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天仙子·蟾彩霜華夜不分唐詩(shī)
蟾彩霜華夜不分，天外鴻聲枕上聞，繡衾香冷懶重薰。
人寂寂，葉紛紛，才睡依前夢(mèng)見(jiàn)君。
賞析/鑒賞
這首詞摹寫(xiě)一位獨(dú)宿空房的少婦在夜闌人靜之時(shí)思念遠(yuǎn)方親人的百無(wú)聊賴(lài)的心情。詞人所描寫(xiě)的時(shí)間、環(huán)境都非常集中，人物的情態(tài)、思緒也極為明晰，如同走進(jìn)一幅有聲、有色、有靜、有動(dòng)的畫(huà)境。感受到它的氛圍、情境以及人物的音容外貌和她內(nèi)心的隱秘。
“蟾彩霜華夜不分”，起首一句便從時(shí)空兩個(gè)方面勾勒出人物所處的具體情境�！按扒懊髟鹿�，疑是地上霜”，在秋霜滿(mǎn)地的夜間，皎潔的月光灑在銀色的霜花之上，很難讓人分清霜華和月光。女主人公定然是在這樣一個(gè)月色如銀的秋夜，耿耿難寐，她透過(guò)錦帷玉帳的縫隙，矚望著窗外的月色秋霜，方產(chǎn)生了這種月光與霜花難分難辨的感觸。
如果說(shuō)首句是從視覺(jué)形象的角度刻畫(huà)人物獨(dú)宿空房的心態(tài)，那么次句“天外鴻聲枕上聞”則是從聽(tīng)覺(jué)角度來(lái)描畫(huà)女主人公深宵不寐的思緒：她怔怔地躺在床上，枕邊傳來(lái)了天外征鴻的聲聲雁唳：秋涼了，候鳥(niǎo)也知道振翅南歸；而人呢，仍然飄泊在外，沒(méi)有一點(diǎn)歸來(lái)的音訊。此時(shí)此刻定然有一縷縷怨情纏繞著我們女主人公幽恨綿綿的靈臺(tái)。詞人這里不言鴻雁南飛，而是說(shuō)鴻聲從天外隱隱傳到枕邊，這就由遠(yuǎn)及近地從外景到內(nèi)景勾勒出人物所處的具體環(huán)境和生活空間，并進(jìn)一步限定詩(shī)篇所描繪的規(guī)定情境：輾轉(zhuǎn)反側(cè)于繡床之上而耿耿難眠。從上述兩句中，不僅看到了人物在內(nèi)環(huán)境中的“立足點(diǎn)”，一如電影蒙太奇手法似的由遠(yuǎn)景——中景，而近景——特寫(xiě)，詞人提供的不是一個(gè)靜止的、而是流動(dòng)變化的畫(huà)面。
如果說(shuō)開(kāi)頭二句從視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的'角度描寫(xiě)了環(huán)境氛圍和人物的思緒心態(tài)，那么第三句“繡衾香冷懶重薰”則是從觸覺(jué)與味覺(jué)角度進(jìn)一步展現(xiàn)人物的情態(tài)和環(huán)境的細(xì)節(jié)：夜深寒重，繡衾香冷，表明女主人公獨(dú)宿孤棲的難耐況味；香冷而又懶于重薰，表明她心境的落寞無(wú)緒。這里詞人以“繡衾薰香”的富麗舒適反襯“獨(dú)宿空房”的寂寞凄惻。
“人寂寂，葉紛紛，才睡依前夢(mèng)見(jiàn)君。”在寫(xiě)法與內(nèi)容上都和前文有明顯的變化而又保持著意境的統(tǒng)一。前三句著力于意境的渲染烘托，后三句則純?yōu)榘酌�；前三句以景�?xiě)情，暗寫(xiě)女主人公的輾轉(zhuǎn)反側(cè)，耿耿難眠，后三句明寫(xiě)她依稀入夢(mèng)，仍縈繞著心中所思�！叭思偶�，葉紛紛”二句以葉落紛紛的颯颯有聲反襯夜深人靜時(shí)萬(wàn)籟無(wú)聲，更顯出深夜的闃寂�！安潘狼皦�(mèng)見(jiàn)君”一句也饒有意味，它點(diǎn)出她剛剛?cè)胨阋?jiàn)君依前一樣來(lái)到夢(mèng)中，這既寫(xiě)出女主人公盼望她的所愛(ài)仍如從前一樣赤心不變，也寫(xiě)出她夜夜都是這樣夢(mèng)魂縈繞著她的所愛(ài)；或者是意味著她剛才就夢(mèng)見(jiàn)了他，醒來(lái)再度入睡他又蕩悠悠來(lái)到夢(mèng)中。這里“依前”二字加得實(shí)在含義豐富，至少具有上述一箭三雕的作用。
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