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《邊城獨望》賞析
《邊城獨望》是晚唐詩人馬戴創(chuàng)作的五言律詩。馬戴字虞臣,會昌年間進士,曾任職大同軍幕,與賈島、姚合為詩友。全詩共八句四十字,采用首句不入韻平起式,押下平八庚韻,為其從軍大同軍幕時抒發(fā)異鄉(xiāng)客愁之作。以下是小編整理的《邊城獨望》賞析,歡迎閱讀。
邊城獨望
朝代:唐代
作者:馬戴
聊憑危堞望,暗起異鄉(xiāng)情。
霜落蒹葭白,山昏霧露生。
河灘胡雁下,戎壘漢鼙驚。
獨樹殘秋色,狂歌淚滿纓。
鑒賞
初秋時節(jié),詩人獨自憑倚著高高城樓的堞墻,眺望塞外風(fēng)光,不由自主萌發(fā)了一股獨客異鄉(xiāng)的感情。
詩人馬戴,曾從軍大同軍幕,獨在異鄉(xiāng),面對荒涼的塞外,翻騰著感情波瀾,這是十分自然的。全詩似乎是前后兩聯(lián)抒情,中間兩聯(lián)寫景,但細細讀來四聯(lián)詩又渾然一體,情景互生。
“聊憑”、“暗起”這兩句詩把讀者帶進了詩人復(fù)雜的內(nèi)心世界里去。詩人面對當(dāng)前處境,既無可奈何,又無法排遣心中的郁悶。這樣,就從詩人的內(nèi)心開始展現(xiàn)詩人的自我形象。
頷聯(lián)、頸聯(lián)承首聯(lián)之“望”,寫望中所見;也承首聯(lián)“異鄉(xiāng)情”,寫出了“異鄉(xiāng)情”暗起的環(huán)境。嚴霜凝結(jié),蒹葭一片慘白,使人感受到一陣寒意;遠山昏暗,霧靄在山林中升騰而起,彌漫于山巒峰壑。這是一幅遠景,畫面中突出了蕭索的氣氛。緊接著,詩人又呈現(xiàn)一幅近景。胡天的雁群垂下了翅膀,落在荒涼的河灘上;一陣陣動人心魄的鼙鼓之聲,從軍營里傳出。這幅近景,加強了全詩畫面凄冷蕭瑟的悲涼之感。詩人望中所見,是如此蕭條、冷落,又具有鮮明的異鄉(xiāng)情調(diào),自然會引起萬千思緒,回應(yīng)了異鄉(xiāng)情暗起的緣由。詩人選取了富有特色、富有感情色彩的意象來構(gòu)成望中所見的境界,引發(fā)了讀者無限的情思。
詩人的情緒也隨著所寫步步激蕩。末聯(lián)里“獨”樹,“殘”“秋色”,層層遞進,把詩人的情緒“逼” 向了高潮。在孤零零的一棵樹上,幾片黃葉殘留枝頭,蕭瑟的秋色、蕭颯的秋風(fēng)之中,詩人在樹下徬徨,繼而狂歌、號泣,淚水如雨,灑落衣襟。這樣,詩人就完成了對自我形象的刻畫。
從獨自一人無可奈何地在城樓憑堞而望,到眼前凄清、悲涼的秋景,到情緒的爆發(fā)而狂歌號泣,從敘述、描繪到抒情,從外在動作形態(tài),進入到情緒的深處,很有層次感地完成了詩人自我形象的刻畫。這一形象的塑造,動作性鮮明,感情濃烈,可謂形神兼?zhèn),給人留下極深刻的印象。嚴羽《滄浪詩話》曾說:“馬戴在晚唐諸人之上!痹谀撤矫嬲f來,這一評價是有一定依據(jù)的。
作者簡介
馬戴(799—869),字虞臣,唐定州曲陽(今江蘇省東?h)人。晚唐時期著名詩人。
介紹
早年屢試落第,困于場屋垂30年,客游所至,南極瀟湘,北抵幽燕,西至沂隴,久滯長安及關(guān)中一帶,并隱居于華山,遨游邊關(guān)。直至武宗會昌四年(844年)與項斯、趙嘏同榜登第。宣宗大中元年(847年)為太原幕府掌書記,以直言獲罪,貶為龍陽(今湖南省漢壽)尉,后得赦還京。懿宗咸通末,佐大同軍幕。咸通七年(867年)擢國子太常博士。
工詩屬文,其詩凝煉秀朗,含思蘊藉,饒有韻致,無晚唐纖靡僻澀之習(xí)。尤以五律見長,深得五言律之三昧。與薛能、顧非熊、殷堯藩等友善,均有詩篇往來;又與賈島、姚合為詩友,唱酬尤多。善于抒寫羈旅之思和失意之慨,蘊藉深婉,秀朗自然。
代表作品
《落日悵望》、《楚江懷古》、《送人游蜀》、《灞上秋居》等,歷來頗為傳誦。《出塞詞》、《關(guān)山曲》等,慷慨激壯,是晚唐較好的邊塞詩。樂府詩《征婦嘆》哀傷慘惻,最有諷諭。楊慎《升庵詩話》舉其《楚江懷古》“猿啼洞庭樹,人在木蘭舟”一聯(lián),謂“雖柳吳興(柳惲)無以過也”。部分邊塞之作,如《隴上獨望》、《邊將》、《射雕騎》等,也較沉雄激壯。五古《征婦嘆》頗能刻畫征婦悲痛心情。七言絕句亦有佳作。宋嚴羽、明楊慎、清王士禎等,均推其成就在晚唐諸人之上。葉矯然則稱:“晚唐之馬戴,盛唐之摩詰也!鼻濉ぜo(jì)昀《瀛奎律髓刊誤》認為“晚唐詩人,馬戴骨格最高”。翁方綱《石洲詩話》更以其五律“直可與盛唐諸賢儕伍,不當(dāng)以晚唐論矣”。
