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晏殊《玉樓春·春恨》賞析及鑒賞
《玉樓春·春恨》是宋代文學(xué)家晏殊的作品。此詞描寫(xiě)送別時(shí)依依難舍的心情和離別后無(wú)窮無(wú)盡的離愁，抒寫(xiě)了人生離別相思之苦，寄托了作者從有感于人生短促、聚散無(wú)常以及盛筵之后的落寞等心情生發(fā)出來(lái)的感慨。下面我們?yōu)榇蠹規(guī)?lái)晏殊《玉樓春·春恨》賞析及鑒賞，僅供參考，希望能夠幫到大家。
玉樓春·春恨
晏殊
原文：
綠楊芳草長(zhǎng)亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨。
無(wú)情不似多情苦，一寸還成千萬(wàn)縷。天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處。
譯文
在綠楊垂柳、芳草萋萋的長(zhǎng)亭古道上，他好像情侶輕易地拋下我就登程遠(yuǎn)去。樓頭的鐘聲驚醒了五更的殘夢(mèng)，心頭的離愁就像灑在花底的三月春雨。
無(wú)情人哪里懂得多情的人的苦惱，一寸相思愁緒竟化作了萬(wàn)縷千絲。天涯地角再遠(yuǎn)也有窮盡終了那一天，只有懷人的愁思卻是無(wú)限綿長(zhǎng)、沒(méi)有盡期啊。
注釋
�、庞駱谴海涸~牌名。又名“木蘭花”。
�、崎L(zhǎng)亭路：送別的路。長(zhǎng)亭：古代驛路上建有供行人休息的亭子。《白帖》：“十里一長(zhǎng)亭，五里一短亭�！�
⑶年少拋人：人被年少所拋棄，言人由年少變?yōu)槟昀稀?/p>
⑷殘夢(mèng)：未做完的夢(mèng)。
⑸五更鐘、三月雨：都是指思念人的時(shí)候。
�、室淮纾褐赋钅c。還：已經(jīng)。千萬(wàn)縷：千絲萬(wàn)縷。比喻離恨無(wú)窮。
鑒賞
凄凄的哀怨與靜靜的相思是晏殊這首詞所歌詠的主題。它不僅飽含著詞人對(duì)離愁別怨的感嘆，更婉轉(zhuǎn)地表明了深切的人生哲理。
“綠楊芳草長(zhǎng)亭路”，上片起句寫(xiě)春景、別亭和去路，用以襯托人的感情。因?yàn)榫褪窃谶@芳草連天、綠楊茂密的長(zhǎng)亭外、古道邊，那年少的游子與自己的心上人告別了。無(wú)邊的“綠楊芳草”所描繪出的一派春光春景，給離別愁怨的抒發(fā)創(chuàng)造了廣闊的空間。次句“年少拋人容易去”，是寫(xiě)一位少年在未解離情之苦時(shí)，離別總是那樣匆忙和輕而易舉。然而隨著時(shí)光的流逝，他深感惋惜�！叭菀住倍掷锛扔兄倌陮�(duì)昔日的追悔，也有著他至今依舊的尋覓�！皹穷^殘夢(mèng)五更鐘，花底離情三月雨”二句，極寫(xiě)相思之苦，哀怨之切。殘夢(mèng)依稀，鐘鼓傷情;細(xì)雨迷蒙，離情更苦，這正是那被拋棄的真情的悲哀。這兩句不僅有著音節(jié)對(duì)仗工整之妙，更表現(xiàn)了幽咽婉轉(zhuǎn)的意境之美。纏綿含蓄的輕歌低嘆，真切渾成的著意抒發(fā)，把暮春三月的細(xì)雨，五更的殘夢(mèng)，樓頭離人花下的寂寞，連同所有的相思都勾連成一片，縹渺輕飏，茫茫無(wú)際。
