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黑色幽默電影《我不是潘金蓮》觀后感（精選16篇）
當(dāng)看完一部影視作品后，相信大家的收獲肯定不少吧，每個(gè)觀看完影片的人都有不一樣的感受與想法。現(xiàn)在你是否對觀后感一籌莫展呢？下面是小編為大家收集的黑色幽默電影《我不是潘金蓮》觀后感，歡迎閱讀與收藏。
黑色幽默電影《我不是潘金蓮》觀后感 1
《我不是潘金蓮》的題材是訪民，馮小剛能夠把這個(gè)有點(diǎn)敏感的題材搬上熒幕，讓更多的人知道訪民這個(gè)中國特有的現(xiàn)象和群體，對此應(yīng)予肯定。為什么會(huì)造成訪民現(xiàn)象，這部電影揭露了一些原因，但沒觸及到根本。不管是導(dǎo)演馮小剛，還是編劇劉震云，可能也只能做到這一步，這其中既有他們自身的原因(如對體制的認(rèn)知程度)，也有電影審查制度的鉗制。
《我不是潘金蓮》說的是女主人公李雪蓮為了房子和二胎，與老公假離婚，沒想到弄假成真。李雪蓮去縣法院起訴，要求與老公復(fù)婚再離婚，法官王公道(枉公道)直接判定其假離婚為真離婚。李雪蓮就向法院院長荀正一(殉正義)、縣長史惟閔(死為民)告狀，遭到院長和縣長推諉。李雪蓮又去市政府門口靜坐，舉著一個(gè)寫著"冤"字的'牌子，市長蔡滬浜(護(hù)幫)讓人將其弄走，手下就派警察把李雪蓮給行政拘留了。
李雪蓮本來不想再折騰了，只要前夫給一個(gè)說法就行。沒想到她前夫不但沒給她一個(gè)說法，還罵她是潘金蓮，因?yàn)槔钛┥彶皇翘幣Y(jié)婚前與別人發(fā)生過性關(guān)系。不服氣的李雪蓮進(jìn)京上訪，攔了首長的車，結(jié)果市長、縣長、院長都被撤職。李雪蓮不肯罷休，為了討個(gè)說法，繼續(xù)上訪了十多年，也沒什么結(jié)果，最后她前夫出車禍死了，才肯罷休。
看完了這部電影，我想到的第一個(gè)訪民是賈靈敏。賈靈敏與編劇劉震云是河南同鄉(xiāng)，劉震云對她的事跡可能也有所耳聞。與李雪蓮"沒事找事"不太一樣，賈靈敏是自家房子被強(qiáng)拆，然后去上訪，同時(shí)也向其他的被強(qiáng)拆戶普法，為此遭到當(dāng)局嫉恨，招致牢獄之災(zāi)。
黑色幽默是馮小剛和劉震云很擅長的，如片中李雪蓮要胡屠夫幫忙，胡屠夫說只要她愿意陪自己睡覺，干什么都行，當(dāng)李雪蓮要他去殺市長、縣長、院長、法官和前夫時(shí)，胡屠夫泄氣地說，睡一覺就要?dú)⑽鍌�(gè)人，這一買賣不值當(dāng)。片子結(jié)尾，李雪蓮想不開了，找地方上吊自殺，被果園主碰到了，果園主就說，真要是想死，別死在他承包的果園，去死對頭老曹的果園里死，也算幫了他一個(gè)忙。
沒有揭露造成訪民現(xiàn)象的根本原因，這是電影《我不是潘金蓮》的最大缺陷。上訪制度本身就是一種畸形制度，正是因?yàn)闆]有法治才導(dǎo)致了這一畸形制度，如果有法治怎么可能會(huì)出現(xiàn)訪民這一龐大群體?當(dāng)然，之所以沒有法治，是因?yàn)闆]有民主。
黑色幽默電影《我不是潘金蓮》觀后感 2
很多人揪住電影中李雪蓮告狀的邏輯說事兒，實(shí)際上，是真的沒有抓住電影的主線，這本就是一個(gè)荒誕的故事。
中國導(dǎo)演里面，我研究最深的，也就是馮小剛了，碩士論文寫的就是他，當(dāng)年查各種資料，把他那些家底都給翻出來了，除了正兒八經(jīng)的從業(yè)經(jīng)歷外，還有不少八卦內(nèi)容，比如前妻啊，比如如何因?yàn)橐黄凰阖?fù)面的報(bào)道耍流氓大鬧編輯部啊，再比如，在發(fā)布會(huì)現(xiàn)場大罵記者啊，不一而足。那時(shí)候覺得，這人雖然會(huì)寫會(huì)畫有點(diǎn)小才華，但要不是搭上王朔又會(huì)混，多半也是埋在人堆里，但即便如此，也是亦狂亦歌，有血有淚，算得個(gè)性情中人。
從私人訂制以后，馮導(dǎo)演一直沒有導(dǎo)演作品，不過還是沒有淡出人們的視線，拍手機(jī)廣告，參加各種綜藝節(jié)目，跟徐老師在節(jié)目上秀恩愛，順帶唱唱歌，中間還拿了個(gè)影帝。都說真導(dǎo)演拿作品說話，如果這些也算作品，那馮導(dǎo)還是以前的馮導(dǎo)，快言快語，想說啥說啥，馮導(dǎo)也不是以前的馮導(dǎo)，馮褲子沒事兒就哭的德行已經(jīng)消失不見，隨歲月沉淀下來的，還有功成名就之后自有的一份篤定。
所以，我不是潘金蓮，他就敢冒天下之大不韙，用圓形的畫幅來拍，不管效果咋樣，至少勇氣可嘉，就算他說這是為了什么中國風(fēng)情畫的氛圍需要，你也千萬別信，這到底，還是不走尋常路的軸勁兒使然，（要不然也不用上這么多亂七八糟的節(jié)目，馮導(dǎo)想的說不定是，電影賠了就賠了，老子憑自己這張臉，也能先把計(jì)提預(yù)虧的錢賺回來。）
而且，這還是一部實(shí)打?qū)嵉挠嘘P(guān)上訪的電影，劉震云敢寫沒啥，因?yàn)橹袊磿挠罌]有看電影的多，審查相對要寬松些，但是馮小剛敢拍成一個(gè)中國無分級市場上的作品，還是需要相當(dāng)?shù)募记膳c打通關(guān)節(jié)的能力。你換個(gè)小年輕來，實(shí)在不一定搞的定這個(gè)事兒，而且他們也不愿意搞，就跟我一個(gè)影視動(dòng)漫業(yè)的朋友說的一樣，抄襲別人的.創(chuàng)意錢都嘩啦啦的來，誰他媽還多費(fèi)一道工序去創(chuàng)新，結(jié)果就是小年輕們都開始厚著臉皮吃老本吃別人，竟然是老炮們另辟蹊徑，響應(yīng)萬眾創(chuàng)新（一定程度上也可見老一輩對政策號召之積極吧。）
撇過上一句，不胡扯。鐐銬上跳舞，其實(shí)就是馮小剛一直以來擅長做的事情，這一點(diǎn)上，另外兩位科班出身的第五代導(dǎo)演是讓人失望的，霸王別姬、活著這種現(xiàn)實(shí)主義題材，他們已經(jīng)不敢碰了，或者說，懶得碰了，第一沒噱頭，第二不賺錢，第三操作難度還大。凱歌當(dāng)年拍孩子王，黃土地，電影詩人名號妥妥的，現(xiàn)在好好當(dāng)詩人了，電影沒了；國師沒事就去導(dǎo)一導(dǎo)晚會(huì)，現(xiàn)在的作品也向晚會(huì)看齊了。唯有馮小剛，夜宴之后覺得自己還是回歸現(xiàn)實(shí)吧，而且還不嫌麻煩，還是愿意挑戰(zhàn)挑戰(zhàn)，拍一些自己想拍的東西，讓鏡頭在眉間心上過一遍，而不是讓鏡頭直接連上票房，這就不容易了。
對于電影，早先并不看好，且不說這種單筒望遠(yuǎn)鏡的畫幅是不是能讓觀眾接受，單單范爺就是個(gè)軟肋，本身也不是靠演技起家，演一演狐貍精還行，李雪蓮，怕她hold不住，不是因?yàn)槿宋镄愿駨?fù)雜，而是她的個(gè)人形象已經(jīng)固化，穿上農(nóng)婦裝，看起來也像是妲己微服私訪。配角陣容還行，但是主角薄弱，短板盡顯。相比之下，圓形遮罩反而沒啥，拍的時(shí)候展現(xiàn)全景，剪輯以后變成了那么小的一丟丟，其實(shí)留下的，說不定都是精華。而且這種小圓縱貫全片，也為結(jié)尾的豁然開朗留下了很好的對照伏筆。
黑色幽默電影《我不是潘金蓮》觀后感 3
