《木蘭花》詩詞翻譯賞析
《木蘭花·燕鴻過后鶯歸去》是宋代詞人晏殊的作品，被選入《宋詞三百首》。這首詞是作者慨嘆人生苦短，主張及時行樂思想的詞作，主要是寫美景不長，春去難歸的無奈及人去難留， 只好借酒澆愁的心情。下面是《木蘭花》詩詞翻譯賞析，歡迎閱讀。
《玉樓春》 晏殊
綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。
樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。
無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。
天涯地角有窮時，只有相思無盡處。
[注釋]
1.長亭：秦漢時每隔十里建一亭，故稱十里長亭，供行人休憩餞別之處。
2.容易：輕易、隨便。
3.一寸：指心、心緒。
4.窮：窮盡、終了。
譯文1：
離別的道路上已見楊柳青青、芳草萋萋。青春年華最容易拋人而去。好夢驚醒時，樓頭正響起五更的鐘聲，三月的雨使花底落紅點點，惹人離愁難禁。
無情人不會像多情人那樣痛苦，我一寸心竟化作相思愁緒千絲萬縷。天涯地角雖然遙遠，也終有到頭的時候，只有這相思呵，竟無窮無盡、無時無處不在。
譯文2：
綠楊挺拔，芳草凄凄，相送在大道邊上的長亭。少年郎不知別離之苦，把和戀人的分別看得那么輕。樓頭的五更鐘聲驚醒了閨中的相思之夢，三月淅瀝的春雨更勾引起那花下的離愁。
無情不像多情有那么多痛苦，一寸相思可以化成千絲萬縷情思悠悠。天涯地角再遠也有個窮盡，只有人間的相思永無盡頭。
譯文3：
在長滿綠楊、遍生芳草的長亭路邊，情郎竟輕易地離我遠去。從此以后我獨臥樓中，長夜難眠，忍受煎熬數(shù)著那五更的鐘聲，徘徊花下，看三月的春雨澆灑著花枝，更增添無限的離愁別緒。
無情的郎君倒不如我這多情女子更加痛苦，一寸芳心，化成了情絲千萬縷。天有涯，地有角，總會尋到邊際，惟有這相思之情，綿綿不斷，永遠也沒有盡頭。
賞析：
此詞抒寫人生離別相思之苦，寄托了作者從有感于人生短促、聚散無常以及盛筵之后的落寞等心情生發(fā)出來的感慨。整首詞感情真摯，情調(diào)凄切，抒情析理，綽約多姿，有著迷人的藝術(shù)魅力。作者抒發(fā)人生感慨時成功地使用了夸張手法，更增添了詞的藝術(shù)感染力。
上片首句寫景，時間是綠柳依依的春天，地點古道長亭，這是旅客小休之所，也是兩人分別之處。
“年少”句敘述臨行之際，閨女空自淚眼相看，無語凝咽，而“年少”的他卻輕易地棄之而去。年少，是指思婦的“所歡”，也即“戀人”，據(jù)趙與時《賓退錄》記載，“晏叔原見蒲傳正曰：‘先君平日小詞雖多，未嘗作婦人語也�！瘋髡唬骸G楊芳草長亭路，年少拋人容易去，豈非婦人語乎？’叔原曰：”公謂年少為所歡乎，因公言，遂解得樂天詩兩句：欲留所歡待富貴，富貴不來所歡去�！畟髡P而悟。余按全篇云云，蓋真謂所歡者，與樂天’欲留年少待富貴，富貴不來年少去‘之句不同，叔原之言失之�！斑@是晏幾道為其父此詞”年少“語所作的無謂辯解。實際上，本詞寫思婦閨怨，用的的確是”婦人語“。
“樓頭”兩句，把思婦的思念之意生動地描繪出來，從相反方面說明“拋人去”者的薄情。白晝逝去，黑夜降臨，她轉(zhuǎn)輾反側(cè)，很久之后才悠悠進入睡鄉(xiāng)，但很快就被五更鐘聲驚破了殘夢，使她重又陷入無邊的失望；窗外，飄灑著春雨，那些花瓣像是承受不住，帶著離愁紛紛落下�！皻垑簟焙汀奥浠ā边@里都是用來曲折地抒發(fā)懷人之情，語言工致勻稱。陳廷焯《白雨齋詞話》稱其“婉轉(zhuǎn)纏綿，深情一往，麗而有則，耐人尋味”。
下片用反語，先以無情與多情作對比，繼而以具體比喻從反面來說明�！盁o情”兩句，用反語以加強語意。先說無情則無煩惱，因此多情還不如無情，從而反托出“多情自古傷離別”的深衷：“一寸”指心，柳絲縷縷，拂水飄綿，最識離懷別苦。兩句意思是說，無情怎似多情之苦，那一寸芳心，化成了千絲萬縷，蘊含著千愁萬恨。詞意來自李煜“一片芳心千萬緒，人間沒個安排處”（《蝶戀花》）。
