張若虛《春江花月夜》 賞析

　　《春江花月夜》是唐代詩(shī)人張若虛創(chuàng)作的七言歌行，最早收錄于郭茂倩編撰的《樂(lè)府詩(shī)集》中。以江為場(chǎng)景，以月為主體，描繪了一幅幽美邈遠(yuǎn)、惝恍迷離的春江月夜圖。下面是張若虛《春江花月夜》 賞析，歡迎參考！

　　被聞一多先生譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”(《宮體詩(shī)的自贖》)的《春江花月夜》，一千多年來(lái)使無(wú)數(shù)讀者為之傾倒。一生僅留下兩首詩(shī)的張若虛，也因這一首詩(shī)，“孤篇橫絕，竟為大家”。

　　詩(shī)篇題目就令人心馳神往。春、江、花、月、夜，這五種事物集中體現(xiàn)了人生最動(dòng)人的良辰美景，構(gòu)成了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界。

　　詩(shī)人入手擒題，一開(kāi)篇便就題生發(fā)，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫面：江潮連海，月共潮生。這里的“海”是虛指。江潮浩瀚無(wú)垠，仿佛和大海連在一起，氣勢(shì)宏偉。這時(shí)一輪明月隨潮涌生，景象壯觀。一個(gè)“生”字，就賦予了明月與潮水以活潑潑的生命。月光閃耀千萬(wàn)里之遙，哪一處春江不在明月朗照之中!江水曲曲彎彎地繞過(guò)花草遍生的春之原野，月色瀉在花樹(shù)上，象撒上了一層潔白的雪。詩(shī)人真可謂是丹青妙手，輕輕揮灑一筆，便點(diǎn)染出春江月夜中的奇異之“花”。同時(shí)，又巧妙地繳足了“春江花月夜”的題面。詩(shī)人對(duì)月光的觀察極其精微：月光蕩滌了世間萬(wàn)物的五光十色，將大千世界浸染成夢(mèng)幻一樣的銀輝色。因而“流霜不覺(jué)飛”，“白沙看不見(jiàn)”，渾然只有皎潔明亮的月光存在。細(xì)膩的筆觸，創(chuàng)造了一個(gè)神話般美妙的境界，使春江花月夜顯得格外幽美恬靜。這八句，由大到小，由遠(yuǎn)及近，筆墨逐漸凝聚在一輪孤月上了。

　　清明澄徹的天地宇宙，仿佛使人進(jìn)入了一個(gè)純凈的世界，這就自然地引起了詩(shī)人的遐思冥想：“江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?”詩(shī)人神思飛躍，但又緊緊聯(lián)系著人生，探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。這種探索，古人也已有之，如曹植《送應(yīng)氏》：“天地?zé)o終極，人命若朝霜”，阮籍《詠懷》：“人生若塵露，天道邈悠悠”等等，但詩(shī)的主題多半是感慨宇宙永恒，人生短暫。張若虛在此處卻別開(kāi)生面，他的思想沒(méi)有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似�！眰�(gè)人的生命是短暫即逝的，而人類的存在則是綿延久長(zhǎng)的，因之“代代無(wú)窮已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。這是詩(shī)人從大自然的美景中感受到的一種欣慰。詩(shī)人雖有對(duì)人生短暫的感傷，但并不是頹廢與絕望，而是緣于對(duì)人生的追求與熱愛(ài)。全詩(shī)的基調(diào)是“哀而不傷”，使我們得以聆聽(tīng)到初盛唐時(shí)代之音的回響。

　　“不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水”，這是緊承上一句的“只相似”而來(lái)的。人生代代相繼，江月年年如此。一輪孤月徘徊中天，象是等待著什么人似的，卻又永遠(yuǎn)不能如愿。月光下，只有大江急流，奔騰遠(yuǎn)去。隨著江水的流動(dòng)，詩(shī)篇遂生波瀾，將詩(shī)情推向更深遠(yuǎn)的境界。江月有恨，流水無(wú)情，詩(shī)人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉(zhuǎn)到了人生圖象，引出下半篇男女相思的離愁別恨。