以前一直自詡為文藝青年，時(shí)不時(shí)的會(huì)發(fā)個(gè)風(fēng)花雪月、傷春悲秋的朋友圈，以為那就是文藝了，后來才知道我這樣的充其量就是個(gè)青年。因?yàn)槲乃嚽嗄陸?yīng)該具備的素養(yǎng)，我都不具備，比如對于電影的欣賞能力。暫且不上升到欣賞的層次吧，可就連興趣我都沒有，電影似乎對我而言一直就是可有可無的東西，不會(huì)緊趕著去看每一部新上映的電影，不會(huì)特別對哪一類電影偏愛，知道的名導(dǎo)也就是大眾都知道的那么幾個(gè)。所以每次想要看電影時(shí)只會(huì)去網(wǎng)上搜索評分高的、評價(jià)好的，而往往這樣篩選出來的電影都是有可看之處的，也確實(shí)能夠沖擊我的心靈，喚醒我的靈魂，引發(fā)我的思考。
昨天斷斷續(xù)續(xù)看完的《我不是潘金蓮》是馮小剛于2020年導(dǎo)演的片子，影片與我過去所看的電影在形式上就存在一個(gè)大不同。除了中間和末梢的一點(diǎn)故事外，其余的故事內(nèi)容都被限定在圓框里展現(xiàn)。起初，還有點(diǎn)不太適應(yīng)，因?yàn)檎麄�(gè)屏幕只有那么一小塊地方有音色，其余剩下的大部分都是一片漆黑，視覺感受性不是很好。但一旦適應(yīng)過后，便會(huì)發(fā)現(xiàn)其中的構(gòu)圖比例堪稱完美，隨便截一張圖都是極富意境的畫。而且相較于全屏的展現(xiàn)形式，圓框?qū)τ跀z影的要求會(huì)更高，攝影比例的分割也會(huì)更難。也不禁想馮導(dǎo)為什么要用這樣一種方式來展示？翻閱評論，有許多人不喜，認(rèn)為妨礙了他們的觀影，也有人為其辯護(hù)，說用圓框正是想象征望遠(yuǎn)鏡和顯微鏡。我以為，馮導(dǎo)用這種方式是在追求畫面的極致。
影片的女主人公名叫李雪蓮，我在觀影之初對于她所抱有的情感是厭惡的，只覺得她就是一個(gè)蠻不講理的`農(nóng)村婦女。因?yàn)閺姆蓪用鎭碚f，她與其丈夫的離婚確實(shí)為真，而她固執(zhí)地認(rèn)為那是假，只是她與其丈夫的口頭協(xié)定罷了。雖然被其丈夫所騙值得人同情，我也確實(shí)起了一點(diǎn)同情之心，但看到她一味地認(rèn)為自己有冤，法院不公而層層向縣長、市長、直至最后到北京告狀，市長、縣長、法院院長因此被免職后，我初泛起的一點(diǎn)同情之心立即完全被厭惡所代替，甚至轉(zhuǎn)而同情被革職的市長、縣長和法院院長。因?yàn)榉ㄔ簺]有徇私枉法，也沒有貪贓受賄，他們依法辦事最后卻鬧得這樣一個(gè)下場，而縣長和市長雖然對其置之不理，但也無可厚非，可恰恰就是因?yàn)檫@樣的態(tài)度最后使他們丟了自己的烏紗帽。一切只因李雪蓮是一個(gè)人民群眾。
而此后十年，李雪蓮依然執(zhí)著地在每年人大召開之時(shí)前往北京告狀。就因十年前的一告沒有將真離婚告變假離婚，就因她的丈夫秦玉河沒有因他騙她，也沒有因他說她為潘金蓮而受到任何懲罰。不禁問：值得嗎？縱使秦玉河百般不是，縱使你受盡恥辱，縱使你荒廢了十余年的生活，歸根結(jié)底，一切也是你自己因識(shí)人不清而造成的后果，又能怪誰呢？政府和法律也不能因你可憐而顛倒黑白呀？法和情不能統(tǒng)一！所以漸漸地，我又同情李雪蓮了，雖然她不講理，只喊冤，但那也是一個(gè)農(nóng)村婦女僅存的無奈之舉。而在影片的最后，她道出告狀背后的真相是為了流掉的孩子，而不是房子時(shí)，我又覺得她所做的一切是值得的了。
影片令我印象較深的是后半段，因?yàn)橐粋�(gè)小時(shí)左右的內(nèi)容竟然出現(xiàn)了五次出人意料的轉(zhuǎn)折。第一次轉(zhuǎn)折是在連續(xù)告了十年?duì)畹睦钛┥徴f不告狀了后，繼任的院長、縣長和市長竟通通不相信她的話，認(rèn)為這是她的障眼法，所以李雪蓮為了不辜負(fù)他們的信任，改變主意，決定繼續(xù)告狀。第二次轉(zhuǎn)折，是在李雪蓮和趙大頭準(zhǔn)備結(jié)婚并改變告狀的主意后聽到了他的電話，知曉了趙大頭與她結(jié)婚的真正目的是為了自己的兒子，所以與法院庭長勾結(jié)，拖住李雪蓮。第三次轉(zhuǎn)折是在縣長、院長、公安局長都為了逮住李雪蓮而去北京汽車站截人時(shí)，李雪蓮卻因身份證丟失而在中途下了車，壓根兒沒有去到北京。第四次轉(zhuǎn)折是李雪蓮病愈后去干果市場找表弟付醫(yī)藥費(fèi)而被逮住時(shí)，縣長告知她的丈夫秦玉河已經(jīng)去世。第五次轉(zhuǎn)折是李雪蓮心灰意冷，失去生活動(dòng)力，準(zhǔn)備上吊自殺時(shí)，被前來制止她的果農(nóng)的一句話不在一棵樹上吊死而點(diǎn)醒。第一次轉(zhuǎn)折與第三次轉(zhuǎn)折，讓我覺得那一群所謂的領(lǐng)導(dǎo)竟像是跳梁小丑，為了保住自己頭頂上的帽子，頻頻上演一出出滑稽戲。最后一次轉(zhuǎn)折中，范偉扮演的果農(nóng)所說的那一句不在一棵樹上吊死一語雙關(guān)，頓時(shí)解開了李雪蓮心中所有的郁結(jié)。因?yàn)槭嗄陙恚囊磺猩钪皇Ｏ铝烁鏍钸@一件事，苦苦執(zhí)著卻沒有得到她想要的結(jié)果，臨了才醒悟：這又是何苦？
刪刪減減許久，最后才寫了這么一篇既不是觀后感又不是影評的文字，有時(shí)在寫文時(shí)感覺很困難，因?yàn)轭^腦中明明有許多想法，但是無法把它組織整理成為一篇有結(jié)構(gòu)的文字�；蛟S是沒有受過系統(tǒng)的寫作訓(xùn)練的緣故，一直以來，都是自娛自樂的寫法，許多時(shí)候都是想到哪兒便寫到哪兒。沒有嚴(yán)格按照什么散文、議論文、記敘文的文體來寫文。這樣的寫法不可��！因?yàn)槲也皇亲骷已剑?/p>
黑色幽默電影《我不是潘金蓮》觀后感 4
電影一開始我就覺得不到勁。李雪蓮去找王公道，在小說里是拎著半麻袋芝麻和一只老母雞，不是李雪蓮把門敲開的，而是老母雞把門叫開的。那種雞飛狗跳的場面，到了電影里變成了大半瓶香油和兩三根臘肉，香油和臘肉是不會(huì)叫喚的，感覺上就不到勁。
這種不到勁的失望一直持續(xù)到電影結(jié)束。電影整個(gè)給人的感覺是輕飄飄的，就是那種很想抓卻抓不到位的感覺，讓我心里發(fā)急。
電影將小說進(jìn)行了不小的改編。把故事的發(fā)生地從河南延津縣，改成了江西光明縣。拐彎鎮(zhèn)還是那個(gè)拐彎鎮(zhèn)，但整個(gè)味道被毀掉了。電影里的拐彎鎮(zhèn)風(fēng)景優(yōu)美，像旅游景區(qū)，李雪蓮還神奇地開著牛骨湯館，人物統(tǒng)統(tǒng)說著別扭的方言，使得人物表現(xiàn)不到勁。
這一點(diǎn)至關(guān)重要，對比《一九四二》就能發(fā)現(xiàn)，故事發(fā)生地和人物語言是多么重要。作者劉震云的老家在河南延津，熟悉文學(xué)理論的人都知道，任何一個(gè)作家寫到一定程度，他最后可依賴的資源只能是自己的“原鄉(xiāng)”，且使自己盡可能地去表達(dá)真實(shí)的原鄉(xiāng)。
這的確屬于文學(xué)理論的范疇。在文學(xué)理論上，一個(gè)作家想寫出世界級的作品，他也只能從一個(gè)點(diǎn)位去出發(fā)。還有一個(gè)非常重要的，叫童年記憶，類似血液，不管一個(gè)人怎么走動(dòng)，永遠(yuǎn)擺脫不了童年記憶。這就是為什么我們有時(shí)做夢，童年仍然是夢的主題之一。一個(gè)人對世界的理解是有局限的，只有無限地去接近原鄉(xiāng)、表達(dá)原鄉(xiāng)才能最深刻地去表達(dá)世界。其實(shí)這和很多記者寫深度新聞是一個(gè)道理，把一個(gè)點(diǎn)或人物理解和表達(dá)透了，你才能最深刻地表達(dá)好整個(gè)環(huán)境。
