《雨巷》淺評

　　引言：《雨巷》寫作于1927年夏天，那是一個中國歷史上最黑暗的季節(jié)，作者通過對狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨行者，以及那個像丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘的描寫 ， 含蓄地暗示出作者既迷惘感傷又有期待的情懷，并給人一種朦朧而又幽深的美感，以下就是小編為大家分享的《雨巷》淺評，歡迎大家閱讀和借鑒!

　　《雨巷》淺評一

　　我始終分不清到底是那個丁香一樣，結(jié)著愁怨的姑娘走進了自己的夢，還是自己走進了那個水墨重重、鋪著青石板、潮濕、陰冷而又幽香浮動的雨巷。夢里氤氳、斑駁的濕氣，水和光交織的色彩，連同千姿百態(tài)的和聲的曼妙都終結(jié)于戴望舒的那首《雨巷》。

　　雨巷，早已超脫了原本的意義，升華為一種低回而迷茫的境界。想起雨巷，不自覺地閉上眼，耳邊仿佛殘存著雨打芭蕉的輕靈，然后，在那條幽靜，深邃而孤寂的古巷，一個裹著一身輕愁和哀怨，如同丁香花一樣高潔的江南女子，就那樣娉娉娜娜地踏雨而來。然后又那樣風(fēng)姿綽約地與巷口的那名男子錯身而過。

　　唯美的意韻緣于一個愁字。丁香本是愁品，“丁香空結(jié)雨中愁”，“芭焦不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”，對著丁香易傷春。雨本是愁思，“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得”。古巷本是愁處，“斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住”，班駁脫落的城墻，勾起人是物非的嘆息。若隱若現(xiàn)地，矛盾和彷徨透過丁香的憂傷，透過雨絲的哀愁，透過小巷的寂寥，泄露了出來。失望和希望碰撞著，幻滅和追求推斥著，惶惶然的迷惘彌漫在字里行間。就是這樣一種間雜著希翼的感傷召喚了靈魂底部的共鳴。

　　象征化的意象和著意象組合，吟唱著愛情和人生的朦朧的情傷。丁香的素雅，丁香的高潔，丁香的易碎，似乎就在暗示生活理想的圣潔和飄搖。那個丁香一樣的姑娘，她的步履，她的顏色，連同她的太息與惆悵，莫不帶有濃郁的苦苦追求卻始終無法把握的象征意味。詩人就以他自己的方式宣泄著追求完滿理想的執(zhí)著卻又徒勞失意的那種孤苦無奈的心跡。在《雨巷》里，姑娘的形象和抒情主人公--那個彷徨的獨行者，都寫滿了悲劇的色彩。他的迫求帶著理想化的感覺，他所期待的姑娘，有著像洛神一樣純潔的心靈和美麗的容顏。所以在理想的期望面前，他注定是受困于迷茫，懷有一種氣質(zhì)性的悲劇感。而“雨巷”，被凄風(fēng)苦雨籠罩著的狹窄破舊而又陰暗潮濕的斷籬殘墻，恰恰傳達了當(dāng)時令人窒息的時代氣氛，“風(fēng)雨如磐”的社會面影。

　　詩歌本身抑揚頓挫的音樂感，如同二胡流瀉而出的旋律，低沉而悠揚，應(yīng)和了詩體哀愁的基調(diào)，細膩的表述了詩人灰暗沉郁的心境。“戴望舒氏也取法象征派。他譯過這一派的詩。他也注重整齊的音節(jié)，但不是鏗鏘而是輕清的;也找一點朦朧的氣氛，但讓人可以看得懂;也有顏色，但不是像馮乃超氏那樣濃。他是要把捉那幽微的精妙的去處。”(朱自清先生如是評議著此詩的韻律美。)

　　借戴望舒自己的評價來結(jié)束這段文字吧。“那時候，我們差不多把詩當(dāng)作另外一種人生，一種不敢輕易公開于俗世的人生。我們可以說是偷偷地寫著，秘不示人，三個人偶爾交換一看，也不愿對方當(dāng)面高聲朗讀，而且往往很吝惜地立刻收回去。一個人在夢里泄露自己底潛意識，在詩作里泄露隱秘的靈魂，然而也只是像夢一般地朦朧的。從這種情境，我們體味到詩是一種吞吞吐吐的東西，術(shù)語地來說，它底動機是在于表現(xiàn)自己與隱藏自己之間。”

　　“半抱琵琶猶遮面”，或許這恰恰是《雨巷》感人的魅力。

　　《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而贏得了“雨巷詩人”的雅號。這首詩寫于1927年夏天。當(dāng)時全國處于白色恐怖之匯總，戴望舒因曾參加進步活動而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的幻滅與痛苦，心匯總充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。《雨巷》一詩就是他的這種心情的表現(xiàn)，其中交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調(diào)。這種情懷在當(dāng)時是有一定的普遍性的�！队晗铩愤\用了象征性的抒情手法。詩中那狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨行者，以及那個像丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘，都是象征性的.意象。這些意象又共同構(gòu)成了一種象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷，并給人一種朦朧而又幽深的美感。富于音樂性是《雨巷》的另一個突出的藝術(shù)特色。詩中運用了復(fù)沓、疊句、重唱等手法，造成了回環(huán)往復(fù)的旋律和宛轉(zhuǎn)悅耳的樂感。因此葉圣陶先生稱贊這首詩為中國新詩的音節(jié)開了一個“新紀(jì)元”。

