普天樂·秋江憶別翻譯及賞析

　　無論是在學(xué)校還是在社會中，大家都聽說過或者使用過一些比較經(jīng)典的詩歌吧，詩歌具有音韻和諧，節(jié)奏鮮明，讀起來朗朗上口的特點(diǎn)。那么都有哪些類型的詩歌呢？以下是小編為大家整理的普天樂·秋江憶別翻譯及賞析，希望能夠幫助到大家。

　　古詩原文

　　晚天長，秋水蒼。山腰落日，雁背斜陽。壁月詞，朱唇唱。猶記當(dāng)年蘭舟上，灑灑風(fēng)淚濕羅裳。釵分鳳凰，杯斟鸚鵡，人拆鴛鴦。

　　譯文翻譯

　　黃昏的天空寬廣悠長，秋天的江水多么蒼茫。山腰上夕陽落下，大雁的孤影映照著夕陽。粉紅的唇齒間淌出香艷的歌曲，我還記得在當(dāng)年游船上的往事。那時(shí)的我在秋風(fēng)中落下淚水，那淚水沾濕了衣裳。我們把金釵分開作紀(jì)念，鸚鵡螺杯里斟滿了酒漿。我們卻像一對鴛鴦被活活拆散。

　　注釋解釋

　　普天樂：曲牌名，四十六字。

　　晚：傍晚。長：指秋江水長。

　　璧月詞：艷歌。南朝陳后主曾為張貴妃、孔貴嬪作歌，有“璧月夜夜?jié)M，瓊樹朝朝新”之句。

　　鸚鵡：指用鸚鵡螺（一種海螺）螺殼制作的酒杯。

　　創(chuàng)作背景

　　此曲是作者在一次秋行江畔中，回憶起于此情境相同的一次別離，有所感觸，于是寫下了這支小令。

　　詩文賞析

　　元人散曲寫景，常使人想起白描山水的版畫。古人的這種版畫不外兩種風(fēng)格，一種是大肆鋪排，羅列群物，以“象”爭雄；一種是用筆寥寥，明潔洗練，以“神”取勝。該篇的寫景顯然屬于后者。首四句兩兩對仗，僅點(diǎn)列天、水、山、日諸物，卻將秋江黃昏的風(fēng)神鮮明地呈示在讀者面前。尤其是“山腰落日，雁背斜陽”對于晚日的加寫，情景如繪，大有“煙中列岫青無數(shù)，雁背夕陽紅欲暮”（周邦彥《玉樓春》）的韻味。江天寥廓，落日銜山，為人物開展思想活動，預(yù)設(shè)了富于抒情性的外部環(huán)境。

　　“璧月詞，朱唇唱”，是由“秋江”向“憶別”的過渡。這里既添出了江上的佳人，她唱的又是有關(guān)男女之情的艷歌，自然激起了作者對分別的女友的懷念和憶想�！蔼q記當(dāng)年蘭舟上，灑西風(fēng)淚濕羅裳”就是首先躍上腦海、磨滅不去的鏡頭。這兩句雖是昔日實(shí)情的記錄，卻同時(shí)也是在巧妙地化用李清照《一剪梅》的名句：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟�！蓖瑯邮窃谑掞S的秋天分手“獨(dú)上蘭舟”，而曲中的女友卻抑制不住感情而“淚濕羅裳”，哀怨的情狀就更為感人了。作者隨即用了一組鼎足對細(xì)繪了分別的情形：“釵分鳳凰，杯斟鸚鵡，人拆鴛鴦。”兩人先是將鳳釵一分為二各執(zhí)一半為紀(jì)念，又斟滿鸚鵡螺杯互相餞行話別，最后是無奈地接受了恩愛情侶天各一方的冷酷現(xiàn)實(shí)�！傍P凰”、“鸚鵡”、“鴛鴦”俱是鳥名，在曲中卻各自被賦予不同的含義，這是元散曲在對仗中常用的修辭手法。語詞鍛煉而不露形跡，相反，通過這些華美錯(cuò)綜的辭采，更使人感受到作者悵惘的失落感。可以說，“秋江憶別”的傷意，不在于“淚濕羅裳”的直敘，而恰恰是從結(jié)尾的這種空靈騷雅中體現(xiàn)出來。

　　作者簡介

　　趙善慶，元代文學(xué)家。一作趙孟慶，字文賢，一作文寶，饒州樂平（今江西樂平）人。《錄鬼簿》說他「善卜術(shù)，任陰陽學(xué)正」。著雜劇《教女兵》、《村學(xué)堂》八種，均佚。散曲存小令二十九首。《太和正音譜》稱其曲「如藍(lán)田美玉」。

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