任何一個(gè)人都在漂泊，他不管走多么遠(yuǎn)，最終都要尋找并回到他的原鄉(xiāng)。原鄉(xiāng)可以是故鄉(xiāng)，也可以是其他。比如同為河南籍并在北京生活的作家，劉慶邦的原鄉(xiāng)不是河南，卻是煤礦。閻連科也在北京，他的別墅曾被無情拆遷，他寫過一本《風(fēng)雅頌》，那是典型的尋找原鄉(xiāng)的小說。可悲的是，大多數(shù)人如《風(fēng)雅頌》中的教授一樣，在他離開原鄉(xiāng)多年之后，回過頭發(fā)現(xiàn)原鄉(xiāng)已無處可尋了。
劉震云的原鄉(xiāng)就是他的故鄉(xiāng)河南延津。我們知道劉震云是以短篇小說《單位》等成名，那是北京的故事;此后他嘗試故鄉(xiāng)三部曲《故鄉(xiāng)天下黃花》、《故鄉(xiāng)相處流傳》、《故鄉(xiāng)面和花朵》，寫得很沉，甚至凝滯，基本上是失敗的�！妒謾C(jī)》和《我叫劉躍進(jìn)》是從北京到故鄉(xiāng)的過渡，此后的《一句頂一萬句》甚至就分為“出延津記”和“回延津記”上下部，意圖是很明顯的。到了《我不是潘金蓮》，這種過渡和抵達(dá)已經(jīng)完成。只有這樣，你才看出了劉震云式的表達(dá)。
任何一個(gè)作家到最后都要完成這種過渡和抵達(dá)，只是時(shí)間早晚的`問題，要不然他就不會(huì)寫出最深刻的東西。同屬河南，閻連科的洛陽嵩縣和劉震云的新鄉(xiāng)延津的表達(dá)，差異也是很大的。嵩縣多山，風(fēng)景不乏詩意，所以在閻連科的筆下，日光都是有色彩的。延津呢?我老家和延津不遠(yuǎn)，一馬平川，甚至沒有什么稱得上景區(qū)的東西。好的作品，骨子里是有種詩意的。劉震云的厲害之處就是，他把故鄉(xiāng)粗糙的語言還原出了詩意。
《我不叫潘金蓮》這部小說的成功就在于語言。有文學(xué)評價(jià)者認(rèn)為，這是中國最繞的一部小說，最繞的是語言。這種表達(dá)風(fēng)格在《一句頂一萬句》中已經(jīng)相當(dāng)成熟了，為了說話，從一句話說成兩句話，從一件事說成兩件事，人與人本來毫無聯(lián)系，說著說著就發(fā)生了聯(lián)系，兩件事本來毫無關(guān)系，說著說著就有了關(guān)系，人和事本來毫無牽連，說著說著就有了牽連，并且事與事、人與事之間來回糾纏，繞著繞著就繞成了一部小說。
我很熟悉那里，相當(dāng)一部分語境下，人真是那樣的。我記得小時(shí)候的傍晚，鄰居老鄧和別人議論鄧小平，當(dāng)晚沒有說過人家，老鄧在床上翻來覆去睡不著，深夜又起床拿著電燈去敲人家的家門，還要把理兒再說一說。傍晚說，那是閑扯淡;深夜說，那就成了打擾。這就把一件事說成了兩件事。類似這樣，你仔細(xì)去體會(huì)劉震云小說的語感，即便你的母語和劉震云的相差八千里，也能多少體會(huì)出一點(diǎn)詩意。這是語言和語感的魅力，電影很難表達(dá)。
電影把語感全破壞了，使這部作品就失去了魅力。語感這個(gè)東西很奇怪，在江西有江西的語感，江西的語感有江西語感的詩意，但那種語感會(huì)產(chǎn)生另外一種故事邏輯，而當(dāng)然不是《我不是潘金蓮》的語感和故事邏輯。
電影表現(xiàn)不出劉震云小說語言的詩意，老想用鏡頭去找補(bǔ)，圓形給人逼仄造作的感覺，所以語言、故事、人物、表達(dá)全不到勁。
黑色幽默電影《我不是潘金蓮》觀后感 5
1725位觀眾力贊，平均三分鐘一次笑聲，“馮小剛這次講了一個(gè)好故事”。當(dāng)?shù)貢r(shí)間9月8日晚，馮小剛電影《我不是潘金蓮》于第41屆多倫多國際電影節(jié)特別展映單元全球首度公開放映。導(dǎo)演馮小剛攜主演郭濤、大鵬悉數(shù)亮相。在此次入圍的300多部影片中，《我不是潘金蓮》被選為電影節(jié)官方推薦的45部不容錯(cuò)過的佳片之一。
影片在多倫多首映的消息引發(fā)觀眾超高期待，1725張電影票提前售罄，放映現(xiàn)場過程更是反響熱烈。作為馮小剛導(dǎo)演暌違三年的最新力作，影片大膽使用圓形畫幅形式，方圓之間巧妙暗喻“鏡花水月”的中國式寓言更是收獲觀眾盛贊。
《我不是潘金蓮》入圍多倫多國際電影節(jié)的消息一經(jīng)公開，就引發(fā)了國內(nèi)外媒體和觀眾的超高期待。在此次入圍的300多部影片中，《我不是潘金蓮》更是被選為電影節(jié)官方推薦的45部不容錯(cuò)過的.佳片之一。此次影片全球首次放映不僅近兩千張票提前售罄，更有不少觀眾特地從多倫多之外的其他地區(qū)趕來，只為第一時(shí)間看到馮小剛暌違三年的最新力作。
中國故事驚艷國際 圓形畫幅暗喻“鏡花水月” 方圓盡顯中國式人情法治
電影《我不是潘金蓮》講述了婦女李雪蓮為了糾正一句話而輾轉(zhuǎn)十年的荒誕故事，作為馮小剛導(dǎo)演暌違三年的最新力作。馮導(dǎo)表示，雖然每天都有很多劇本送來，但終于等到這一個(gè)值得拍的故事，既是回歸電影初心也是對自己的一次挑戰(zhàn)。
與以往作品不同的是，馮小剛首次在本片中大膽采用圓形畫幅進(jìn)行拍攝。據(jù)悉，圓形的靈感來自于具有東方韻味的中國風(fēng)情畫，構(gòu)圖和色調(diào)十分講究，不少觀眾表示看電影時(shí)有置身江南園林一步一景的視覺效果，新鮮之外非常賞心悅目，有觀眾評價(jià)道“攝影和美術(shù)簡直就是中國版的《布達(dá)佩斯大飯店》，太美了”“畫幅的變化跟情節(jié)結(jié)合得好棒!”圓形畫幅不僅是一次技術(shù)的嘗試，其背后另有含義，方圓之間似真似幻，觀眾們從圓形畫幅中看電影的形式巧妙暗喻了“鏡花水月”的荒誕寓言。
放映結(jié)束后，觀眾紛紛點(diǎn)贊“馮導(dǎo)真是太大膽了，不論是故事還是圓形形式，都是一次巨大的突破”“這部電影跟一般的喜劇不一樣，笑完還能有思考，馮導(dǎo)講了一個(gè)好故事”。馮小剛導(dǎo)演表示，希望借此向國際展示這個(gè)荒誕故事背后的中國式人情與法治，李雪蓮故事背后的道理值得觀眾們再度回味。
黑色幽默電影《我不是潘金蓮》觀后感 6
李雪蓮是主人公，令我不可思議的是她居然告狀告了十年啊！到最后我才明白，為的不是那套房子和假離婚，而是為了還未成形的孩子啊！
要說這明星陣容也是杠杠的�。『芏辔叶颊J(rèn)識(shí)，很熟悉哈哈。要說李雪蓮前夫也夠賤的啊！假離婚還和別的女人勾搭在一起，真心惡心的.。
電影中也有不可描述畫面（ 《我不是潘金蓮》觀后感我沒看到啊啊啊心疼ing）
要說這個(gè)官司也不大，就連北京領(lǐng)導(dǎo)都弄不好嗎？政府也太無用了吧！說到底還是因?yàn)檎藛T，只對上面好，不對下面好，得民心者得天下。
如果有一個(gè)人幫助李雪蓮，那么事情會(huì)發(fā)展到這種地步嗎？無用的政府，不論是在電影中還是現(xiàn)實(shí)中，如果人人都這樣，我們還有這個(gè)中國嗎？不早已是爛泥？
看完這部電影，我們也該反省自己，如果人人都獻(xiàn)出一點(diǎn)愛，這世界將變成美好的人間。歌詞也唱到，電影也看到，書中也寫到，人們也想到，難道大家就做不到嗎？