　　詩人在《雨巷》中創(chuàng)造了一個丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。這雖然是受古代詩詞中一些作品的啟發(fā)。用丁香結(jié)，即丁香的花蕾，來象征人們的愁心，是中國古代詩詞中一個傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法。如李商隱的《代贈》詩中就有過“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”的詩句。南唐李璟更是把丁香結(jié)和雨中愁悵聯(lián)在一起了。他有一首《浣溪沙》

　　手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落在誰是主?思悠悠閑!

　　青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。

　　這首詩里就是用雨中丁香結(jié)作為人們愁心象征的，很顯然，戴望舒從這些詩詞中吸取了描寫愁情的意境和方法，用來構(gòu)成《雨巷》的意境和形象。這種吸收和借鑒是很明顯的，但是能不能說《雨巷》的意境和形象就是舊詩名居“丁香空結(jié)雨中愁”的現(xiàn)代白話版的擴充和稀釋呢?我認(rèn)為不能這樣看。在構(gòu)成《雨巷》的意境和形象時，詩人既吸取了前人的果汁，又有了自己的創(chuàng)造。第一，古人在詩里以丁香結(jié)本身象征愁心，《雨巷》則想象了一個如丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即失的形象，與古典詩詞中套用陳詞舊典不同，也與詩人早期寫的其他充滿舊詩詞調(diào)子的作品迥異，表現(xiàn)了更多的新時代氣息。“丁香空結(jié)雨中愁”沒有“丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘”更能喚起人們希望和幻滅的情緒，在表現(xiàn)時代憂愁的領(lǐng)域里，這個形象是一個難得的創(chuàng)造。第二，在古代詩詞里，雨中丁香結(jié)是以真實的生活景物來寄托詩人的感情的。詩人依據(jù)生活的經(jīng)驗而又加上了自己想象的創(chuàng)造。它是比生活更美的藝術(shù)想象的產(chǎn)物。

　　《雨巷》淺評二

　　那份柔美，那份柔婉，那份柔腸百轉(zhuǎn)，讓我頹然融化。

　　我溶化在江南煙雨中，流進那條悠長悠長的，正下著蒙蒙細雨的小巷。

　　站在戴望舒的彷徨與寂寥前，我看到那個夢從我眼前飄過，而那姑娘，站在丁香花蕊里，撫弄那夢一樣的紫色，芬芳一樣的柔情，飄出飄出，漫過我的眼睛，漫過我的骨髓，任我怎樣撐著油紙傘，也擋不住那從遠古里悠然款步而來的深情。

　　雨巷里，全都是那個紫色的散著芬芳的夢。我在夢里飄來飄去，一會站在戴望舒俊雅的身后，一會又默默咀嚼著丁香的冷漠與凄清。

　　雨霧在油紙傘邊鋪開，很薄很輕，但我看不清她夢一般的容顏。

　　也許是劉蘭芝一樣的長發(fā)，

　　也許是采蓮女一般的羞澀

　　也許是黛玉一樣的眼神~~~

　　我徘徊在夢一樣的古書里，一頁頁翻看你也許的容顏。期盼那一片燈火闌珊，或許，你就是她。

　　他在等待，等一朵丁香花的開放。

　　我不知你為何哀?也不知你為何怨?又為何彷徨?

　　難道，你用夢樣的`紫色，為誰的夢涂抹了柔情?

　　難道，你用夢樣的芬芳，為誰化開了雨天的等待?

　　也許，你怨他在春風(fēng)里飄走，也許你怨他-------

　　雨巷一樣的憂愁，在油紙傘邊滴落，悠長的雨巷，能裝得下你香醇的幽怨么?

　　戴望舒在雨里默默的走著，你默默的跟在身后。任油紙傘邊滴落的寂寞打濕你兩的眼神，任透過雨傘滑來的期盼變得朦朧。

　　小巷的石板沉默，不愿讓他們他聽到靈魂獨自敲響雨巷的深處。

　　雨簾卷起的一瞬，她飄然走近。

　　那一縷太息，還來不及在他心里滴落，她已又夢一樣飄過。飄向雨巷深處，飄向夢的盡頭。

　　那破敗的籬墻，是我的被江南雨滴破的期盼，無法攔住你夢一樣的腳步。

　　于是，雨巷不再悠長。是你，用太息樣的眼光，收攏了雨巷的朦朧。用凄清的惆悵，凍結(jié)了雨巷的柔情。

　　夢沒有醒，夢在雨巷里飄蕩。雨巷在夢里延伸，延伸，悠長，悠長、、、、、、

　　丁香花瓣或許又一次在雨巷里飄落。

　　我看見一個悠長而又寂寞的雨巷，在戴望舒的夢里向我延伸，悠長，悠長、、、、、、

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