　　“白云”四句總寫在春江花月夜中思婦與游子的兩地思念之情�！鞍自啤�、“青楓浦”托物寓情。白云飄忽，象征“扁舟子”的行蹤不定。“青楓浦”為地名，但“楓”“浦”在詩(shī)中又常用為感別的景物、處所�！罢l(shuí)家”“何處”二句互文見(jiàn)義，正因不止一家、一處有離愁別恨，詩(shī)人才提出這樣的設(shè)問(wèn)，一種相思，牽出兩地離愁，一往一復(fù)，詩(shī)情蕩漾，曲折有致。

　　以下“可憐”八句承“何處”句，寫思婦對(duì)離人的懷念。然而詩(shī)人不直說(shuō)思婦的悲和淚，而是用“月”來(lái)烘托她的懷念之情，悲淚自出。詩(shī)篇把“月”擬人化，“徘徊”二字極其傳神：一是浮云游動(dòng)，故光影明滅不定;二是月光懷著對(duì)思婦的憐憫之情，在樓上徘徊不忍去。它要和思婦作伴，為她解愁，因而把柔和的清輝灑在妝鏡臺(tái)上、玉戶簾上、搗衣砧上。豈料思婦觸景生情，反而思念尤甚。她想趕走這惱人的月色，可是月色“卷不去”，“拂還來(lái)”，真誠(chéng)地依戀著她。這里“卷”和“拂”兩個(gè)癡情的動(dòng)作，生動(dòng)地表現(xiàn)出思婦內(nèi)心的愁悵和迷惘。月光引起的情思在深深地?cái)嚁_著她，此時(shí)此刻，月色不也照著遠(yuǎn)方的愛(ài)人嗎?共望月光而無(wú)法相知，只好依托明月遙寄相思之情。望長(zhǎng)空：鴻雁遠(yuǎn)飛，飛不出月的光影，飛也徒勞;看江面，魚兒在深水里躍動(dòng)，只是激起陣陣波紋，躍也無(wú)用。“尺素在魚腸，寸心憑雁足”。向以傳信為任的魚雁，如今也無(wú)法傳遞音訊──該又憑添幾重愁苦!

　　最后八句寫游子，詩(shī)人用落花、流水、殘?jiān)聛?lái)烘托他的思?xì)w之情�！氨庵圩印边B做夢(mèng)也念念歸家──花落幽潭，春光將老，人還遠(yuǎn)隔天涯，情何以堪!江水流春，流去的不僅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更襯托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海霧隱遮了落月;碣石、瀟湘，天各一方，道路是多么遙遠(yuǎn)�！俺脸痢倍�字加重地渲染了他的孤寂;“無(wú)限路”也就無(wú)限地加深了他的鄉(xiāng)思。他思忖：在這美好的春江花月之夜，不知有幾人能乘月歸回自己的家鄉(xiāng)!他那無(wú)著無(wú)落的離情，伴著殘?jiān)轮�光，灑滿在江邊的樹(shù)林之上……

　　“落月?lián)u情滿江樹(shù)”，這結(jié)句的“搖情”──不絕如縷的思念之情，將月光之情，游子之情，詩(shī)人之情交織成一片，灑落在江樹(shù)上，也灑落在讀者心上，情韻裊裊，搖曳生姿，令人心醉神迷。

　　《春江花月夜》在思想與藝術(shù)上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩(shī)，“羨宇宙之無(wú)窮，哀吾生之須臾”的哲理詩(shī)，抒兒女別情離緒的愛(ài)情詩(shī)。詩(shī)人將這些屢見(jiàn)不鮮的傳統(tǒng)題材，注入了新的含義，融詩(shī)情、畫意、哲理為一體，憑借對(duì)春江花月夜的描繪，盡情贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛(ài)情，把對(duì)游子思婦的同情心擴(kuò)大開(kāi)來(lái)，與對(duì)人生哲理的追求、對(duì)宇宙奧秘的探索結(jié)合起來(lái)，從而匯成一種情、景、理水乳交溶的幽美而邈遠(yuǎn)的意境。詩(shī)人將深邃美麗的藝術(shù)世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術(shù)氛圍之中，整首詩(shī)篇仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里，吸引著讀者去探尋其中美的真諦。

