《邊城獨望》賞析

　　《邊城獨望》是晚唐詩人馬戴創(chuàng)作的五言律詩。馬戴字虞臣，會昌年間進士，曾任職大同軍幕，與賈島、姚合為詩友。全詩共八句四十字，采用首句不入韻平起式，押下平八庚韻，為其從軍大同軍幕時抒發(fā)異鄉(xiāng)客愁之作。以下是小編整理的《邊城獨望》賞析，歡迎閱讀。

　　邊城獨望

　　朝代：唐代

　　作者：馬戴

　　聊憑危堞望，暗起異鄉(xiāng)情。

　　霜落蒹葭白，山昏霧露生。

　　河灘胡雁下，戎壘漢鼙驚。

　　獨樹殘秋色，狂歌淚滿纓。

　　鑒賞

　　初秋時節(jié)，詩人獨自憑倚著高高城樓的堞墻，眺望塞外風(fēng)光，不由自主萌發(fā)了一股獨客異鄉(xiāng)的感情。

　　詩人馬戴，曾從軍大同軍幕，獨在異鄉(xiāng)，面對荒涼的塞外，翻騰著感情波瀾，這是十分自然的。全詩似乎是前后兩聯(lián)抒情，中間兩聯(lián)寫景，但細細讀來四聯(lián)詩又渾然一體，情景互生。

　　“聊憑”、“暗起”這兩句詩把讀者帶進了詩人復(fù)雜的內(nèi)心世界里去。詩人面對當(dāng)前處境，既無可奈何，又無法排遣心中的郁悶。這樣，就從詩人的內(nèi)心開始展現(xiàn)詩人的自我形象。

　　頷聯(lián)、頸聯(lián)承首聯(lián)之“望”，寫望中所見;也承首聯(lián)“異鄉(xiāng)情”，寫出了“異鄉(xiāng)情”暗起的環(huán)境。嚴霜凝結(jié)，蒹葭一片慘白，使人感受到一陣寒意;遠山昏暗，霧靄在山林中升騰而起，彌漫于山巒峰壑。這是一幅遠景，畫面中突出了蕭索的氣氛。緊接著，詩人又呈現(xiàn)一幅近景。胡天的雁群垂下了翅膀，落在荒涼的河灘上;一陣陣動人心魄的鼙鼓之聲，從軍營里傳出。這幅近景，加強了全詩畫面凄冷蕭瑟的悲涼之感。詩人望中所見，是如此蕭條、冷落，又具有鮮明的異鄉(xiāng)情調(diào)，自然會引起萬千思緒，回應(yīng)了異鄉(xiāng)情暗起的緣由。詩人選取了富有特色、富有感情色彩的意象來構(gòu)成望中所見的境界，引發(fā)了讀者無限的情思。

　　詩人的情緒也隨著所寫步步激蕩。末聯(lián)里“獨”樹，“殘”“秋色”，層層遞進，把詩人的情緒“逼” 向了高潮。在孤零零的一棵樹上，幾片黃葉殘留枝頭，蕭瑟的秋色、蕭颯的秋風(fēng)之中，詩人在樹下徬徨，繼而狂歌、號泣，淚水如雨，灑落衣襟。這樣，詩人就完成了對自我形象的刻畫。

　　從獨自一人無可奈何地在城樓憑堞而望，到眼前凄清、悲涼的秋景，到情緒的爆發(fā)而狂歌號泣，從敘述、描繪到抒情，從外在動作形態(tài)，進入到情緒的深處，很有層次感地完成了詩人自我形象的刻畫。這一形象的塑造，動作性鮮明，感情濃烈，可謂形神兼?zhèn)�，給人留下極深刻的印象。嚴羽《滄浪詩話》曾說：“馬戴在晚唐諸人之上�！痹谀撤矫嬲f來，這一評價是有一定依據(jù)的。

　　作者簡介

　　馬戴(799—869)，字虞臣，唐定州曲陽(今江蘇省東�？h)人。晚唐時期著名詩人。

　　介紹

　　早年屢試落第，困于場屋垂30年，客游所至，南極瀟湘，北抵幽燕，西至沂隴，久滯長安及關(guān)中一帶，并隱居于華山，遨游邊關(guān)。直至武宗會昌四年(844年)與項斯、趙嘏同榜登第。宣宗大中元年(847年)為太原幕府掌書記，以直言獲罪，貶為龍陽(今湖南省漢壽)尉，后得赦還京。懿宗咸通末，佐大同軍幕。咸通七年(867年)擢國子太常博士。

　　工詩屬文，其詩凝煉秀朗，含思蘊藉，饒有韻致，無晚唐纖靡僻澀之習(xí)。尤以五律見長，深得五言律之三昧。與薛能、顧非熊、殷堯藩等友善，均有詩篇往來;又與賈島、姚合為詩友，唱酬尤多。善于抒寫羈旅之思和失意之慨，蘊藉深婉，秀朗自然。

　　代表作品

　　《落日悵望》、《楚江懷古》、《送人游蜀》、《灞上秋居》等，歷來頗為傳誦。《出塞詞》、《關(guān)山曲》等，慷慨激壯，是晚唐較好的邊塞詩。樂府詩《征婦嘆》哀傷慘惻，最有諷諭。楊慎《升庵詩話》舉其《楚江懷古》“猿啼洞庭樹，人在木蘭舟”一聯(lián)，謂“雖柳吳興(柳惲)無以過也”。部分邊塞之作，如《隴上獨望》、《邊將》、《射雕騎》等，也較沉雄激壯。五古《征婦嘆》頗能刻畫征婦悲痛心情。七言絕句亦有佳作。宋嚴羽、明楊慎、清王士禎等，均推其成就在晚唐諸人之上。葉矯然則稱：“晚唐之馬戴，盛唐之摩詰也�！鼻濉ぜo(jì)昀《瀛奎律髓刊誤》認為“晚唐詩人，馬戴骨格最高”。翁方綱《石洲詩話》更以其五律“直可與盛唐諸賢儕伍，不當(dāng)以晚唐論矣”。