黑色幽默電影《我不是潘金蓮》觀后感 7
由馮小剛執(zhí)導(dǎo)，于和偉、郭濤等大腕明星主演的現(xiàn)實(shí)主義題材電影《我不是潘金蓮》已隆重上映數(shù)日，關(guān)注度很高，卻爭議不斷。
首先我要說的是，這部電影真實(shí)反映的內(nèi)容和潘金蓮沒有半毛錢關(guān)系，但為何把片名定為我不是潘金蓮，想必其中的用意，觀眾都不言而喻，從這一點(diǎn)來看，當(dāng)今社會(huì)關(guān)心什么，注重什么，便一目了然了！
故事的情節(jié)是這樣的：農(nóng)村婦女李雪蓮意外懷孕了，已生育一子的她，為了避免身為化工廠的丈夫秦玉河丟掉工作，于是和丈夫商量好假離婚，等給二胎上了戶口，再復(fù)婚，雖然離婚是假的，但離婚證卻是真的。誰知“假離婚”半年之后，秦玉河卻和理發(fā)店的小米結(jié)婚了，并且，小米也懷孕了�？蓱z的李雪蓮，那一刻死的心都有了，但死之前的第一個(gè)反應(yīng)就是殺了她的丈夫，她求助自己的弟弟不成后，與賣肉的老胡進(jìn)行交換，讓對方幫助自己殺了丈夫秦玉河，便可以送上自己的身子，老胡不敢。
求親人，朋友無望后，她便開始求助社會(huì)，她告到縣法院，縣長那里，她只是希望有人能為自己說句公道話，證明自己當(dāng)初是假離婚，證明自己前半身的付出和努力只是為了這個(gè)家�？蓱z的李雪蓮，不知道這些事只是家務(wù)事，家務(wù)事是講究證據(jù)的法律解決不了的。沒有證據(jù)證明她是假離婚，能證明的也只有她那個(gè)狼心狗肺的丈夫。
縣里告狀失敗后，李雪蓮身心交瘁，她只想讓秦玉河在眾人面前說出他們離婚的真相，她便不再告了，從此各過各的，老死不相往來，可那個(gè)不敢擔(dān)當(dāng)，沒有人性的'前夫秦玉河還不負(fù)責(zé)任地說，“我看你就是個(gè)潘金蓮……”。
這個(gè)時(shí)候，活了半輩子的李雪蓮，丈夫沒了，兒子沒了，家沒了，還背上了一個(gè)讓中國人罵了幾千年的壞女人的名聲。這些對于一個(gè)有點(diǎn)思想的農(nóng)村婦女來說，活著還不如死去，但在死之前，她要討個(gè)說法，討個(gè)公道。
從此，她踏上了一條上訪之路，她耗盡了20多年的青春時(shí)光，年年進(jìn)京上訪，成了一個(gè)最棘手的上訪專業(yè)戶和邋遢臃腫的中年婦女。
所有的這一切，都是為了一句話，都是為了爭一口氣，而這背后的根源僅僅是源于她丈夫秦玉河對她說過的一句話——我看你就像個(gè)潘金蓮。
在他的眼里，李雪蓮只是一個(gè)傳宗接代的工具，你和我離婚，我可以再找“小米”。人家比你年輕，在某些方面比你更有優(yōu)勢，至于你曾經(jīng)為這個(gè)家付出了多少，這個(gè)不在我的考慮范圍之內(nèi)，不但如此，為了你不再糾纏我，我還會(huì)在眾人面前說你就是個(gè)潘金蓮……
丈夫的背叛和無情，把一個(gè)手無寸鐵的婦女推向了萬劫不復(fù)之地。
電影最后的結(jié)局，凡是和李雪蓮接觸過的官員，縣法院院長、審判員、專委，縣長以及市長，除了審判員職位太小，只受到處分外，其他所有人全被撤職，前夫秦玉河也出車禍死了。這些所有都表明李雪蓮的這場官司贏了，也贏得也從市到縣所有官員們的“尊重”�？蛇@些是一個(gè)普通農(nóng)村婦女想要的嗎？她想要的只是一個(gè)真相，一份她身邊最親的那個(gè)人對她的尊重（這個(gè)人是她曾認(rèn)為在這個(gè)世上最值得信任的），一個(gè)簡單而又安全的家。
僅此而已！
不是潘金蓮的李雪蓮用一場看似“無理取鬧”的鬧劇，贏了官司，卻達(dá)上了自己后半輩子。其中值得我們思考的東西太多太多，難道一個(gè)農(nóng)村婦女這么一點(diǎn)小小的要求就這么難滿足嗎？基層的官員遇到這種類似的問題能不能換個(gè)角度去解決？一個(gè)看似“無理取鬧”的上訪戶卻讓那么多官員受到牽連，值嗎？從社會(huì)層面上：女性做為社會(huì)的弱勢群體是不是更應(yīng)該得到尊重和保護(hù)；當(dāng)今社會(huì)的信訪制度可以慢慢改進(jìn)，但以法治國，勢在必行！從個(gè)人層面上，做為社會(huì)個(gè)體的每一個(gè)人，不能因?yàn)閯e人的一句話，而影響自己的一生。其實(shí)我們不是什么潘金蓮，我們誰都不是，只是我們自己！
黑色幽默電影《我不是潘金蓮》觀后感 8
有什么樣的規(guī)矩，就有什么樣的方圓�！段也皇桥私鹕彙繁貙⑹�2016年，還可往前追溯的十余年里，最重要的電影之一。
一些人畜無害的文藝工作者，在亂花漸欲迷人眼之后，給自己下了不忘初心的強(qiáng)大心理暗示后，決定曲線救國。把稻粱謀足之后，再進(jìn)行可持續(xù)發(fā)展。他們把這稱之為理想主義，而自己仍是敗絮其外、金玉其中的追夢人。無數(shù)美麗的現(xiàn)實(shí)告訴我們，他們的一切冀盼，只是從一個(gè)物質(zhì)轉(zhuǎn)換成另一個(gè)物質(zhì)。
馮小剛和他們不同，一開始，他的口號是為老百姓做足底按摩。等老百姓舒坦，他自己又不自在了。他曾說過，他之前所有影片所積累的財(cái)富、聲名和信譽(yù)，都只為一部電影做準(zhǔn)備，那就是根據(jù)劉震云紀(jì)實(shí)小說改編的《一九四二》。從這個(gè)意義上來說，馮小剛是一個(gè)還算純粹的理想主義者，與陳凱歌、張藝謀先陽春白雪、后下里巴人的創(chuàng)作軌跡不同，馮小剛走向了他們的背面，他越來越嚴(yán)肅(也可以說馮小剛每一部影片的內(nèi)部肌理都不是那么嬉皮笑臉)，現(xiàn)在輪到了《我不是潘金蓮》。
從馮小剛的電視劇時(shí)代開始，馮小剛最重要的文學(xué)給養(yǎng)，來自王朔和劉震云。私以為，馮小剛其實(shí)更容易與劉震云互通款曲。雖然這兩位中國當(dāng)代最優(yōu)秀的作家都能極盡諷喻之能事，但就在王朔早期作品中，他所描述的生活再怎么熱氣騰騰，都有一種欲驅(qū)盡煙火的渾不吝和一種巨大的悵然。劉震云則善于在雞零狗碎間，道盡歷史與現(xiàn)實(shí)對人的雙重捆綁，且有著極強(qiáng)的'窺一斑而知全豹的敘事野心。
從預(yù)告片里，大家目前看到的畫幅為圓形，此畫幅最麻煩的是，給光影的聚焦帶來很大的難題。早期默片里也有類似圓形遮罩的用法，比如德國表現(xiàn)主義時(shí)期電影，但那種用法還是有陰影邊緣，借助陰影凝聚畫面焦點(diǎn)。2014年，墨西哥和比利時(shí)合拍的影片《路西法》也采用了圓形畫幅，是用制造濾鏡的方式來完成拍攝的。
黑色幽默電影《我不是潘金蓮》觀后感 9
劉震云的這本書我還沒看，只看了電影，說說我的觀影感受吧。
電影《我不是潘金蓮》講述了一個(gè)普通的農(nóng)村婦女李雪蓮，為了糾正一句話，與上上下下、方方面面打了十年交道，在十多年時(shí)間里，從鎮(zhèn)到縣，由市至省，再到首都，廣闊天地中，一路與形形色色的大男人斗智斗勇、周旋不斷。
在看的過程中我就一直在想，一樁假離婚變成了真離婚的案件，法官當(dāng)初判李雪蓮敗訴也是正確的，都是按照法律條文辦事�？墒菫槭裁磸泥l(xiāng)到鎮(zhèn)到縣到市，甚至到省，各級領(lǐng)導(dǎo)干部都那么怕李雪蓮去北京告狀呢？這樁案子里面又沒有存在濫用權(quán)力或者徇私舞弊等因素，當(dāng)初法院并沒有判錯(cuò)，李雪蓮怎么告都告不贏才對呀，而且大家這十多年來也一直在幫她解決問題，怎么大家都那么怕她去告呢？