詩作多為投贈、應(yīng)酬或?qū)懥b旅、山林之作,較少反映社會現(xiàn)實。在《全唐詩》錄存其詩172首,編為2卷。生平事跡見《唐詩紀(jì)事》、《唐才子傳》等有傳。
唐咸通九年(869年)病卒于國子太常博士任上,終年約70歲。著有《會昌進士詩集》1卷,《補遺》1卷。
鑒賞
馬戴的《邊城獨望》以初秋邊城的蕭索之景為底色,將詩人獨在異鄉(xiāng)的孤寂與思鄉(xiāng)之情熔鑄于八句五律之中。全詩由“望”字起筆,借景層層遞進,最終以狂歌淚灑的悲愴形象收束,展現(xiàn)了晚唐詩人特有的沉郁頓挫之美。
一、空間與情感的雙重構(gòu)建
首聯(lián)“聊憑危堞望,暗起異鄉(xiāng)情”以“危堞”為視覺支點,既點明詩人憑高遠眺的姿態(tài),又暗含身處邊城的險峻感!傲膽{”二字透露出無可奈何的勉強,而“暗起”則將思鄉(xiāng)之情的萌發(fā)寫得含蓄而深沉。這種情感并非突如其來,而是隨著視野的展開逐漸滲透——當(dāng)目光越過城墻,投向廣袤的塞外時,異鄉(xiāng)的陌生感與孤獨感便如霧氣般彌漫開來。
頷聯(lián)與頸聯(lián)構(gòu)成空間上的遠近交織。頷聯(lián)“霜落蒹葭白,山昏霧露生”以遠景勾勒邊城的蒼茫:霜降后的蘆葦泛著慘白,遠山被霧靄籠罩,昏暗中透出刺骨的寒意。這一畫面不僅渲染了秋日的蕭索,更以“白”與“昏”的冷色調(diào)強化了詩人內(nèi)心的凄涼。頸聯(lián)“河灘胡雁下,戎壘漢鼙驚”則切換至近景:胡雁垂翅落于荒灘,軍營中傳來令人心驚的鼙鼓聲。胡雁的遷徙與戰(zhàn)鼓的轟鳴形成對比,前者象征自然的規(guī)律,后者暗示人世的動蕩,共同構(gòu)成異鄉(xiāng)特有的聲景,進一步觸發(fā)詩人對故鄉(xiāng)的眷戀。
二、意象的疊加與情感的遞進
全詩的意象選擇極具匠心,從自然到人文,從靜態(tài)到動態(tài),層層遞進地烘托情感。蒹葭、遠山、霧露等自然意象,以冷寂的色調(diào)奠定基調(diào);胡雁、戎壘、漢鼙等人文意象,則通過遷徙與戰(zhàn)亂的暗示,將個人情感升華為對家國的憂思。尤其是“漢鼙驚”三字,以聽覺打破視覺的沉寂,使畫面陡然緊張,暗示邊城雖遠,卻難逃戰(zhàn)亂陰影,而詩人作為異鄉(xiāng)客,其孤獨感中便摻雜了對時局的隱憂。
尾聯(lián)“獨樹殘秋色,狂歌淚滿纓”是情感的總爆發(fā)!蔼殬洹迸c“殘秋”構(gòu)成雙重孤寂的象征:一棵樹在秋風(fēng)中搖曳,幾片殘葉茍延殘喘,恰似詩人漂泊異鄉(xiāng)、孤立無援的處境。而“狂歌”與“淚滿纓”則通過動作與細節(jié)的描寫,將隱忍的情感推向極致——詩人從最初的憑欄遠望,到眼前的觸景生情,最終無法抑制內(nèi)心的悲愴,只能在樹下狂歌痛哭,淚水浸濕帽纓。這一形象既具畫面感,又充滿張力,使讀者仿佛能看到一位身著戎裝的詩人,在蕭瑟秋風(fēng)中,以歌哭宣泄對故鄉(xiāng)的思念與對命運的無奈。
三、結(jié)構(gòu)與技法的渾然一體
全詩在結(jié)構(gòu)上嚴謹而富有變化。前兩聯(lián)以寫景為主,通過空間轉(zhuǎn)換與意象疊加,為情感鋪墊;后兩聯(lián)則以抒情收束,通過動作描寫與細節(jié)刻畫,使情感噴薄而出。這種“景—情—景—情”的交錯推進,避免了平鋪直敘的單調(diào),使詩歌具有跌宕起伏的韻律感。
在技法上,馬戴善用對比與象征。如胡雁的“下”與漢鼙的“驚”,一靜一動,形成反差;蒹葭的“白”與秋色的“殘”,以色彩對比強化蕭索感。而“危堞”“戎壘”等邊城特有的意象,則將個人情感與時代背景緊密相連,使詩歌在抒發(fā)思鄉(xiāng)之情的同時,也隱含對晚唐的感慨。
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