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南鄉(xiāng)子·春閨古詩(shī)詞
《南鄉(xiāng)子·春閨》是北宋女詞人孫道絢所作的一首詞。詞的上片寫(xiě)女子的春日慵懶情態(tài)，委婉地表現(xiàn)出了女子苦悶的心情。以下是小編整理的南鄉(xiāng)子·春閨古詩(shī)詞，希望對(duì)大家有所幫助。
古詩(shī)原文
曉日壓重檐，斗帳春寒起來(lái)忺。天氣困人梳洗懶，眉尖，淡畫(huà)春山不喜添。
閑把繡絲挦，認(rèn)得金針又倒拈。陌上游人歸也未？懨懨，滿院楊花不卷簾。
譯文翻譯
東日初升，飛檐斗翹，早晨起來(lái)，還覺(jué)春寒，很不愜意，也懶得梳洗、畫(huà)眉。
閑來(lái)無(wú)事，把繡絲尋找，做做女紅，可是金針倒拈，心不在焉。遠(yuǎn)游的愛(ài)人到底回不回來(lái)呢？思念?lèi)?ài)人幾乎都病了。時(shí)已暮春，楊花滿院，也不愿卷簾去看。
注釋解釋
南鄉(xiāng)子：詞牌名。因用此詞調(diào)者多詠江南風(fēng)物，故名。此調(diào)為雙調(diào)，上下片各五句，共五十六字。上下片除第三句外，其余句句押韻，均用平聲韻。
曉日：早晨的太陽(yáng)。
斗帳，形如覆斗的帳子。
忺（xiān）：適意。
春山：指女人眉毛。
挦（xián）：取。
拈：用兩三個(gè)手指頭夾。
陌上：田問(wèn)小路上。
懨懨（yān yān）：精神不振的樣子。
創(chuàng)作背景
宋徽宗大觀年間，女詞人孫道絢的丈夫外出未歸，孫道絢獨(dú)自一人在家。春日早起，孫道絢因內(nèi)心孤寂思念丈夫而作該詞。
詩(shī)文賞析
升起的紅日，壓著一層層的屋檐。陣陣料峭的春寒而至，這是一個(gè)困人的天氣。她感到渾身慵懶無(wú)力，起床的時(shí)候，還伸了一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的懶腰。她簡(jiǎn)單地梳洗完畢，走到了妝臺(tái)前。對(duì)著鏡子，她只是草草地畫(huà)了一下眉毛。
陳廷焯曾言：“所謂沉郁者，意在筆先，神余言外�！逼鹁洹皶匀諌褐亻堋敝械囊粋�(gè)“壓”字，就首先給讀者營(yíng)造了一種沉郁的氛圍�！疤鞖饫耸嵯磻小�，作者把無(wú)精打采的神情和不滿的情緒，全都責(zé)怪在周身的環(huán)境和天氣了。李清照曾寫(xiě)：“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。”宋朝四川的歌妓僧兒也寫(xiě)過(guò)：“愁煩，梳洗懶，尋思陪宴，把月湖邊”。還有溫庭鈞筆下所描寫(xiě)的女子：“懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲。”這些女子在心思不定的時(shí)候，她們都有一個(gè)共同的特點(diǎn)：懶于梳洗，不愿化妝。
為什么會(huì)出現(xiàn)這種現(xiàn)象呢？我們接著往下看。
“閑把繡絲挦，認(rèn)得金針又倒拈”。這一句，就寫(xiě)得特別的有意思。那是她打開(kāi)小巧精致的針線盒，拿出針線原本想刺繡出一幅鴛鴦圖的�？伤尤话牙C花針給拿反了。作者這樣寫(xiě)，也并非夸張，正說(shuō)明了她當(dāng)時(shí)該是多么的心不在焉的。王世貞在《藝苑卮言。論詞》書(shū)中說(shuō)：“詞號(hào)稱(chēng)詩(shī)余，然而詩(shī)人不為也。孫夫人「閑把繡絲挦，認(rèn)得金針又還有倒拈」，可謂看朱成碧矣�！笨粗斐杀淌侵敢粋�(gè)人在對(duì)另一個(gè)人極度思念之時(shí)，把紅色看成了綠色。紅和綠，本是兩種反差很大的顏色，一個(gè)人能產(chǎn)生這樣視覺(jué)上巨大的偏差，不是魂不守舍，那是什么？不是心不在焉，又會(huì)是什么？武則天曾寫(xiě)過(guò)一首《如意娘》的詩(shī)：“看朱成碧思紛紛，憔悴支離為憶君�！�
結(jié)句的“滿院楊花不卷簾”，道出了女子細(xì)膩而敏感的心思。楊花就是柳絮。春寒之際，柳絮飄飛。她心里特別清楚，外面院子里的柳絮，此時(shí)是怎樣一副漫天亂飛的景象的。