　　全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜的背景來(lái)寫，而又以月為主體�！霸隆笔窃�(shī)中情景兼融之物，它跳動(dòng)著詩(shī)人的脈搏，在全詩(shī)中猶如一條生命紐帶，通貫上下，觸處生神，詩(shī)情隨著月輪的生落而起伏曲折。月在一夜之間經(jīng)歷了升起──高懸──西斜──落下的過(guò)程。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹(shù)、花林、飛霜、白去、扁舟、高樓、鏡臺(tái)、砧石、長(zhǎng)飛的鴻雁、潛躍的魚龍，不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的詩(shī)歌形象，展現(xiàn)出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫卷。這幅畫卷在色調(diào)上是以淡寓濃，雖用水墨勾勒點(diǎn)染，但“墨分五彩”，從黑白相輔、虛實(shí)相生中顯出絢爛多彩的藝術(shù)效果，宛如一幅淡雅的中國(guó)水墨畫，體現(xiàn)出春江花月夜清幽的意境美。

　　詩(shī)的韻律節(jié)奏也饒有特色。詩(shī)人灌注在詩(shī)中的感情旋律極其悲慨激蕩，但那旋律既不是哀絲豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或夢(mèng)幻曲，含蘊(yùn)，雋永。詩(shī)的內(nèi)在感情是那樣熱烈、深沉，看來(lái)卻是自然的、平和的，猶如脈搏跳動(dòng)那樣有規(guī)律，有節(jié)奏，而詩(shī)的韻律也相應(yīng)地?fù)P抑回旋。全詩(shī)共三十六句，四句一換韻，共換九韻。又平聲庚韻起首，中間為仄聲霰韻、平聲真韻、仄聲紙韻、平聲尤韻、灰韻、文韻、麻韻，最后以仄聲遇韻結(jié)束。詩(shī)人把陽(yáng)轍韻與陰轍韻交互雜沓，高低音相間，依次為洪亮級(jí)(庚、霰、真)──細(xì)微極(紙)──柔和級(jí)(尤、灰)──洪亮級(jí)(文、麻)──細(xì)微級(jí)(遇)。全詩(shī)隨著韻腳的轉(zhuǎn)換變化，平仄的交錯(cuò)運(yùn)用，一唱三嘆，前呼后應(yīng)，既回環(huán)反復(fù)，又層出不窮，音樂(lè)節(jié)奏感強(qiáng)烈而優(yōu)美。這種語(yǔ)音與韻味的變化，又是切合著詩(shī)情的起伏，可謂聲情與文情絲絲入扣，宛轉(zhuǎn)諧美。

　　一、作者與作品地位

　　張若虛，唐代詩(shī)人，與賀知章、張旭、包融并稱 “吳中四士”。其作品現(xiàn)存極少，《春江花月夜》是他的代表作，也是唐詩(shī)中的經(jīng)典之作。這首詩(shī)以其開(kāi)闊的意境、深邃的哲思和精湛的藝術(shù)手法，被聞一多譽(yù)為 “詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”，在唐代詩(shī)歌史上占據(jù)重要地位，對(duì)后世詩(shī)歌創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

　　二、創(chuàng)作背景

　　《春江花月夜》是一首七言歌行體古詩(shī)，創(chuàng)作于初唐時(shí)期。此時(shí)的詩(shī)歌正處于從六朝綺靡詩(shī)風(fēng)向盛唐氣象轉(zhuǎn)變的階段，張若虛在繼承六朝山水詩(shī)、宮體詩(shī)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，突破了傳統(tǒng)題材的局限，將寫景、抒情、哲理融為一體，展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌。

　　三、內(nèi)容結(jié)構(gòu)

