《老人與海》中老人的復(fù)雜心理論文
摘要：《老人與�！�，在其自然而明朗的語流之下，隱匿著一條復(fù)雜而深況的心理暗流，揭示了人類的生存、命運與環(huán)璋的沖突，文章就是從這新視角去挖掘《老人與�！返乃枷胩N涵。
關(guān)鍵詞：老人、樂觀、孤獨。
《老人與�！返囊粋�主要創(chuàng)作意圖，是要在一個老人身上塑建出偉大，而這位老人的偉大不在于他事業(yè)的偉大，功績的偉大，這一切他無權(quán)擁有。他的偉大具有更高的意義，那就是心理上的樂觀、堅強。
海明威塑造“硬漢子”形象，沒有選擇極強壯的青壯年，卻偏偏選取了一個風(fēng)燭殘年的老人，桑提阿果在困境中不得不悲嘆自己的年老，盡管他年輕時曾戰(zhàn)勝過強壯的黑大漢，而現(xiàn)在卻顯得體能不支。這種出人意料的年齡選擇，自有作者的深意在。本該退出人生搏斗的老人，卻具有如此強烈的樂觀、堅強的心理，這就更易于贏得讀者更多的同情和更高的崇敬，強健的體力只能快人眼目，而樂觀堅強的心理才能動人“心魄”。強健的體力不可能每個人都具備，然而每個人都有在心理上構(gòu)建起鋼鐵般意志的可能。
他曾經(jīng)有過八十七天一條魚也沒捉到的“失敗歷史”，這次，他又接受了八十四天兩手空空的事實。對于一般漁夫來說，這樣沉重的打擊足以挫敗他的自信。但是桑提阿果僅僅產(chǎn)生過一陣猶豫：“我不再有好運了�！� 旋即又否定了這種想法，“可是誰知道呢，每天是新的一天啊！”我們從這里初次感受到桑提阿果的那種樂觀和堅強，在這副黑黑的、瘦弱的身體里，蘊藏著不同尋常的力量。夢中非洲海岸的雄獅、壘球大力士狄馬吉奧的出色表演，使他增添了力量的勇氣，盡管補了一些面粉袋的破帆“看去像一面標(biāo)志著永遠(yuǎn)失敗的旗幟”，但他還是毅然決然地駕船出海，與命運再決雄！真是一名錚錚鐵漢！當(dāng)鯊魚第一次向馬林魚肉咬進(jìn)去的時候，并且一口就咬去了四十多磅魚肉，還帶走了魚叉，一直樂觀、堅強的桑提阿果遭受了第一次打擊，勝利信心第一次產(chǎn)生了動搖，甚至不敢相信眼前發(fā)生的事：“這要是一場夢多好，但愿我沒有釣到這條魚�！比欢趾暗溃骸安贿^人不是為失敗而生的，一個人可以被毀滅，但不能給打敗�！北M管鯊魚群是那樣地兇猛而邪惡，但桑提阿果卻毫不懼色，只要還有一件武器在手，只要還有一線希望，就再掙扎一次，絕不放棄每次機會，也絕不向命運低頭，即使失敗了，同樣坦坦蕩蕩，不失“重壓下的優(yōu)雅風(fēng)度”。無論在順境或逆境，自然或社會之中，人，應(yīng)該正視現(xiàn)實，接受一切并超越一切，繼續(xù)自己的人生旅途�？v然面對死亡也要淡然處之！寧折勿彎！
正如美國評論家蘭·烏斯比在提到對《老人與海》的評價說：一些批評家認(rèn)為捕魚的描寫“莊嚴(yán)而悲壯，”。另一些人認(rèn)為，“那僅僅是一種渲染的感傷情緒的表現(xiàn)”。認(rèn)識不同，卻從一個側(cè)面道出了作品中的樂觀精神對立存在的主體悲苦情緒。無論老人在精神上，心理上是何等接線員者，無論他的樂觀何等耀人眼目，他海上搏斗畢竟近于一場斗牛，而“對海明威說，每一次斗牛都是一出大悲劇”，是“象征生與死的戲劇�！�
小說一再渲染桑提阿果的孤獨。誰也不知道老頭兒的身世背景，只知道他是在哈瓦那海域捕魚的一個老頭兒。他是個鰥夫，他有過老婆，但是離他而去，只給他留下一張“彩色照片，”“連這唯一遺物”他看見了就覺得凄涼，不再懸掛。他沒兒沒女，“他是個獨自在灣流里一只小般上打魚的老頭兒”他離群獨處，孤苦伶仃。老頭兒對他這種孤獨起初并不覺得怎樣，但后來在跟魚搏斗的過程中，他便強烈地感覺到身孤力單的凄涼�！耙呛⒆釉诰秃昧�！”為句話他反復(fù)自語了六次，一再渲染他的孤獨無援。
同時桑提阿果在殘酷命運面前，并不總是持著“重壓下的優(yōu)雅風(fēng)度”，誰都感覺得到老人的心靈深處隱含著悲涼的苦悶，這不是那種淺層次的食不果腹、衣不御寒、情人遠(yuǎn)離或一時得失所帶來的苦悶，而是一種凝聚著厚重的悲劇力量的深層次的苦悶。
苦悶的心理凝聚著孤獨，迷惘的悲哀，使整個作品置上了濃重的蒼涼，悲壯的氛圍。這與海明威的生活經(jīng)歷及他所處的社會歷史背景是密不可分的。這時代的社會存在的戰(zhàn)爭及工業(yè)文明的諸多因素，無形中潛入他的心靈世界造成壓抑，使他與多數(shù)現(xiàn)代作家產(chǎn)生了同感——孤獨。他對美國當(dāng)代社會的認(rèn)識是陰沉的�！懊绹�，現(xiàn)在他看來，是一個病入膏肓的國家”，美國是一個美好的國家，但是我們正把它搞得一身血腥臭味。海明威的`世界中所留下的是斗牛、青年和大海，甚至大海也被每月傾入于其中的大量廢物（歷史的殘跡）所污染，“我們勝利的棕葉、我們發(fā)現(xiàn)的廢燈泡，和我們偉大愛情的空避套，都毫無意義地隨著獨一無二的、永存的東西——潮流、漂浮而去�！边@種虛無、空虛的情緒陰影，不可能不反映在他作品中，海明威親歷了兩次世界大戰(zhàn)，他的心曾在迷惘時代的心理溶液里長期浸泡，他的心理路程烙上了迷惘的足印，他對自己所思考的，一切難以說得清，講得透，于是我們看到了嘆息孩子不在身邊，嘆息年老，討論“骨刺”，討論運氣，討論失敗等一幅幅畫面�！肮谴獭笔呛Ｃ魍睦黼[痛的一種折射。人生道路本就曲折、坎坷，而又要抱著“骨刺”之痛艱難行進(jìn)，人類生存是何其舉步為艱！老人總希望交好運，但好運跟他無緣，他說即使是有地方賣好運，他也無錢支買。在殘醒和現(xiàn)實面前，希望一次次地破滅，命運是那樣的神秘難測。似乎“打不敗”只是精神強者的標(biāo)志，而“被打敗”是不可否認(rèn)的事實，“這表現(xiàn)了個人力量在人類社會的現(xiàn)實生活中的無能為力，”是作家對人類和世界經(jīng)驗和認(rèn)識，是一種無可奈何的情緒的流露。
參考文獻(xiàn)：
【1】蘭·烏斯比著.肖安薄，李效譯，《美國小說五十講》[M]，四川人民出版社1985年版
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