后是冷寂，歡樂終了入悲愁的情景與體驗。一個“漸”字，慢慢道出作者委曲幽怨之情。
全詞層次分明，構思新巧，造語工麗，感情真摯，寫景細膩，有真實的人生體驗，含蓄而有余味。
名家點評
唐圭璋：劉克主《陳敬叟集序》云：“敬叟詩才氣清拔，力量宏放，為人曠達如列御寇、莊周；飲酒如阮嗣宗、李太白；筆札如谷子云，草隸如張顛、李潮；樂府如溫飛卿、韓致光。余每嘆其所長，非復一事。為颣城黃子厚之甥，故其詩酷似之云�！保ā端卧~三百首箋注》）
俞陛云：后村序《陳敬叟集》云：“曠達如列御寇、莊周，飲酒如阮嗣宗、李太白，筆札如谷子云，行草篆隸如張顛、李潮，樂府如溫飛卿、韓致光。”推許甚至。此詞云戲贈者，殆以敬叟之曠達，而情入中年，易縈舊感，人歸良夜，漸入愁鄉(xiāng)，其襟懷亦不異常人，故戲贈之。（《唐五代兩宋詞選釋》）
創(chuàng)作背景
這是作者在元宵節(jié)與友人觀燈時所創(chuàng)作的戲友感懷之詞，題為元夕戲作，實則抒發(fā)人生感慨。其具體創(chuàng)作年份未詳。
作者簡介
劉克莊（1187—1269），字潛夫，號后村居士，莆田（今福建縣名）人。以世家子入仕，淳祐六年（1246）賜進士出身。累官秘書監(jiān)、工部尚書兼侍讀、中書舍人、兵部侍郎，以龍圖閣直學士致仕。一生關心國事，喜直言極諫，故屢進屢退，四次入朝，任職時間都很短。詩詞多感慨時事之作，渴望收復中原，振興國力，反對妥協(xié)茍安。是南宋江湖詩人和辛派詞人的重要作家。詞風粗豪肆放，慷慨激越，有明顯的散文化、議論化傾向。著有《后村先生大全集》《后村別調》。
生平
劉克莊出身于官宦世家，早年以門蔭補將仕郎，調任靖安主簿時更名克莊。他師從理學家真德秀，深受其思想影響。嘉定十三年（1220年），劉克莊因所作《落梅》詩中有“東風謬掌花權柄，卻忌孤高不主張”之句，被指控為訕謗當國權臣史彌遠，遭免官廢棄十年。這段“梅花詩案”成為他仕途的轉折點，也鑄就了他剛介耿直、不畏強權的性格。
復出后，劉克莊歷任建陽縣知縣、樞密院編修官、江東提刑等職。淳祐六年（1246年），宋理宗因其“文名久著，史學尤精”，特賜同進士出身，除秘書少監(jiān)，兼國史院編修、實錄院檢討官。此后，他官至權工部尚書、龍圖閣學士，晚年以煥章閣學士致仕。盡管仕途坎坷，六起六落，但他始終心系國家，關注民生。
劉克莊的文學成就極高，兼擅詩、文、詞各體。其詩作多達4500余首，題材廣泛，反映社會現實，風格沉郁雄放；詞作則繼承辛棄疾豪放傳統(tǒng)，以愛國思想為核心，代表作如《賀新郎·送陳真州子華》《沁園春·夢孚若》等，感情豐沛，意境深遠。他還著有《后村詩話》，提出許多有價值的詩歌見解，批評當時貴理學而忽視詩歌特性的風氣。
劉克莊晚年雖與權臣賈似道有交往，寫有一些應酬之作，但整體而言，他剛介耿直、憂國憂民的形象深入人心。他的一生，是南宋末年文人命運與時代精神的縮影，其文學成就與人格魅力，至今仍為后人所敬仰。
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