看到了最后，馬市長的話使我恍然大悟，馬市長說：“我們是真想幫助李雪蓮呢，還是想保住自己的帽子呢，我看，還是后者居多吧�！�
原來是大家都心里有鬼，生怕由此事牽連出其他的事情，擔(dān)心自己的帽子丟了，這才千方百計(jì)地阻止李雪蓮上京告狀。
而李雪蓮原來心底也有鬼，對外說當(dāng)初假離婚是為了分到一套房子，有點(diǎn)跟去年上海夫妻假離婚買房的性質(zhì)類似。真實(shí)原因卻是為了逃避計(jì)劃生育，因?yàn)橐呀?jīng)生了一個(gè)孩子，所以假離婚之后再生一個(gè)孩子，然后再結(jié)婚。可沒想到離婚之后男方不愿意結(jié)婚了，肚子里的孩子也流產(chǎn)了，按李雪蓮自己的說法是為了肚子里那未成形的孩子打官司。
人往往是趨利的動(dòng)物，當(dāng)一個(gè)人面對自身利益可能受到損失的情況下，他所做出的行為的最終目的都是為了保住自己的利益，無論行為或語言表現(xiàn)得多么冠冕堂皇。
可怕的是，當(dāng)這種虛假的行為成了一種習(xí)慣之后，連他自己本人都信以為真了，甚至當(dāng)成了一種生活的.動(dòng)力。
就像當(dāng)李雪蓮聽到秦玉河死了之后，一下子嚎啕大哭，秦玉河已成為她十幾年來的生活動(dòng)力，秦玉河一死好像是內(nèi)心的信仰倒了，一下子不知道為何還要繼續(xù)活下去，活下去的意義何在�？墒乔赜窈赢�(dāng)初是她的仇人啊，李雪蓮當(dāng)初恨不得殺了的人啊。
當(dāng)恨銘記于心，久而久之在某種程度上便變成了愛，變成了心頭的朱砂痣，恨還值得嗎？
當(dāng)然，電影里面還有其他的一些影射。比如當(dāng)李雪蓮在市政府門口坐了三天，市長只說了句“把李雪蓮弄走，不要讓她繼續(xù)在門口坐著”，傳到下面話就變了，最后竟然把李雪蓮抓進(jìn)了拘留所。
還有一個(gè)小插曲，便是李雪蓮跟大頭住賓館的時(shí)候，大頭硬要把李雪蓮上了，一開始李雪蓮百般抵抗，完事之后卻跟大頭說這是她活到現(xiàn)在感覺最舒服的一件事。
我認(rèn)為這無關(guān)善惡。
不足之處，這部電影給我的感覺還是不夠深刻，看完并沒有給人留下太大的思考空間，可能小說里有一些內(nèi)容體現(xiàn)得不是很完善吧，當(dāng)然小說我還沒看，也不好說什么。
再提到另一部電影，便是《驢得水》，挺震撼人心的，留下可思考的東西也很多很多，我看得很享受。
黑色幽默電影《我不是潘金蓮》觀后感 10
故事發(fā)生的背景是在中國社會(huì)從人情向法制轉(zhuǎn)變的過渡期。看完整個(gè)影片，或許覺得情節(jié)發(fā)展稍顯夸張，可就是這樣緊緊抓住觀眾的眼球，毫不隱晦的展示出當(dāng)時(shí)社會(huì)的激烈矛盾。
影片中由張嘉譯飾演的馬市長最后一句話意味深長，值得我們深思，李雪蓮一樁小小的離婚官司，為何會(huì)演變成長達(dá)十多年的`信訪壓力重?fù)?dān)？影片中涉及的公職人員沒有真正把為群眾解決問題放在首位，而是更害怕丟掉自己的帽子，所以一層推一層，層層推諉，層層躲避，最終導(dǎo)致李雪蓮上京告御狀，正如片中所講“把一粒芝麻變成了一顆西瓜，把一只螞蟻?zhàn)兂闪艘活^大象，把一個(gè)農(nóng)婦變成了小白菜，最后修煉成白骨精。”而在十年后，李雪蓮本放棄了上京告御狀的想法，法院院長、縣長、市長都不相信，采用了各種夸張的手段來阻止李雪蓮進(jìn)京上訪，上演了一段啼笑皆非的故事，然而，最終李雪蓮放棄上訪，并不是因?yàn)楣毴藛T將她的思想工作做通，而是得知了秦玉河意外死亡的事實(shí)（秦玉河是李雪蓮前夫，李雪蓮狀告的對象），沒有了被告，這個(gè)御狀怎么成立呢？于是有了影片尾聲，馬市長的經(jīng)典話語，“事情的解決不是我們努力的結(jié)果，而是靠一場意外事故畫上了句號。我們是真想幫助李雪蓮，還是想保住自己的帽子？我看，還是后者為多吧。為了自己的帽子，必然不敢擔(dān)當(dāng)，只對上面負(fù)責(zé)不對下面負(fù)責(zé)。其實(shí)啊，不對老百姓負(fù)責(zé)，就是對上級的最不負(fù)責(zé)。這個(gè)道理不搞清楚，走了一個(gè)李雪蓮，還會(huì)來一個(gè)王雪蓮，先不要急著表態(tài)，回去思考思考，這也看出自己擔(dān)當(dāng)?shù)闹匾試D�！�
正如影片所說，作為公職干部的我們，在處理信訪事件時(shí)，要有職業(yè)擔(dān)當(dāng)，真正對群眾負(fù)責(zé)，把為群眾解決問題放在處理事件的首要位置，這樣，“小白菜”才不會(huì)在當(dāng)代出現(xiàn)。
黑色幽默電影《我不是潘金蓮》觀后感 11
《我不是潘金蓮》卻是擰巴的，硬是要反著來，這可能是很多文學(xué)改編電影的出發(fā)點(diǎn)。也是中國式人物思考的原始途徑。一個(gè)極普通的農(nóng)村婦女，為了離婚這檔子事兒，放下生活的其他面，專注于掰扯清楚自己的苦，但她的這種苦，又是有別于傳統(tǒng)文學(xué)里“悲悲戚戚”的女性思想，她努力讓別人相信自己的故事，但她的本質(zhì)不是說服，而是得到肯定。
“不然我付出的一切，這么多年來，我都干了什么呢？”
《我不是潘金蓮》如果桎梏于把主題停留在“一而再，再而三”的.重復(fù)思路上，一次揭發(fā)官場的真態(tài)，那顯然不是它的本意。但你又說馮小剛原意用一個(gè)本是“無理之人”，變成“有理之事”的創(chuàng)作初衷，那大概又浪費(fèi)了這部電影。
我想電影里最妙之處，是小小兩個(gè)“喝茶”二字，配上由上至下的“命令”變了味兒，就成了觀眾心里都懂的生活經(jīng)歷。一直以來，我們也是迫于這些本沒有的“強(qiáng)行壓制”，憧憬著幻想之光，才勉強(qiáng)能活下去。
旁人稱羨，假惺惺贊嘆退休院長夫妻恩愛白頭。老夫人惡狠狠一語道破攜手“活下去”的關(guān)隘是“忍”，而且是“一忍再忍”。
說到婚姻，李雪蓮的故事不止一個(gè)。那些年因?yàn)榉址�，生二胎而結(jié)婚，離婚，又復(fù)婚的“鬧劇”，大概又以新的形式來到了這些年。這種家常，無法區(qū)分“對錯(cuò)”的，在這部電影里建立起“理直氣壯”的一面，在電影的前半段，你甚至要相信了李雪蓮的苦衷。
這個(gè)村婦非�！袄淼们濉保梢园炎约旱墓适�，變成每個(gè)人的故事，甚至在每個(gè)階層，你都無法摘掉投射到自己身上的“責(zé)任”。就是這個(gè)要了命的責(zé)任，成為了李雪蓮，甚至是和她交過手，或沒交到手的“緊張人物”的無形負(fù)擔(dān)。
但她又很“拎不清”，她無法適應(yīng)這個(gè)悲慘世界里，弱肉強(qiáng)食那一套。她單純的有點(diǎn)“好命”，就算是最后全民出擊找她，她依然有其他的人或事來拯救，最后“落得一個(gè)白茫茫大地，真干凈”的結(jié)局。
黑色幽默電影《我不是潘金蓮》觀后感 12
《我不是潘金蓮》這部電影以主人公李雪蓮因?yàn)樗煞蚝退匐x婚變成真離婚而展開，并且貫穿全劇。
李雪蓮的丈夫說陳雪蓮是潘金蓮，陳雪蓮說我不是潘金蓮。