下片起首二句，“無(wú)情不似多情苦，一寸還成千萬(wàn)縷”，作者用白描的手法，強(qiáng)烈的對(duì)比，把那夢(mèng)魂?duì)坷@的深情寫(xiě)了出來(lái)。前一句直言多情苦，并且認(rèn)定這種痛苦又遠(yuǎn)非“無(wú)情”所能代的;即使自身想得到解脫，作者的無(wú)情也只能是“多情卻似總無(wú)情”的“無(wú)情”，因此依舊無(wú)法排遣那無(wú)盡的相思之苦。“一寸還成千萬(wàn)縷”，極言多情。一寸情思尚可化為千萬(wàn)縷的情絲，那么無(wú)盡的多情，會(huì)化為無(wú)數(shù)情絲。這二句欲揚(yáng)先抑，故意寫(xiě)出“無(wú)情”的“不似”，用以突出多情之苦�！疤煅牡亟怯懈F時(shí)，只有相思無(wú)盡處�！边@兩句詞是說(shuō)無(wú)盡的情思天長(zhǎng)地久，萬(wàn)古長(zhǎng)存。正像李后主所說(shuō)的“一片芳心千萬(wàn)緒，人間沒(méi)個(gè)安排處”，一切萬(wàn)物都會(huì)有窮盡之時(shí)，而唯有那人間的真情才永無(wú)休止，永無(wú)盡頭。因而這無(wú)盡的相思，才值得永遠(yuǎn)地歌吟。
賞析
此詞抒寫(xiě)人生離別相思之苦，寄托了作者從有感于人生短促、聚散無(wú)常以及盛筵之后的落寞等心情生發(fā)出來(lái)的感慨。整首詞感情真摯，情調(diào)凄切，抒情析理，綽約多姿，有著迷人的藝術(shù)魅力。作者抒發(fā)人生感慨時(shí)成功地使用了夸張手法，更增添了詞的藝術(shù)感染力。
上片首句寫(xiě)景，時(shí)間是綠柳依依的春天，地點(diǎn)古道長(zhǎng)亭，這是旅客小休之所，也是兩人分別之處。
“年少”句敘述臨行之際，閨女空自淚眼相看，無(wú)語(yǔ)凝咽，而“年少”的他卻輕易地棄之而去。年少，是指思婦的“所歡”，也即“戀人”，據(jù)趙與時(shí)《賓退錄》記載，“晏叔原見(jiàn)蒲傳正曰：‘先君平日小詞雖多，未嘗作婦人語(yǔ)也�！瘋髡唬骸G楊芳草長(zhǎng)亭路，年少拋人容易去，豈非婦人語(yǔ)乎?’叔原曰：‘公謂年少為所歡乎，因公言，遂解得樂(lè)天詩(shī)兩句：欲留所歡待富貴，富貴不來(lái)所歡去�！瘋髡P而悟。余按全篇云云，蓋真謂所歡者，與樂(lè)天‘欲留年少待富貴，富貴不來(lái)年少去’之句不同，叔原之言失之�！边@是晏幾道為其父此詞“年少”語(yǔ)所作的無(wú)謂辯解。實(shí)際上，此詞寫(xiě)思婦閨怨，用的的確是“婦人語(yǔ)”。
“樓頭”兩句，把思婦的思念之意生動(dòng)地描繪出來(lái)，從相反方面說(shuō)明“拋人去”者的薄情。白晝逝去，黑夜降臨，她轉(zhuǎn)輾反側(cè)，很久之后才悠悠進(jìn)入睡鄉(xiāng)，但很快就被五更鐘聲驚破了殘夢(mèng)，使她重又陷入無(wú)邊的失望;窗外，飄灑著春雨，那些花瓣像是承受不住，帶著離愁紛紛落下。“殘夢(mèng)”和“落花”這里都是用來(lái)曲折地抒發(fā)懷人之情，語(yǔ)言工致勻稱(chēng)。陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》稱(chēng)其“婉轉(zhuǎn)纏綿，深情一往，麗而有則，耐人尋味”。