在古人眼里，柳絮是溫柔多情的。晏殊《踏莎行》：“春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。”同時(shí)，古人還認(rèn)為柳絮一旦落入水中，在經(jīng)過(guò)一夜后就會(huì)化作浮萍。如蘇軾《再和曾仲錫荔支》：“柳花著水萬(wàn)浮萍，荔實(shí)周天兩歲星。”而這種浮蹤不定的柳絮，更像是那些出門(mén)在外四處飄泊的游子。陳子龍《浣溪沙》：“百尺章臺(tái)撩亂飛，重重簾幕弄春暉。憐他飄泊奈他飛�！�
“陌上游人歸也未？”原來(lái)，這一句才是真正解開(kāi)謎團(tuán)的答案。她之所以心情不好，狀態(tài)不佳，那是由于她心有所盼，心有所系而造成的，與天氣其實(shí)是毫不相干。
絮一直飛，氣氛不算融洽。寂寞的屋檐下，她漸漸感到心在變化。她的丈夫始終都沒(méi)有歸來(lái)，她顯得非常的惶恐不安。她怕簾外的飛絮，再次撩撥起自己的情思，故遲遲不敢卷起珠簾去看。這個(gè)過(guò)程，是一種煎熬，更是矛盾而痛苦的。宋代詩(shī)人盛世忠《倦妝圖》一詩(shī)中寫(xiě)有：“料應(yīng)春事關(guān)心曲，怕見(jiàn)楊花不卷簾”。朱淑真也怕卷簾，她在《謁金門(mén)》中寫(xiě)：“滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠(yuǎn)”。還有《生查子》中的：“不忍卷簾看，寂寞梨花落�！边@些詩(shī)詞中寫(xiě)的“不卷簾”，都屬于同一個(gè)意思。
這首《南鄉(xiāng)子》以景開(kāi)篇，又以景結(jié)情，首尾呼應(yīng)，手法嫻熟。故一直以來(lái)，深受人們的喜歡。
明朝作家沈鯨的昆劇劇本《雙珠記》和清朝手抄話本小說(shuō)《錦繡衣》中，都曾引用過(guò)這一首詞。不過(guò)，小說(shuō)《錦繡衣》一書(shū)里卻把這首詞誤寫(xiě)為唐朝孫夫人所作。另在清朝詩(shī)詞家舒夢(mèng)蘭編寫(xiě)的《白香詞譜》中，對(duì)此詞亦有記載。
明初雜劇作家賈仲明，在他寫(xiě)的劇本《蕭淑蘭情寄菩薩蠻》中，更是將這首詞詮釋得細(xì)膩動(dòng)人，深情而纏綿：
“傷春病染，郁悶沉沉，鬼病懨懨。相思即漸，碧窗唾漬稠粘。幾縷柔絲空系情，滿院楊花不卷簾。鬢軃楚云松，懶對(duì)妝奩�！�
文學(xué)鑒賞
詞的上片，寫(xiě)女主人公的墉懶之態(tài)。開(kāi)篇兩句，從起床寫(xiě)起。早晨，當(dāng)朝陽(yáng)已經(jīng)高出重檐時(shí)，她才從斗帳中起身。春寒猶存，睡意朦朧，此時(shí)的她，情緒低沉，心情不佳。片末三句，進(jìn)一步寫(xiě)起床后的狀態(tài)。隨著太陽(yáng)的升高，寒氣漸消，暖融融的春意，更令其懨懨欲睡，以至懶得梳洗、化妝。只是淡淡地畫(huà)畫(huà)眉尖，沒(méi)有心思再精描細(xì)畫(huà)，正是"懶起畫(huà)娥眉，弄妝梳洗遲"(溫庭筠《菩薩蠻·小山重疊金明滅》)。她之所以心情苦悶，懶得梳妝，是因?yàn)樾纳先瞬辉谏磉�，自己打扮得再漂亮也無(wú)人欣賞。
詞的下片，寫(xiě)女主人公對(duì)親人的思念。首二句，寫(xiě)女子通過(guò)刺繡來(lái)消磨時(shí)光，排解內(nèi)心的苦悶。她挑出繡線，拿起繡繃，正待刺繡時(shí)，卻又心不在焉地拿倒了金針。后兩句寫(xiě)其對(duì)心上人的惦念。深切的思念使其發(fā)出了"陌上游人歸也未"的疑問(wèn)。然而有問(wèn)無(wú)答，愁思難遣，使她更加精神頹唐，惆悵萬(wàn)千。最后一句以寫(xiě)景作結(jié)。此時(shí)，窗外柳絮飄飄，楊花滿院，預(yù)示春天即將逝去。這漫天飛舞的楊花，使女主人公感到青春時(shí)光的流逝，心情亦由此變得更加煩亂。之所以"不卷簾"是因?yàn)樗桓铱�，不忍看�?/p>
全詞渾然一體，意境很美。寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意相融合，通過(guò)細(xì)節(jié)描繪反襯人物心理，使心神不寧、感情真摯的思婦形象栩栩如生。
作者介紹
孫道絢，(公元1131年前后在世)宋代文學(xué)家，號(hào)沖虛居士，人稱(chēng)孫夫人，建安(今福建建甌)人。自幼聰慧，通經(jīng)史，善詩(shī)詞。年三十而喪夫，守寡教子以終。生平著作詩(shī)文頗多，極有造詣，但，晚年時(shí)原稿全部被其焚毀。其子黃銖為之訪尋搜集，根據(jù)口頭流傳，整理出來(lái)，只有八首左右。收錄在《沖虛居士詞》中。
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