陳雪蓮因和丈夫?yàn)榱嗽诔抢锒喾贮c(diǎn)房子而假離婚，但是當(dāng)房子到手后，里面卻住了別的女人，假離婚也變成了真離婚。陳雪蓮不服氣，便要去法院告狀。后面的故事也應(yīng)該是從這里真正展開。因?yàn)榉ㄔ号斜桓嬉环絼僭V，陳雪蓮并不服氣，于是開始層層向上申訴，由法院院長到縣長再到市長，最后告狀告到了北京。一路坎坷曲折，但是遇上了首長，并且層層下達(dá)，撤了市長縣長的職位，但是陳雪蓮的問題并沒有得到解決。陳雪蓮一連告狀就是十年，十年后，又一次人代會(huì)將在北京召開，法院院長縣長市長都來她家勸她不要再去告狀了。起初，陳雪蓮的確不想再告狀，但是當(dāng)他們一而再而三的不相信她的時(shí)候，她選擇了繼續(xù)告狀。但是她的家已經(jīng)被嚴(yán)格看管起來，這時(shí)候劉大頭說她倆可以對外說結(jié)婚，然后乘機(jī)逃走�？墒钱�(dāng)他們到黃山的時(shí)候，他倆確定了關(guān)系后，陳雪蓮才發(fā)現(xiàn)自己被騙了，劉大頭只是為了得到另外的好處，陳雪蓮憤怒了，選擇離開，獨(dú)自去北京。當(dāng)她到達(dá)北京后，卻被通知她的前夫秦玉河死了，她開始嚎啕大哭，覺得生活沒有了根本和意義，歷史戛然而止。
電影采取了黑色圓形遮罩，實(shí)際上，用“圓”來拍攝并不是首創(chuàng)，在早期的默片中，就有導(dǎo)演使用過圓形畫幅遮罩。但在《我不是潘金蓮》里，這種拍攝方式從藝術(shù)上來看，讓畫面成為一幅幅古代風(fēng)情畫， 圓也是李雪蓮所在的處境，身陷囹圄，周身的官場像踢皮球一樣把她踢來踢去。李雪蓮上告到北京后，畫幅由圓變方，方意味著首都森嚴(yán)的規(guī)矩。在畫幅的轉(zhuǎn)變中，從縣長、市長到“首長”，組成了一幅官場現(xiàn)形記。
李雪蓮是處于社會(huì)弱勢群體的一類人，與官員們和社會(huì)中的人糾纏著。而影片中的'官員們都是“文質(zhì)彬彬”的，但越是這樣越顯得他們說的話很荒謬。但是陳雪蓮并沒有任何理由去打官司，她是為了自己利益而假離婚最后受傷的的農(nóng)村婦女形象，打官司也無非只是為了證明自己不是潘金蓮，所以并沒有得到觀眾同情。
而故事中出現(xiàn)的屠夫和劉大頭，則體現(xiàn)了出陳雪蓮柔情的一面。尤其是對劉大頭甚至產(chǎn)生了真感情，滿心歡喜的去為他買衣服，卻因劉大頭背叛而丟失這份感情。但這份感情依然存在著交換，并且李雪蓮很清楚自己最終的目的是什么，所以，中間存在很多物質(zhì)交換。
整部電影體現(xiàn)了農(nóng)村婦女的無知，以及他們的執(zhí)著。官員們對上負(fù)責(zé)不對下負(fù)責(zé)，只做表面功夫，不顧及社會(huì)底層。
黑色幽默電影《我不是潘金蓮》觀后感 13
《我不是潘金蓮》是今年最受關(guān)注的國產(chǎn)電影之一。
這部由馮小剛執(zhí)導(dǎo)、改編自劉震云同名小說的電影，從一個(gè)農(nóng)村婦女的離婚案講起，又講到她執(zhí)拗地一級一級往上告狀，最后卻只成就了一個(gè)荒唐的故事。
在當(dāng)前高度反腐的背景下，這個(gè)故事及其中的人物讓人感嘆。這當(dāng)然不是關(guān)于一個(gè)婦女個(gè)人冤屈的電影，甚至也不只是人情社會(huì)走向法治社會(huì)中遇到的困頓那么簡單。用馮小剛的話說，這是一則社會(huì)寓言，而這則寓言想說的道理便是，官員不擔(dān)當(dāng)就是腐敗。
這才是真正的現(xiàn)實(shí)故事，這才是馮小剛電影的功德無量，這才是觀后感。整個(gè)影院里隨著劇情發(fā)展，觀眾從會(huì)心一笑，到唏噓不已、波瀾起伏、痛恨現(xiàn)實(shí)、同情李雪蓮，惋惜層層干部隊(duì)伍的作為不當(dāng)，指示精神歪曲執(zhí)行的因果報(bào)應(yīng)。觀眾實(shí)在是把馮小剛佩服的了不得！
《我不是潘金蓮》這個(gè)電影，我看小說的時(shí)候就覺得拍攝的難度挺大的。一般人都會(huì)知道這是個(gè)挺敏感的題材，
想拍成電影，需要勇氣。這個(gè)勇氣必須是藝術(shù)的勇氣，正義的勇氣，敢于揭發(fā)批判的勇氣。而絕不是宋正德那種只爭鋒犀利，無循循善誘的勇氣，只揭發(fā)批判，無由表及里的控訴。
這部電影則在世人敏感的問題上藝術(shù)性很高的突出表現(xiàn)了導(dǎo)演的作用，導(dǎo)演的思想，導(dǎo)演的目的。怎么來解讀這個(gè)故事？導(dǎo)演緊扣依法治國這個(gè)理念，干部要不要有擔(dān)當(dāng)這個(gè)現(xiàn)實(shí)圍繞李雪蓮開始演繹著這個(gè)故事。
《我不是潘金蓮》這個(gè)題材無疑是和我們的現(xiàn)實(shí)結(jié)合得比較緊密的。這符合文藝怎么深入生活、反映生活。對于任何一部作品，不同的人可能有不同的解讀，最后得出的結(jié)論，甚至形成的輿論走向都不一樣。整個(gè)全劇始終圍繞故事情節(jié)發(fā)展特別生動(dòng)、準(zhǔn)確，拋出了以往電影故事的正反兩個(gè)角色，貫穿告狀，電影里沒有任何一個(gè)壞人，卻在旁白中幾次提示說：各級官員沒有任何一個(gè)人想刁難李雪蓮，但為什么這事越辦越糟？李雪蓮走了還有王雪蓮、劉雪蓮我覺得這里頭的東西特別有意思。中國幾千年的人情社會(huì)，從人情社會(huì)的邏輯出發(fā)，李雪蓮覺得法院像個(gè)騙子。她為什么要找領(lǐng)導(dǎo)呢？這也是人情社會(huì)的產(chǎn)物，她認(rèn)為中國的官管著法院呢。影片對中國社會(huì)、中國人的觀察以他特別獨(dú)到的角度，用幽默的方式敘述整部電影的人生軌跡，反差使故事情節(jié)變得不同尋常。人物言行舉止使人處處會(huì)心，畫卷般的藝術(shù)拍攝給觀眾耳目一新的美感享受，人物方言結(jié)合江南水鄉(xiāng)這部電影拍得妙趣橫生。
馮小剛電影導(dǎo)演的功底的的確確是深厚扎實(shí)，才敢不凡，有膽有識(shí)。
電影賀歲喜劇片，很久以來都冠以馮小剛了，幽默的電影語言，華麗的電影包裝，馮小剛導(dǎo)演還是有很多想諷刺的東西。
我在看電影的時(shí)候覺得像是拿著一枚目鏡在看一則寓言。從美學(xué)的角度上說，電影又多了一個(gè)視覺效果的觀賞形式。這個(gè)拍攝形式和結(jié)合敘事內(nèi)容來說，圓的東西會(huì)和現(xiàn)實(shí)有一種間離感，觀眾能感到這是在說一個(gè)故事。這個(gè)故事非常中國，其他地方不太發(fā)生這樣的故事，南宋時(shí)期有一些很典型的團(tuán)扇繪畫，這個(gè)故事放在這圓里頭講，實(shí)際上有一種中國山水的意境在里面。很像是在品畫卷里的故事，就像是《清明上河圖》。
看完這個(gè)電影我就想，這個(gè)理兒它怎么是這樣的？為什么會(huì)這樣？揭發(fā)官員不擔(dān)當(dāng)就是腐��！這很有意思。馮小剛《我不是潘金蓮》里就是講了這個(gè)道理，電影里這些官員里哪怕有一個(gè)認(rèn)真對待李雪蓮這事，都不至于走到這一步。但每個(gè)人都想推諉，每個(gè)人都想怎么臨時(shí)去把這事堵一下，出現(xiàn)問題之后的`第一反應(yīng)就是這事對我的烏紗帽有影響�，F(xiàn)實(shí)生活中一些官員在辦事的時(shí)候首先想到的是自己會(huì)不會(huì)受到責(zé)難，就是我們說的膽小怕事，其實(shí)說到底這種干部就是沒擔(dān)當(dāng)。在面對一些事情的時(shí)候，有的干部為了求自保就寧左勿右、寧嚴(yán)勿松，而我認(rèn)為這是最大的腐敗，比貪污還厲害。
