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詩經(jīng)魏風伐檀賞析
《伐檀》是魏國的民歌，是一首嘲罵剝削者不勞而食的詩。全詩強烈地反映出當時勞動人民對統(tǒng)治者的怨恨，是《詩經(jīng)》中反剝削反壓迫最有代表性的詩篇之一，下面是小編為大家收集的詩經(jīng)魏風伐檀賞析，歡迎閱讀與收藏。
詩經(jīng)魏風伐檀賞析
原文
伐檀 詩經(jīng)·國風·魏風
坎坎伐檀兮，置之河之干兮，河水清且漣猗。
不稼不穡（澀），胡取禾三百廛（纏）兮？
不狩不獵，胡瞻（粘）爾庭有縣（懸）貆兮？
彼君子兮，不素餐兮！
坎坎伐輻兮，置之河之側(cè)兮，河水清且直猗。
不稼不穡，胡取禾三百億兮？
不狩不獵，胡瞻爾庭有縣（懸）特兮？
彼君子兮，不素食兮！
坎坎伐輪兮，寘之河之漘兮，河水清且淪猗。
不稼不穡，胡取禾三百囷兮？
不狩不獵，胡瞻爾庭有縣（懸）鶉兮？
彼君子兮，不素飧（孫）兮！
注釋：
坎坎：象聲詞，伐木聲。
檀：青檀樹，木堅硬，可作車料。
寘：同“置”。
干：岸，水邊。
漣：水波紋。
猗（音yī依）：義同“兮”，語氣助詞。
稼（音架）：播種。
穡（音色）：收獲。
胡：為什么。
禾：谷物。
三百：極言其多，非實數(shù)。
廛（音蟬），古制百畝。三百廛，三百戶。
狩：冬獵。獵：夜獵。此詩中皆泛指打獵。
縣：懸掛，后來寫作“懸”。
貆（音環(huán)）：豬獾。形略似豬，又似貍。
君子：此系反話，指有地位有權(quán)勢者。
素餐：白吃飯，不勞而獲。馬瑞辰《毛詩傳箋通釋》引《孟子》趙歧注：“無功而食謂之素餐。”
輻：車輻條。
直：水流的直波。
億：萬萬叫做億，古時十萬也叫做億。
瞻：向前或向上看。
特：小獸。《毛傳》：“獸三歲曰特”
指伐檀木為
漘（音脣）：水邊。
淪：小波紋。
囷（音qūn逡）：束。一說圓形的谷倉。
鶉（音純）：鳥名。
飧（音孫）：熟食，此泛指吃飯。
廛：束
翻譯：
砍伐檀樹聲坎坎啊，
棵棵放倒堆河邊啊，
河水清清微波轉(zhuǎn)喲。
不播種來不收割，
為何三百捆禾往家搬�。�
不冬狩來不夜獵，
為何見你庭院豬獾貉懸啊？
那些老爺君子啊，
不會白吃閑飯��！
砍下檀樹做車輻啊，
放在河邊堆一處啊。
河水清清直流注喲。
不播種來不收割，
為何三百捆禾要獨取啊？
不冬狩來不夜獵，
為何見你庭院獸懸柱��？
那些老爺君子啊，
不會白吃飽腹�。�
砍下檀樹做車
棵棵放倒河邊屯啊。
河水清清起波紋啊。
不播種來不收割，
為何三百捆禾要獨吞�。�
不冬狩來不夜獵，
為何見你庭院掛鵪鶉啊？
那些老爺君子啊，
可不白吃腥葷�。�
賞析：
全詩充滿了勞動者對統(tǒng)治者的諷刺和對社會現(xiàn)實不公的斥責。三章詩重疊，意思相同，按照詩人情感發(fā)展的脈絡(luò)可分為三層：
第一層寫伐檀造車的艱苦勞動。頭兩句直敘其事，第三句轉(zhuǎn)到描寫抒情，這在《詩經(jīng)》中是少見的。當伐木者把親手砍下的檀樹運到河邊的時候，面對微波蕩漾的清澈水流，不由得贊嘆不已，大自然的美令人賞心悅目，也給這些伐木者帶來了暫時的輕松與歡愉，然而這只是剎那間的感受而已。由于他們身負沉重壓迫與剝削的枷鎖，又很自然地從河水自由自在地流動，聯(lián)想到自己成天從事繁重的勞動，沒有一點自由，從而激起了他們心中的不平。
