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清平樂(lè)·野花芳草唐詩(shī)
在日復(fù)一日的學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家一定沒(méi)少看到經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)的格律限制較少。那么問(wèn)題來(lái)了，到底什么樣的古詩(shī)才經(jīng)典呢？下面是小編為大家整理的清平樂(lè)·野花芳草唐詩(shī)，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
清平樂(lè)·野花芳草
野花芳草，寂寞關(guān)山道。柳吐金絲鶯語(yǔ)早，惆悵香閨暗老！
羅帶悔結(jié)同心，獨(dú)憑朱欄思深。夢(mèng)覺(jué)半床斜月，小窗風(fēng)觸鳴琴。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《清平樂(lè)·野花芳草》是晚唐五代詞人韋莊的詞作。此詞是作者代思婦抒寫(xiě)心曲，上片二十二字，下片二十四字，寫(xiě)一個(gè)思念丈夫的婦女在閨中的觸景傷懷，自怨自艾之情。
譯文
野花和香草，寂寞地生長(zhǎng)在這關(guān)山路旁。柳樹(shù)吐出金黃的絲條，黃鶯兒那么早就在歌唱。我滿懷惆悵，在香閨里暗自虛度時(shí)光。
我多么悔恨，解下羅帶與你結(jié)成同心。如今獨(dú)自靠著朱欄，思念多么深沉。睡夢(mèng)中醒來(lái)，一彎斜月照著半個(gè)空床。小窗吹來(lái)的風(fēng)，觸動(dòng)琴弦哀鳴作響。
注釋
1、寂寞：清寂，寂靜。
2、關(guān)山道：形容艱難坎坷的山路。
3、惆悵（chóuchàng）：失意，懊惱。
4、香閨（guī）：青年女子的內(nèi)室。
5、暗老：時(shí)光流逝，不知不覺(jué)人已衰老。
6、結(jié)同心：用錦帶打成連環(huán)回文樣式的結(jié)子，用作男女相愛(ài)的象征，稱“同心結(jié)”。
7、朱欄：朱紅色的欄桿。
8、斜：讀xié。
9、風(fēng)觸鳴琴：風(fēng)觸動(dòng)琴而使之鳴�！傍Q”，使動(dòng)用法。
賞析/鑒賞
唐代社會(huì)國(guó)力強(qiáng)盛，經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展繁榮，戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁，而且水陸交通也比較發(fā)達(dá)，南來(lái)北往游歷謀生的流動(dòng)人口逐漸增多，直接導(dǎo)致了大量夫妻分離別居，而閨情詞正是以常年與丈夫分離的思婦的離愁別恨為主要內(nèi)容的。具體而言，造成夫妻分離的原因體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：一是戰(zhàn)爭(zhēng)的頻繁。唐朝立國(guó)三百年間，戰(zhàn)爭(zhēng)持續(xù)不斷，常年有大批青壯年戰(zhàn)守在邊塞。這樣征人久戍不歸，夫妻長(zhǎng)期分離不能團(tuán)聚，便成為一個(gè)普遍的嚴(yán)重的社會(huì)問(wèn)題。可以說(shuō)，反映征婦情感的閨情詞是唐代長(zhǎng)期邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)的產(chǎn)物，在閨情詞中占了相當(dāng)大的比重，因此，明唐汝詢說(shuō)：“唐人閨怨，大抵皆征婦之辭也”。二是商業(yè)的發(fā)達(dá)。唐代疆域遼闊，水陸交通暢達(dá)，商業(yè)顯現(xiàn)出前所未有的發(fā)達(dá)狀態(tài)。唐代商人為了謀取高利，常年奔波在外，于是在文學(xué)領(lǐng)域產(chǎn)生了商婦這一新的文學(xué)形象。三是求仕宦游的追求。唐代文人對(duì)個(gè)人前途抱有很大的信心，對(duì)參與社會(huì)的政治與文化活動(dòng)表現(xiàn)出很大的熱情。因此，許多人走上了漫長(zhǎng)的“讀萬(wàn)卷書(shū)，走萬(wàn)里路”的讀書(shū)、漫游、求仕之路，妻子則獨(dú)守空閨，忍受相思別離之苦。
尤其是晚唐時(shí)期隨著國(guó)勢(shì)衰微，失望與沮喪的陰影投射在文人的心中，有許多文人再次把目光投向閨情宮怨題材，通過(guò)表現(xiàn)女性對(duì)愛(ài)情和幸福的渴求來(lái)實(shí)現(xiàn)個(gè)人心靈的撫慰。