　　詩作多為投贈、應(yīng)酬或?qū)懥b旅、山林之作，較少反映社會現(xiàn)實。在《全唐詩》錄存其詩172首，編為2卷。生平事跡見《唐詩紀(jì)事》、《唐才子傳》等有傳。

　　唐咸通九年(869年)病卒于國子太常博士任上，終年約70歲。著有《會昌進士詩集》1卷，《補遺》1卷。

　　鑒賞

　　馬戴的《邊城獨望》以初秋邊城的蕭索之景為底色，將詩人獨在異鄉(xiāng)的孤寂與思鄉(xiāng)之情熔鑄于八句五律之中。全詩由“望”字起筆，借景層層遞進，最終以狂歌淚灑的悲愴形象收束，展現(xiàn)了晚唐詩人特有的沉郁頓挫之美。

　　一、空間與情感的雙重構(gòu)建

　　首聯(lián)“聊憑危堞望，暗起異鄉(xiāng)情”以“危堞”為視覺支點，既點明詩人憑高遠眺的姿態(tài)，又暗含身處邊城的險峻感�！傲膽{”二字透露出無可奈何的勉強，而“暗起”則將思鄉(xiāng)之情的萌發(fā)寫得含蓄而深沉。這種情感并非突如其來，而是隨著視野的展開逐漸滲透——當(dāng)目光越過城墻，投向廣袤的塞外時，異鄉(xiāng)的陌生感與孤獨感便如霧氣般彌漫開來。

　　頷聯(lián)與頸聯(lián)構(gòu)成空間上的遠近交織。頷聯(lián)“霜落蒹葭白，山昏霧露生”以遠景勾勒邊城的蒼茫：霜降后的蘆葦泛著慘白，遠山被霧靄籠罩，昏暗中透出刺骨的寒意。這一畫面不僅渲染了秋日的蕭索，更以“白”與“昏”的冷色調(diào)強化了詩人內(nèi)心的凄涼。頸聯(lián)“河灘胡雁下，戎壘漢鼙驚”則切換至近景：胡雁垂翅落于荒灘，軍營中傳來令人心驚的鼙鼓聲。胡雁的遷徙與戰(zhàn)鼓的轟鳴形成對比，前者象征自然的規(guī)律，后者暗示人世的動蕩，共同構(gòu)成異鄉(xiāng)特有的聲景，進一步觸發(fā)詩人對故鄉(xiāng)的眷戀。

　　二、意象的疊加與情感的遞進

　　全詩的意象選擇極具匠心，從自然到人文，從靜態(tài)到動態(tài)，層層遞進地烘托情感。蒹葭、遠山、霧露等自然意象，以冷寂的色調(diào)奠定基調(diào)；胡雁、戎壘、漢鼙等人文意象，則通過遷徙與戰(zhàn)亂的暗示，將個人情感升華為對家國的憂思。尤其是“漢鼙驚”三字，以聽覺打破視覺的沉寂，使畫面陡然緊張，暗示邊城雖遠，卻難逃戰(zhàn)亂陰影，而詩人作為異鄉(xiāng)客，其孤獨感中便摻雜了對時局的隱憂。

　　尾聯(lián)“獨樹殘秋色，狂歌淚滿纓”是情感的總爆發(fā)�！蔼殬洹迸c“殘秋”構(gòu)成雙重孤寂的象征：一棵樹在秋風(fēng)中搖曳，幾片殘葉茍延殘喘，恰似詩人漂泊異鄉(xiāng)、孤立無援的處境。而“狂歌”與“淚滿纓”則通過動作與細節(jié)的描寫，將隱忍的情感推向極致——詩人從最初的憑欄遠望，到眼前的觸景生情，最終無法抑制內(nèi)心的悲愴，只能在樹下狂歌痛哭，淚水浸濕帽纓。這一形象既具畫面感，又充滿張力，使讀者仿佛能看到一位身著戎裝的詩人，在蕭瑟秋風(fēng)中，以歌哭宣泄對故鄉(xiāng)的思念與對命運的無奈。

　　三、結(jié)構(gòu)與技法的渾然一體

　　全詩在結(jié)構(gòu)上嚴謹而富有變化。前兩聯(lián)以寫景為主，通過空間轉(zhuǎn)換與意象疊加，為情感鋪墊；后兩聯(lián)則以抒情收束，通過動作描寫與細節(jié)刻畫，使情感噴薄而出。這種“景—情—景—情”的交錯推進，避免了平鋪直敘的單調(diào)，使詩歌具有跌宕起伏的韻律感。

　　在技法上，馬戴善用對比與象征。如胡雁的“下”與漢鼙的“驚”，一靜一動，形成反差；蒹葭的“白”與秋色的“殘”，以色彩對比強化蕭索感。而“危堞”“戎壘”等邊城特有的意象，則將個人情感與時代背景緊密相連，使詩歌在抒發(fā)思鄉(xiāng)之情的同時，也隱含對晚唐的感慨。

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