蔡康永談張愛玲

　　我的法術(shù)已消失，

　　我只剩身上這點力氣……

　　這一點點薄弱的力氣……

　　我既已恢復(fù)我原來的身分，

　　也已寬恕騙過我的人，

　　那就請別再逼我住在這荒島上，

　　請求大家好心些，將我釋放吧。

　　——莎劇《暴風雨》中，大魔法師的劇終獨白

　　1

　　凡有邊界的，皆是監(jiān)獄——

　　人生是監(jiān)獄。

　　很多人要被拉出去處決了，就大呼小叫，拼命扳住門框不放，搞得其它囚犯心情都變得很壞。當然也有微笑退場，也有發(fā)表激昂演說再赴刑的。

　　也有人，在大家的注視之下，悄無聲息的，越獄了。

　　留下大家在次日清晨，揉揉惺忪的睡眼，望著空空的牢房，納悶說：“人呢?怎么不見了?”

　　張愛玲不見了。

　　越獄成功。

　　很多人悄無聲息的死了，很多人越獄成功。

　　可是張愛玲，是人生的重刑犯——

　　她從人生狠狠劈下幾塊黃金、犯下幾件巨案、再大大留下幾調(diào)線索，然后，飄然遠去。

　　2

　　“你知道張愛玲為什么要拿著‘金日成猝死’頭條的報紙拍下最后一張公開照片嗎?”聰明愛人考我。

　　“不會是討厭韓國人吧?”我答。

　　“當然不是!”聰明愛人提供解答：“張愛玲看見這條新聞的時候，心里一定在冷笑——‘哼哼哼，給金日成這樣子跑掉，就算得上是厲害了嗎?到時候瞧我的吧!’”

　　聰明愛人把張愛玲的心聲，用這么江湖氣的腔調(diào)來表現(xiàn)，當然很可笑。不過,照張愛玲在那張最后照片里的表情來看，恐怕不是離譜的猜測吧。

　　面對歡喜贊嘆、溢于言表的愛人，我唯有取下架上的《暴風雨》，念一段劇終時，主角大魔法師偷偷代表莎士比亞，向觀眾道別的獨白——

　　“我的法術(shù)已消失，

　　我只剩身上這點力氣……”

　　這位大魔法師，由于疲倦，也由于領(lǐng)悟，自行毀棄了人們眼中的大能、無上神奇的法術(shù)。

　　張愛玲的法術(shù)，一樣，早已消失不見。

　　3

　　文學，跟文學史無關(guān)。

　　我不會因為在文學史上的地位，去愛上乏味的史詩《羅蘭之歌》;就像我不會因為在動物進化史上的地位，去愛上鴨嘴獸一樣。

　　我入迷張愛玲，可從來沒有想過她和文學史有什么關(guān)系。迷張愛玲的人，大都是貼身的迷、貼心的迷——

　　迷卡文克萊內(nèi)褲的人，誰會想在博物館里看到它?

　　我的張愛玲，是和文學史無關(guān)的張愛玲。

　　更何況，整個不成氣候的中國現(xiàn)代文學史，有什么好稱霸的?

　　張愛玲的香火，供在每個入迷者胸中那一座任何宗教都有可能的神龕里，不在琉璃黃瓦的大廟上。

　　有求必應(yīng)的、隱密的張愛玲。

　　4

　　我讀張愛玲，從小就無意識的，用上海話讀。

　　我始終沒有意識到這件事，一直到有一天，焦姓朋友問我道：“喂，聽說你都用上海話念張愛玲的啊?”

　　“是啊。”我說：“不然要怎么念?”

　　“用普通話念啊。”

　　“嘎?那你怎么念‘桂花蒸阿小悲秋’里講的話?你怎么念阿小的兒子呆看天空時，喃喃自語的‘……月亮小來，星少來……’?”

　　對方就用國語念了一遍“月亮小來，星少來”。

　　我很詫異的聽著她念完，大吃一驚原來有人這樣念張愛玲的!

　　她倒過來要求我用上海話念了一遍“月亮少來，星少來”。我照辦了，她也大吃一驚：“原來有人這樣念張愛玲的!”

　　確實是，什么異教徒都有。

　　5

　　上海人，像任何都市的人一樣，也多的是老土。

　　可是不知道為什么，任何都市的人，拿來跟上海人并肩一放，很容易就會“略土一點”。不見得是外貌的土、見識上的土，多半時候，是一種面對人生的土。

　　我講的，自然是彼時的上海人。

　　拿所有三十年代作家來，放在張愛玲的身邊，立刻分曉;白話文有白話文的土、文藝腔有文藝腔的土、左派左派土、右派右派土，一個一個不是青筋暴露、就是灰頭土臉。

　　唯一不土的是錢鐘書，可他寫一寫又不寫了。

　　也有想把張愛玲圍起來不讓人家碰的，也有再怎么招惹、也招惹不夠的。

　　我也不想招惹她。

　　我也不想窺探她。

　　如果想的話，在洛杉磯那幾年，埋伏在她必經(jīng)的路邊，總能夠督見一眼兩眼的。可是這不是我想要她現(xiàn)身的樣子。

　　我唯一想要她現(xiàn)身的樣子，要像現(xiàn)代中文小說家里面，唯一夠傳奇的天王巨星那樣，站在臺中央，接受幾十萬張迷的歡呼跳叫，感知一下有多少人因為她的小說，嘗到了本來就囫圇錯過的人生滋味。

　　也許有人會端來一碗蝦爆鱔面，有人獻上一盤糯米糖藕，之類的事情。

　　反正不是諾貝爾獎那樣的玩意就是了。

　　然而，她不在乎。

　　有過、又沒有了的法術(shù);有過、又沒有了的歡呼，她都不在乎。

　　她從人生，越獄走了。

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