下片用反語(yǔ)，先以無(wú)情與多情作對(duì)比，繼而以具體比喻從反面來(lái)說(shuō)明�！盁o(wú)情”兩句，用反語(yǔ)以加強(qiáng)語(yǔ)意。先說(shuō)無(wú)情則無(wú)煩惱，因此多情還不如無(wú)情，從而反托出“多情自古傷離別”的深衷：“一寸”指心，柳絲縷縷，拂水飄綿，最識(shí)離懷別苦。兩句意思是說(shuō)，無(wú)情怎似多情之苦，那一寸芳心，化成了千絲萬(wàn)縷，蘊(yùn)含著千愁萬(wàn)恨。詞意來(lái)自李煜“一片芳心千萬(wàn)緒，人間沒(méi)個(gè)安排處”(《蝶戀花》)。
末兩句含意深婉。天涯地角，是天地之盡頭，故云“有窮時(shí)”。然而，別離之后的相思之情，卻是無(wú)窮無(wú)盡的，正所謂“只有相思無(wú)盡處”。這里通過(guò)比較來(lái)體現(xiàn)出因“多情”而受到的精神折磨，感情真切而含蓄，對(duì)于那個(gè)薄幸年少，卻毫無(wú)埋怨之語(yǔ)。此詞寫(xiě)閨怨，頗具婉轉(zhuǎn)流利之致，詞中不事藻飾，沒(méi)有典故，除首兩句為敘述，其余幾句不論是用比喻，還是用反語(yǔ)，用夸張，都是通過(guò)白描手段反映思婦的心理活動(dòng)，亦即難以言宣的相思之情，收到了很好的藝術(shù)效果。
名家點(diǎn)評(píng)
明代李攀龍《草堂詩(shī)余雋》：春景春情，句句逼真，當(dāng)壓倒白玉樓矣。
清代黃蘇《蓼園詞選》：言近指遠(yuǎn)者，善言也�！澳晟賿伻恕�，凡羅雀之門(mén)，枯魚(yú)之泣，皆可作如是觀(guān)�！皹穷^”二語(yǔ)，意致凄然，挈起多情苦來(lái)。末二句總見(jiàn)多情之苦耳。妙在意思忠厚，無(wú)怨懟口角。
清代陳廷焯《白雨齋詩(shī)話(huà)》卷五：晏元獻(xiàn)之“樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨”……婉轉(zhuǎn)纏綿，深情一往，麗而有則，耐人尋味。
近代俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：夏閏庵謂后半闋惟極寫(xiě)“離愁”二字，若南宋人為之，必別出一意，斷不如此直說(shuō)。此等處正宜著眼。
近代唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首述相思之情。起句點(diǎn)春景，次句言人去�！皹穷^”兩句，寫(xiě)人去后之境，凄楚不堪，而綴語(yǔ)亦精練無(wú)匹。下片，純用白描，直抒胸臆，作意自后主詞“一片芳心千萬(wàn)緒，人間沒(méi)個(gè)安排處”來(lái)。但覺(jué)忠厚之至，而無(wú)絲毫怨懟。
作者簡(jiǎn)介
晏殊（991—1055），宋代文學(xué)家。字同叔。撫州臨川（今江西撫州）人。北宋景德二年（1005年）以神童入試，賜同進(jìn)士出身。宋仁宗時(shí)官至同中書(shū)門(mén)下平章事兼樞密使。當(dāng)時(shí)名臣范仲淹、富弼、歐陽(yáng)修和詞人張先等，均出其門(mén)。卒謚元獻(xiàn)，世稱(chēng)晏元獻(xiàn)。以詞著于文壇，尤擅小令，亦工詩(shī)善文。其詩(shī)屬“西昆體”，詞風(fēng)承襲五代馮延巳，閑雅而有情思，語(yǔ)言婉麗，音韻協(xié)和。有《珠玉詞》。
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