丁世舉

荷塘景色美 采蓮曲更妙

采蓮曲

王昌齡

荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。

采蓮曲

白居易

菱葉縈波荷飐風(fēng)，荷花深處小船通。逢郎欲語(yǔ)低頭笑，碧玉搔頭落水中。

采蓮是江南舊俗，似乎很早就有，以六朝為盛。采蓮的是少年女子，她們蕩著小船，唱著艷歌。那是一個(gè)熱鬧的季節(jié)，也是一個(gè)風(fēng)流的季節(jié)，從詩(shī)歌里可以約略知道。梁元帝《采蓮賦》說(shuō)得好：“妖童媛女(靚男靚女)，蕩舟心許，鹢首(畫(huà)鹢的船頭)徐回，兼?zhèn)饔鸨?酒杯)……纖腰束素，遷延(走走退退)顧步……葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。”唐王昌齡和白居易更有“采蓮”妙“曲”以歌詠其事。

王昌齡和白居易的《采蓮曲》向我們展現(xiàn)了兩幅“江南少女采蓮圖”：王詩(shī)的采蓮女身穿荷葉色的羅裙(并非“纖腰束素”)，面如芙蓉，蕩著小船，唱著清脆的情歌，隱伏在碧葉萬(wàn)頃的荷塘里；白詩(shī)的采蓮女則是駕一葉扁舟蕩于碧葉荷花深處，忽遇郎君，欲語(yǔ)無(wú)語(yǔ)低頭笑，嬌羞萬(wàn)狀，以致于碧玉搔頭落水中(接下來(lái)的圖景應(yīng)該是郎君下水尋撈、女子船旁傾情注視，只是作者沒(méi)寫(xiě)出來(lái)讓讀者去想象)。

王、白兩詩(shī)描寫(xiě)主體雖都是采蓮姑娘，但筆觸卻不相同。王詩(shī)是以生動(dòng)含蓄的筆法，描寫(xiě)采蓮姑娘的穿著和如花之美；白詩(shī)則是生動(dòng)逼真地刻畫(huà)采蓮姑娘靦腆活潑和羞怯的情態(tài)。王詩(shī)描寫(xiě)的采蓮姑娘是群體形象，而且詩(shī)人自始自終不讓他們?cè)趫D畫(huà)中明顯出現(xiàn)，美麗的形象若隱若現(xiàn)，引人遐想；白詩(shī)描寫(xiě)的是一位嬌羞可愛(ài)的采蓮姑娘，由于詩(shī)人描寫(xiě)細(xì)致逼真，讀之宛然如在眼前。理解王詩(shī)的關(guān)鍵句是“亂入池中看不見(jiàn)”，諾大的荷塘只聞聲不見(jiàn)人，給人一種朦朧美和神秘感；理解白詩(shī)的關(guān)鍵句是“逢郎欲語(yǔ)低頭笑”，盡現(xiàn)采蓮女子的嬌羞純真的神韻情態(tài)。

作者：河南省夏邑高級(jí)中學(xué)丁世舉

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