　　全詩(shī)共 36 句，可分為三個(gè)部分：

　　寫景部分（前 8 句）：描繪了春江花月夜的壯麗景象�！按航�潮水連海平，海上明月共潮生” 等詩(shī)句，以雄渾的筆觸勾勒出春江月夜的廣闊畫面，潮水、明月、花林等意象相互交織，營(yíng)造出空靈、澄澈的意境。

　　抒情與哲思部分（中間 16 句）：由景入情，轉(zhuǎn)入對(duì)人生、宇宙的思考�！敖�畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？” 等問(wèn)句，充滿了對(duì)生命本源和宇宙奧秘的探尋，將游子思婦的離愁別緒與對(duì)人生短暫、宇宙永恒的感慨相結(jié)合，情感深沉而細(xì)膩。

　　收束部分（后 12 句）：著重描寫游子與思婦的思念之情。通過(guò) “玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)” 等詩(shī)句，刻畫了思婦的相思之苦，以及游子在異鄉(xiāng)的孤獨(dú)與惆悵，最終以 “落月?lián)u情滿江樹(shù)” 收尾，余韻悠長(zhǎng)。

　　四、藝術(shù)特色

　　意境營(yíng)造：全詩(shī)以 “春、江、花、月、夜” 五種意象為核心，將自然景觀與人文情感完美融合。詩(shī)人通過(guò)對(duì)春江月夜景色的細(xì)致描繪，營(yíng)造出一種空明、澄澈、朦朧的意境，讓讀者仿佛置身于一幅優(yōu)美的畫卷之中。

　　韻律與節(jié)奏：詩(shī)歌語(yǔ)言優(yōu)美流暢，韻律和諧，平仄相間，富有音樂(lè)美。句式長(zhǎng)短交錯(cuò)，靈活多變，既保留了古體詩(shī)的自由奔放，又兼具近體詩(shī)的嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整，讀來(lái)朗朗上口。

　　抒情手法：采用借景抒情、情景交融的手法。詩(shī)人將游子思婦的離愁別緒融入到春江花月夜的景色之中，使情感的表達(dá)更加含蓄、深沉。同時(shí)，通過(guò)設(shè)問(wèn)、反問(wèn)等方式，增強(qiáng)了詩(shī)歌的抒情效果和哲思色彩。

　　五、名句賞析

　　“春江潮水連海平，海上明月共潮生”：開(kāi)篇便展現(xiàn)出壯闊的景象，潮水與大海相連，明月隨潮水一同升起，畫面雄渾壯麗，奠定了全詩(shī)開(kāi)闊的意境。

　　“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰”：描繪了江水蜿蜒曲折，環(huán)繞著開(kāi)滿鮮花的郊野，月光灑在花林上，如同撒下一層潔白的雪粒，細(xì)膩地展現(xiàn)了春江月夜的柔美之景。

　　“江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？”：以深邃的問(wèn)句引發(fā)對(duì)人生和宇宙的思考，將個(gè)人的渺小與宇宙的永恒相對(duì)比，充滿了哲理性。

　　“不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)”：結(jié)尾句以落月?lián)u蕩著離情，灑滿江邊的樹(shù)林作結(jié)，將游子思婦的思念之情推向高潮，余味無(wú)窮。

　　六、思想內(nèi)涵

　　對(duì)自然美景的贊美：全詩(shī)通過(guò)對(duì)春江花月夜景色的描繪，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)大自然壯麗景色的由衷贊美，展現(xiàn)出對(duì)美的敏銳感知和深刻理解。

　　對(duì)人生與宇宙的哲思：詩(shī)中對(duì) “江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？” 等問(wèn)題的探尋，體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)人生短暫、宇宙永恒的思考，蘊(yùn)含著樸素的辯證思想。

　　對(duì)游子思婦的同情：詩(shī)歌中對(duì)游子在外漂泊、思婦在家思念的描寫，真摯地表達(dá)了對(duì)人間真摯情感的關(guān)注和同情，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)人們的生活狀態(tài)和情感需求。

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