此詞正是在這樣的社會(huì)背景下寫(xiě)成的。
這首詞是傷春懷人之作，寫(xiě)思婦傷情。它代指思婦立言，而不同于常見(jiàn)的韋莊自我抒發(fā)情性之作。
“野花芳草，寂寞關(guān)山道�！边@是思婦想象丈夫在遠(yuǎn)行的路上，雖有野花芳草，但畢竟寂寞荒涼，形單影只，不堪凄楚。接著寫(xiě)近處的風(fēng)景：“柳吐金絲鶯語(yǔ)早”，這是早春時(shí)節(jié)，柳枝柳葉還沒(méi)有一片碧綠，而是黃中透綠，所以詞人寫(xiě)“柳吐金絲”，讓人眼前一亮，再加上報(bào)春的鶯語(yǔ)，在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上同時(shí)給以強(qiáng)烈渲染。但這一切都是為了反襯思婦的悠悠愁思：“惆悵香閨暗老�！绷钊擞X(jué)得黯然銷(xiāo)魂。
“羅帶悔結(jié)同心，獨(dú)憑朱欄思深。”這里寫(xiě)的是思婦心理活動(dòng)，文字的表面是思婦悔恨不該和丈夫用羅（錦）帶打那個(gè)同心結(jié)，其實(shí)是愛(ài)之切，恨之切。所以思婦獨(dú)自倚著閨閣的朱欄無(wú)限深情地思念著遠(yuǎn)行的丈夫。這深情的思念縈繞在思婦的頭腦中，讓思婦不能安然入眠，只要有一點(diǎn)輕微的動(dòng)靜，就把思婦從夢(mèng)中驚醒�！靶〈帮L(fēng)觸鳴琴”，連聲響細(xì)微的輕風(fēng)拂琴鳴都讓思婦不能睡穩(wěn)。思婦被驚醒后看到的是“半床斜月”，一片凄涼清冷，不禁讓人觸景生情，這也正應(yīng)了李清照的那句“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚……這次第，怎一個(gè)愁字了得”。
這首詞的結(jié)構(gòu)比較特殊，寫(xiě)了兩層意思。第一層寫(xiě)思婦憑欄思深：上片直到下片頭兩句，是所思的具體內(nèi)容。野花盛開(kāi)，芳草萋萋，柳吐金絲，鶯聲不斷，是寫(xiě)暮春之景，以時(shí)暮襯托出“香閨暗老”，而況關(guān)山道上，消息全無(wú)，使人惆悵，憔悴蒼老，產(chǎn)生了“悔結(jié)同心”的輕怨。第二層是由思深而成夢(mèng)，夢(mèng)后而傷情。夢(mèng)境略去了，夢(mèng)后也只是用“斜月”、“風(fēng)觸鳴琴”這一富有寓意的圖畫(huà)表現(xiàn)的，有聲有色，耐人咀嚼。
此詞通篇不假雕飾，全用白描，于淺直中見(jiàn)深切，于此很可以看到韋莊詞的基本特色。
名家評(píng)論
明·湯顯祖《花間集》卷一：坡老詠琴，已脫風(fēng)幡之案；“風(fēng)觸鳴琴”是風(fēng)是琴，須更轉(zhuǎn)一解。
清·許昂霄《詞綜偶評(píng)》：前闋說(shuō)遠(yuǎn)，后闋說(shuō)近。
清·陳廷焯《云韶集》卷二四：起筆冷，清絕孤絕。
近·俞陛云《五代詞選釋》：此錄其次章也。其首章云“故國(guó)音書(shū)隔”，又云“駐馬西望銷(xiāo)魂”，知此章亦思唐之意。其言悔結(jié)同心，倚闌深思者，身仕霸朝，欲退不可，徒費(fèi)深思，迨夢(mèng)覺(jué)而風(fēng)琴觸緒，斜月在窗，寫(xiě)來(lái)悲楚欲絕。
近·李冰若《栩莊漫記》：昔愛(ài)玉溪生“三更三點(diǎn)萬(wàn)家眠，露結(jié)為霜月墮煙。斗鼠上堂蝙蝠出，玉琴時(shí)動(dòng)綺窗弦”一詩(shī)，以為清婉超絕。韋相此詞以“惆悵香閨暗老”為骨，亦盛年自惜之意，而以“夢(mèng)覺(jué)半床斜月，小窗風(fēng)觸鳴琴”為點(diǎn)醒，其聲情綿邈，設(shè)色雋美，抑又過(guò)之。
作者簡(jiǎn)介
韋莊，唐末五代詩(shī)人、詞人。字端己，謚文靖。京兆杜陵（今陜西西安市東南）人。唐初宰相韋見(jiàn)素后人，詩(shī)人韋應(yīng)物四世孫。少孤貧力學(xué)，才敏過(guò)人，疏曠不拘，任性自用。公元880年（廣明元年）陷黃巢兵亂，身困重圍。后逃至洛陽(yáng)，赴潤(rùn)州入周寶幕府，開(kāi)始了為期十年的江南避亂生涯。公元894年（乾寧元年）進(jìn)士及第，歷任拾遺、補(bǔ)闕等職。公元901年（天復(fù)元年）入蜀任王建掌書(shū)記，官至門(mén)下侍郎兼吏部尚書(shū)同平章事。其詩(shī)極富畫(huà)意，詞尤工，與溫庭筠并稱“溫韋”，同為“花間派”重要詞人。存詩(shī)320余首，有《浣花集》。
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