電影《美人之死》觀后感

　　在看完一部作品以后，從中我們可以吸收新的思想，是時(shí)候靜下心來好好寫寫觀后感了。那么我們該怎么去寫觀后感呢？下面是小編精心整理的電影《美人之死》觀后感，希望能夠幫助到大家。

　　借這個(gè)片子的觀影感受向廣春蘭女士致敬！

　　看了好幾部1980—1990年代的新疆電影，天山廠的基本上都是廣春蘭導(dǎo)演的。簡單搜了下，出生在伊犁，九歲到內(nèi)地學(xué)習(xí)成長，后來又回到新疆；這種介于“故鄉(xiāng)”和“異鄉(xiāng)”交織的經(jīng)歷和視野，造就了廣導(dǎo)演既能細(xì)膩挖掘本地風(fēng)情、又能借鑒更廣闊的文化視野和影視技巧，既接地氣又有時(shí)代氣息地表現(xiàn)改革開放早期以來的新疆這一獨(dú)特的西部世界的風(fēng)物、人文，成就了一系列特色鮮明、乃至填補(bǔ)中國電影空白、豐富中國文化拼圖、促進(jìn)民族交融演進(jìn)的經(jīng)典影片。從展示的經(jīng)歷來看，這種探索一直持續(xù)到今天不久以前。

　　之前看過的《不當(dāng)演員的姑娘》《買買提外傳》就是這種代表。這部《美人之死》絕對算得上經(jīng)典之一。

　　濃濃的前現(xiàn)代、近代維吾爾王公貴族和百姓風(fēng)貌，伊斯蘭結(jié)合地域的建筑和城鎮(zhèn)，那座女主角居住的充滿伊斯蘭元素的宮廷小樓，夯土墻體綿延的城墻、墻洞和居民街區(qū)，室內(nèi)的各種材料和色彩的裝飾搭配，自然還有風(fēng)情滿滿的西域風(fēng)格的服飾——男子的包頭巾、大衣、靴子、佩刀，女士的面紗、長裙、各種飾品——舉手投足和混合歐亞精華的容顏，尤其在一言不合載歌載舞的場面上，深深地吸引了我、感染了我。

　　少數(shù)民族富于內(nèi)心情感，直白地表達(dá)情感的方式，也很令人贊賞欽佩~~女主豆蔻年華向男主發(fā)出的挑戰(zhàn)：“等我長大了，你真的會(huì)娶我么？”這既是挑戰(zhàn)，也是告白和傾訴和承諾~~

　　歌舞還要再點(diǎn)贊。這是完全毋庸置疑的了，本劇里的.幾個(gè)獨(dú)唱、對唱都對劇情、人物有很好的的交代和促進(jìn)。其中，男仆和女仆的花園對手戲非常精彩。有時(shí)候也會(huì)讓人聯(lián)想到印度電影，很多地方有相似之處啊~~

　　故事情節(jié)有傳統(tǒng)歷史劇的男女之愛不可得、后母搞破壞悲劇結(jié)局的影子，也有《夜半歌聲》《歌劇魅影》的聯(lián)想。重要的情節(jié)，如開場的魔鬼遭遇渲染了女主的慘狀、招募女仆交代了女配和女主的相遇、對于男主和女主的回憶和求婚情節(jié)也交代的清晰感人，最后的悲慘結(jié)局自然是本片的重點(diǎn)，具有經(jīng)典話劇的場景感和感染力，令人痛惜和感慨~~連最后大反派女一號的報(bào)應(yīng)大火也拍攝的驚心動(dòng)魄、一氣呵成，終歸善有善報(bào)惡有惡報(bào)。

　　廣春蘭的片子整體上都很流暢、故事講得很好，人物也立的起來，起承轉(zhuǎn)合的觀影感受很好。加上前述的地域特色，我認(rèn)為廣女士是一位重要的女性導(dǎo)演，值得在中國的影視格局里占據(jù)一定的地位和高度。

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