因此接著第二層便從眼下伐木造車想到還要替剝削者種莊稼和打獵，而這些收獲物卻全被占去，自己一無所有，愈想愈憤怒，愈無法壓抑，忍不住提出了嚴厲責問：“不稼不穡，胡取禾三百廛兮？不狩不獵，胡瞻爾庭有縣貆兮？”
第三層承此，進一步揭露剝削者不勞而獲的寄生本質(zhì)，巧妙地運用反語作結(jié)：“彼君子兮，不素餐兮！”，對剝削者冷嘲熱諷，點明了主題，抒發(fā)了蘊藏在胸中的反抗怒火。
此篇三章復(fù)沓，采用換韻反復(fù)詠嘆的方式，不但有利地表達伐木者的反抗情緒，還在內(nèi)容上起到補充的作用，如第二、三章“伐輻”“伐輪”部分，在點明了伐檀是為造車之用的同時，也暗示他們的勞動是無休止的。另外各章獵物名稱的變換，也說明剝削者對獵取之物無論是獸是禽、是大是小，一概毫不客氣地據(jù)為己有，表現(xiàn)了他們的貪婪本性。全詩直抒胸臆，敘事中飽含憤怒情感，不加任何渲染，增加了真實感與揭露的力量。另外詩的句式靈活多變，從四言、五言、六言、七言乃至八言都有，縱橫錯落，或直陳，或反諷，也使感情得到了自由而充分的抒發(fā)，稱得上是最早的雜言詩的典型。
創(chuàng)作背景
這里將此篇作為反剝削詩歌看，對于當時的社會性質(zhì)及詩人身份，因史料不足難以確認，姑且保留《詩經(jīng)選注》的看法，即：一群伐木者砍檀樹造車時，聯(lián)想到剝削者不種莊稼、不打獵，卻占有這些勞動果實，非常憤怒，于是你一言我一語地提出了問責。
詩經(jīng)簡介
《詩經(jīng)》是中國第一部詩歌總集，共收入自西周初年至春秋中葉大約五百多年的詩歌，編成于春秋時代，據(jù)說是由儒家創(chuàng)始人孔子編定，本只稱《詩》，后被儒家奉為經(jīng)典之一，故稱《詩經(jīng)》。是中國韻文的源頭，是中國詩史的起點，在中國文學發(fā)展史上占有突出的地位。《詩經(jīng)》共分風（160篇），雅（150篇），頌（40篇），三大部分。它們都得名于音樂。“風”的意義就是聲調(diào)。古人所謂《秦風》《魏風》《鄭風》就如陜西調(diào)、山西調(diào)、河南調(diào)�！把拧笔钦囊馑�，分為大雅小雅。周代人把正聲叫做雅樂，猶如清代人把昆腔叫做雅部，帶有一種尊崇的意味�！绊灐笔怯糜谧趶R祭祀的樂歌�！对娊�(jīng)》對中國兩千年來的文學史發(fā)展有深廣的影響，而且是很珍貴的古代史料。
《詩經(jīng)》以四言為主，兼有雜言。在結(jié)構(gòu)上多采用重章疊句的形式加強抒情效果。每一章只變換幾個字，卻能收到回旋跌宕的藝術(shù)效果。在語言上多采用雙聲疊韻、疊字連綿詞來狀物、擬聲、窮貌�！耙陨倏偠啵槊矡o遺”。此外，《詩經(jīng)》在押韻上有的句句押韻，有的隔句押韻，有的一韻到底，有的中途轉(zhuǎn)韻，現(xiàn)代詩歌的用韻規(guī)律在《詩經(jīng)》中幾乎都已經(jīng)具備了。
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