最大的腐敗就是不負(fù)責(zé)任，而且是用負(fù)責(zé)任的面目出現(xiàn)的，它的本質(zhì)是只對自己負(fù)責(zé)，對黨和國家的事業(yè)是不負(fù)責(zé)的。我覺得很多領(lǐng)導(dǎo)干部看完這個(gè)電影后會(huì)有觸動(dòng)、有思考、有啟示，擔(dān)當(dāng)對于一個(gè)干部的重要性，這是這個(gè)電影的重要意義。
黑色幽默電影《我不是潘金蓮》觀后感 14
從觀感上，這應(yīng)該是近些年最與眾不同的一部馮小剛電影了，它不像《非誠勿擾》或是《私人訂制》那樣的都市喜劇，靠耍耍嘴皮子來都觀眾一笑。而是通過更形式感的，黑色幽默的方式來傳遞喜劇效果。
影片延續(xù)了劉震云小說喜歡不停念叨的風(fēng)格，一開場就以導(dǎo)演馮小剛的畫外音引入劇情。馮小剛好像一個(gè)說書人，去講一段關(guān)于李雪蓮不是潘金蓮的故事。如今的金馬影帝在聲音塑造上還是頗有心得，背景的畫外音一板一眼，還真有點(diǎn)說書人的樣子。
借以說書人的方式，給觀眾講一段當(dāng)代的傳奇故事。這也是《我不是潘金蓮》的立意。
通過說書的方式，使得影片產(chǎn)生距離感，雖然這其中的人、這里的事，那些劇情與角色，都是很生活、很熟悉的，甚至?xí)屇阌X得似曾相識(shí)。只不過在這電影里，卻又總是有些距離感。你總是感覺在遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著這個(gè)故事，有如荒誕的現(xiàn)實(shí)主義，好像戲說的故事。
影片雖然采用了少見的圓形畫幅，但是看的時(shí)候并不會(huì)覺得太別扭。為了配合圓形構(gòu)圖，影片也有意少用特寫、近景以及運(yùn)動(dòng)幅度太大的鏡頭。更多的中景或遠(yuǎn)景，仍然能保證鏡頭中的信息量，同時(shí)，圓形構(gòu)圖即對應(yīng)著傳統(tǒng)中國的圓形窗戶，對應(yīng)傳統(tǒng)文化以及復(fù)古感，更重要的是偷窺視角。
這成為圓形構(gòu)圖的另一個(gè)功能，就像上面的截圖，你可以稱之為圓窗或是鎖眼視角，它的意義都是偷窺。觀眾稱為一個(gè)偷窺的旁觀者，去觀察片中呈現(xiàn)的那個(gè)光怪陸離的荒誕世界，所謂鏡花水月。這也成為影片的一大妙處。
一開始，我們都以為這是一部從頭到尾都是圓形構(gòu)圖的電影。實(shí)際上，根本不是那么回事，影片再構(gòu)圖上的設(shè)計(jì)，遠(yuǎn)比我們想象的還要復(fù)雜。其實(shí)，這部電影不光有圓形構(gòu)圖，還有方形構(gòu)圖，而且，圓形構(gòu)圖與方形構(gòu)圖還有兩次轉(zhuǎn)換。而到了結(jié)尾，還出現(xiàn)了正常的全畫幅。
畫幅變化在這幾年一直是世界影壇的主流，無論是《布達(dá)佩斯大飯店》還是《山河故人》，以及《媽咪》《聶隱娘》等片，都使用過變化畫幅的把戲。但是，《我不是潘金蓮》中的圓方轉(zhuǎn)換，還是非常獨(dú)特。
更重要的還是，這種變化是服務(wù)于劇情的，圓形構(gòu)圖是李雪蓮在鄉(xiāng)下的部分，都是圓形，江南。
片中李雪蓮兩次進(jìn)京，畫幅兩次變成方形。為啥一進(jìn)京就能變方，這里面就有意思了。估計(jì)你們到時(shí)候也會(huì)有自己的體驗(yàn)，我就不給你們過度束縛了。以及，影片再圓與方之間的轉(zhuǎn)換，也并不是很生硬的一下子變過來，仍然會(huì)通過形狀的.過度。比如鏡頭搖過一扇圓形的窗戶，畫幅也順勢就變圓了。從這些細(xì)節(jié)，也看出創(chuàng)作者是用了心思的。
而相比當(dāng)下那些千篇一律的喜劇片、愛情片，這部電影起碼是有強(qiáng)烈訴求的，是有心的。雖然在當(dāng)下，仍然很難完全放開，但是，這樣的電影仍然值得尊重，我們也需要這樣的電影，更多這樣的電影。它可以讓這個(gè)電影市場更豐富，更多樣。
雖然影片仍有不少還可以提升的空間，但在當(dāng)下華語的電影市場，這絕對是很鮮見的一部電影（指題材而非形式）。就像上面說的，我們這個(gè)時(shí)代需要個(gè)各種題材、各種風(fēng)格的電影。既需要青春片、奇幻片等等造夢的電影，也需要這種與時(shí)代，與現(xiàn)實(shí)有所照應(yīng)和對話，深入肌理的作品。
黑色幽默電影《我不是潘金蓮》觀后感 15
《我不是潘金蓮》這部電影可以稱得上是現(xiàn)代版的“官場現(xiàn)形記”，通過一個(gè)女人與八個(gè)男人十年的上訪故事，以荒誕手法描寫官民矛盾和官場生態(tài)，尺度之大，令人嘖舌。電影通過極簡主義的敘事，表達(dá)龐大復(fù)雜的主題，故事既緊貼基層現(xiàn)實(shí)，又是荒誕化的。一群重權(quán)在手的官員對付不了一名農(nóng)村女訪民，被她搞得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，極具諷刺意味。
環(huán)球時(shí)報(bào)11月21日刊發(fā)題為《<我不是潘金蓮>做出勇敢可貴的探索》的文章認(rèn)為，《我不是潘金蓮》不是簡單在控訴，而是展示了“上訪”這個(gè)問題成為死結(jié)過程中各方節(jié)外生枝或畫蛇添足的每一步，對體制與基層問題缺少對應(yīng)解決能力做出建設(shè)性的`詰問。抱著建設(shè)性的態(tài)度開展批評，度的把握就有了基礎(chǔ)，遠(yuǎn)承《甲方乙方》錢康之余緒，近紹《老炮兒》六爺之遺風(fēng)，在這方面馮小剛可以說是玩得得心應(yīng)手。
除了對本片本身討論話題的反思，筆者倒還想到另一件事。當(dāng)我們在說《我不是潘金蓮》的時(shí)候，所會(huì)想到的恐怕不僅僅只是這部電影，畢竟電影名字里的關(guān)鍵詞“潘金蓮”可是中國傳統(tǒng)文化中頂有名的人物。在《水滸傳》中誕生，在《金瓶梅》中升華，在這個(gè)出軌新聞?lì)l發(fā)的年代，“潘金蓮”也有其時(shí)代內(nèi)涵。
9月份，王寶強(qiáng)離婚事件在輿論上吵得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，一些人紛紛把指責(zé)的矛頭對準(zhǔn)另一位當(dāng)事人馬蓉，甚至連英國廣播公司BBC也來“湊熱鬧”，在報(bào)道中將王寶強(qiáng)與馬蓉比做“武大郎”與“潘金蓮”。在國內(nèi)也有網(wǎng)民調(diào)侃稱，別人都在蹭《我不是潘金蓮》的熱點(diǎn)時(shí)，只有馬蓉在安心做原創(chuàng)。
近期關(guān)于明星出軌以及疑似出軌的新聞可以說不絕于屏幕，林丹、劉愷威、陳赫、文章等等，真真假假，只有你想不到的，沒有不可能的。然而，這些出軌事件所引起的討論都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及王寶強(qiáng)離婚事件。通過對比，我們還是能夠發(fā)現(xiàn)一些不同，對于男明星出軌，大多數(shù)人都已經(jīng)司空見慣尋常事了，用《紅樓夢》中賈母的話說“饞嘴貓兒似的，那里保得住不這么著”。
有觀點(diǎn)認(rèn)為，每個(gè)人都存在出軌的可能，只是囿于時(shí)間地點(diǎn)條件，表現(xiàn)程度不同罷了，經(jīng)典的例子有《廊橋遺夢》等。這種看法不免有些悲觀，但也在提醒社會(huì)如何處理新時(shí)代下的家庭倫理關(guān)系。首先，出軌是男女雙方的問題，對于不知情的圍觀群眾的而言，獲取到的信息有限，妄下判斷不免有失偏頗，既然有“潘金蓮”，那還有“西門慶”呢，別忘了當(dāng)時(shí)可是西門慶誘惑的潘金蓮，所以在不明真相的情況下，盲目跟風(fēng)輿論判斷是一種社會(huì)暴力，當(dāng)三思而行。
黑色幽默電影《我不是潘金蓮》觀后感 16
首先圓形方形構(gòu)圖，很多人看完覺得不適應(yīng)，相反我覺得挺有新意，一開始就是雨中的場景，江南水鄉(xiāng)的美在圓形構(gòu)圖中更具中國韻味，有國畫的錯(cuò)覺，我不知道導(dǎo)演是為了讓電影有特點(diǎn)而創(chuàng)新，還是也為了讓觀眾以一個(gè)旁觀者的身份去窺探一個(gè)遠(yuǎn)離我們細(xì)思卻又無處不在的小人物的一生，從視覺轉(zhuǎn)而內(nèi)心去感受那壓抑的氛圍。俗話說沒有規(guī)矩，不成方圓。方圓的構(gòu)圖可能也暗指做人做事的基本準(zhǔn)則吧。我們再怎么暗自揣摩導(dǎo)演的意圖也沒有所謂的正確答案，自己默默感受就好了。
差不多是笑著看完整部電影的，就是一部荒誕喜劇啊。著看著她拿著香油、臘肉冒著大雨來到王公道家攀親戚的時(shí)候，我們笑著的同時(shí)也為她為證明事實(shí)而做著徒勞無功的努力而佩服，她糾結(jié)真假離婚的時(shí)候，第一次官司沒打贏，求爺爺告奶奶無果反而進(jìn)了局子，她也不想折騰了，去找前夫，只求一句話、一個(gè)真相，卻引發(fā)另一個(gè)荒謬的言論，這就不能一忍再忍了，已經(jīng)退一步了為何步步逼近。這種做法是鉆牛角尖，我卻很能理解那種事實(shí)被歪曲的感受，吃虧是福可憑什么吃歪曲事實(shí)的啞巴虧。生而為人，擁有喜怒哀樂的權(quán)利，正因?yàn)槭怯醒腥獾娜�，總得有個(gè)底限和原則，她化悲傷為動(dòng)力，從此，她踏上了告狀這條不歸路，我們該佩服一個(gè)農(nóng)村婦女有這樣大的勇氣。
片中從地名、人名到整個(gè)劇情處處都充滿著諷刺與丑陋和無奈，這個(gè)就不必多說了，但好在電影從來不是說教，都是一種委婉的方式、客觀的、赤裸裸的展現(xiàn)在觀眾面前，留給大家自己去體會(huì)、去思考。
仔細(xì)觀察了下，第一次圓轉(zhuǎn)正方是雪蓮第一次去北京時(shí)過的隧道，圓形到隧道的上半圓、下半方，到出來后變成正方，象征著北京的光明與公正，后面的劇情也恰恰證明了，即使是不是假離婚、是不是潘金蓮的'問題沒有解決，但是相關(guān)的領(lǐng)導(dǎo)全因一個(gè)即使為法盲婦女的看似小問題而通通被擼下來，這樣的劇情看起來還是蠻爽的，比在縣內(nèi)市內(nèi)的處理方法痛快多了。第一次方轉(zhuǎn)圓，鏡頭給到了一扇窗，這種處理方法視覺上蠻舒適，不注意的話甚至反應(yīng)不過來它的轉(zhuǎn)變。這也說明了離開北京，日子還得照常過，沒人再去管你李雪蓮想要證明的真相。你只能把希望寄托在菩薩身上，等著她幫你實(shí)現(xiàn)。
人不為己，天誅地滅這句話在片中體現(xiàn)的淋漓盡致，從各級官員推諉責(zé)任到多次阻攔雪蓮告狀，為的不是體恤民情，只怕頭上的帽子哪一天掉了。女人的貞潔竟可以是用來交易的，屠夫在權(quán)衡一翻過后覺得不劃算而終結(jié)。哪怕我們看著趙大頭對雪蓮是真心，最后也是參雜了一點(diǎn)點(diǎn)私心。雪蓮是愛憎分明的、純粹的、眼睛里容不得半點(diǎn)沙子的，正因?yàn)檫@樣的人物設(shè)定也就注定了其實(shí)從一開始，就注定了她在告狀這件事上就是失敗的，注定了她的人生是無奈的。
習(xí)慣一旦養(yǎng)成就改不掉了，同樣也改不掉別人對你習(xí)慣的習(xí)慣，她說今年不告狀了，他們反而懷疑、怎么也不肯相信，緊緊看著，王公道和鄭眾的談話甚至把雪蓮妖魔化了，小白菜、潘金蓮、竇娥的聯(lián)合另他們很頭疼，他們不明白，雪蓮沒文化、沒見識(shí)也沒套路，只不過是簡簡單單的一股子韌勁兒支撐著她走了這么遠(yuǎn)。生活中有時(shí)候也是這樣，我們總愛問為什么不了呢？這怎么可能呢？其實(shí)事情就是表面的那么簡單而純粹，人們往往把它復(fù)雜化，累自己的心也累別人，隨后事情就會(huì)反其道而行。
當(dāng)?shù)弥胺蛞馔馍硗�，雪蓮坐地痛哭，那種無奈是無法感同身受的，十多年的奔走誰也說不清對與錯(cuò)，卻因一個(gè)不得不接受的原因無奈的被解決了。官員們也松了一口氣，他們也是無奈的，這并不是他們工作努力的結(jié)果，他們終于開始反思了。十多年前明明可以簡單的處理方式卻引發(fā)了這么多年的恩怨，蝴蝶效應(yīng)一樣，一個(gè)小舉動(dòng)后續(xù)引發(fā)的往往是想不到的巨大波動(dòng)。
雪蓮十多年的堅(jiān)持就好像不得不被默默的否定了一樣，她沒有奔頭兒了，她不知道未來該往什么方向了，她選擇上吊，上吊遇見的果農(nóng)那段是整部片子人們笑的最歡的一段，他救了雪蓮一命卻也不知不覺中體現(xiàn)了自己的私心，說的難聽點(diǎn)就是：要死別地兒死去，別臟了我這園子。這都是正常的，事情都有兩面性，他這么說也恰恰體現(xiàn)了他的憨厚實(shí)誠啊。世界還是美好的，不是么！~
執(zhí)著是個(gè)既可喜又可怕的字眼，可喜的是：決心做成一件事，即使面對千難萬阻、沒有時(shí)限、甚至遲遲看不到光明，只要你心中堅(jiān)定、持之以恒，螻蟻總會(huì)撼動(dòng)大象，水滴石即使不穿，也會(huì)凹陷，這世界那么多事情已成定律，但你改變了哪怕一點(diǎn)點(diǎn)那也是值得敬佩的。
可怕的是：一件事堅(jiān)持了很久突然斷了，你會(huì)發(fā)現(xiàn)即使過程是痛苦的，但在不知不覺中早已習(xí)慣那種生活、那種節(jié)奏，你執(zhí)著的好像已經(jīng)不是為了結(jié)果了，官司打不打、贏不贏早已不重要了，那個(gè)咬著牙、攥著拳頭、扣著手掌心倔強(qiáng)的奔走的過程就是你活下去的動(dòng)力。
執(zhí)念在于人心，一念起，萬水千山，一念滅，滄海桑田。很多事別人再怎么勸也影響不到你，只有你有一天自己想明白了一切就豁然開朗了，雖然你自己也不確定又并不期待那一天。
電影的最后終于回歸寬屏畫幅，也終于滿足大多數(shù)觀眾的期待，視野終于開闊。雪蓮對于這些年的經(jīng)歷早已釋然，生活不過是讓別人笑笑，偶爾又笑笑別人。一切終將歸于平靜，生活不就是這樣么，正是因?yàn)榕紶柕牟�，才�?huì)顯出平淡的美好。無論如何，生活終將繼續(xù)。
有人說圓方構(gòu)圖看著逼死強(qiáng)迫癥，有人說劇情無趣催眠，有人質(zhì)疑這怎么過的審，有人說馮導(dǎo)炮轟萬達(dá)顯得太陰陽怪氣就不想去看，總之，不管故事怎樣，能讓觀眾過程中一直笑著，之后又能思考回味一些東西，能刺激我們感官的電影就是值得一看的。
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