末兩句含意深婉。天涯地角，是天地之盡頭，故云“有窮時”。然而，別離之后的相思之情，卻是無窮無盡的，正所謂“只有相思無盡處”。這里通過比較來體現(xiàn)出因“多情”而受到的精神折磨，感情真切而含蓄，對于那個薄幸年少，卻毫無埋怨之語�！掇@詞選》贊曰：“末二句總見多情之苦耳。妙意思忠厚，無怨懟口角�！北驹~寫閨怨，頗具婉轉(zhuǎn)流利之致，詞中不事藻飾，沒有典故，除首兩句為敘述，其余幾句不論是用比喻，還是用反語，用夸張，都是通過白描手段反映思婦的心理活動，亦即難以言宣的相思之情，收到了很好的藝術(shù)效果。
“天涯地角有窮時，只有相思無盡處”，天涯地角雖遠總有邊際，只有相思的痛苦無邊無際。古人以為天有涯、地有角，故云“有窮時”�！案F”與下句的“盡”是同一意思。以天下之大，尚有窮盡的時候，而人的相思，卻無邊無際。這種比較是一種極度的夸張，好似李白《北風行》中“燕山雪花大如席”一樣，生活中不可能存在。但燕山畢竟有大雪，這就是真實；而此詞中的少女又畢竟懷有深刻的相思，所以同樣是真實的。
創(chuàng)作背景
據(jù)考，宋仁宗皇祐二年（1050）晏殊赴永興軍（今陜西長安）任職，張先隨其為通判。故晏殊所寫這位歌舞妓，當為張先《醉垂鞭》所寫的“初相見”的那位女子。
作品鑒賞
這首詞寫往日初見美人時的歡悅與今日物是人非的惆悵，在追憶對比中抒發(fā)好景不長，人生苦短的慨嘆。
首句“水綠”、“風暖”兩個細節(jié)都暗示出“正是一年春好處�！贝禾欤蔑L輕吹，池塘碧綠，也是花開的季節(jié)�；ㄎ疵鲗�，于下片“賞花”二字補出．讀者自知�！俺靥了G風微暖”，通過眼觀身受，暗示詞人正漫步園中；這眼前景又仿佛過去的情景．所以引起“記得”以下的敘寫。這一句將“風”與“水”聯(lián)在一起。又隱隱形成“風乍起，吹皺一池春水”的動人畫面，由池水的波動暗示著情緒的波動。
以下詞人寫了一個回憶中的片斷。這分明是春日賞花宴會上歌舞作樂的片斷。但他并沒有一一寫出，與下片“當”“賞花”等字互見，情景宛在。這里只以詳筆突出了當時宴樂中最生動最關(guān)情的那個場面：“記得玉真初見面”。緊接二句就寫這位女子歌舞之迷人：“重頭歌韻響琤琮，入破舞腰紅亂旋�！边@是此詞中膾炙人口的工麗俊語。以“響琤琮”寫聽覺感受，以“紅亂旋”寫視覺感受，均甚生動�！艾b琮”雙聲�！皝y旋”疊韻。雙聲對疊韻．構(gòu)成語言上的回環(huán)之美。這一聯(lián)雖只寫歌舞情態(tài)，而未著一字評語，卻全是贊美之意。
上片寫到“初見面”，應(yīng)更有別的情事。下片卻不復(fù)寫到“玉真”。未盡其言，留給讀者去想像�！坝胥^闌下香階畔”，點明一個處所，這大約就是當時歌舞宴樂之地。故此句與上片若斷若聯(lián)�！白砗蟛恢比胀怼保鳂犯�?cè)�，畢竟到了宴散的時候。仍似寫當筵情事。不過，詞的黃昏斜日又常常是象征人生晚景的。此句實兼關(guān)昔與今。這就為最后抒發(fā)感慨作了鋪墊。
此詞結(jié)句只說“當時共我賞花人，點檢而今無一半”，絲毫未提“玉真”，其實她應(yīng)包含在“當時共我賞花人”之內(nèi)。至于她究竟屬于哪“一半”，也沒有說，卻更耐人尋味。
詞的上片說“玉真”而不及“賞花人”，下片說“賞花人”不及“玉真”，其實是明寫與暗示交替而互見，這種寫法不惟筆墨省凈，而且曲折有味。
詞牌簡介
木蘭花，詞牌名之一。唐教坊曲，《金奩集》入“林鐘商調(diào)”�！痘ㄩg集》所錄三首各不相同，茲以韋莊詞為準。五十五字，前后片各三仄韻，不同部換葉�！蹲鹎凹匪浗晕迨煮w，北宋以后多遵用之�！稑氛录芳啊稄堊右霸~》并入“林鐘商”。其名《木蘭花令》者，《樂章集》入“仙呂調(diào)”，前后片各三仄韻（平仄句式與《玉樓春》全同，但《樂章集》以《玉樓春》入“大石調(diào)”，似又有區(qū)別）。別有《減字木蘭花》，《張子野詞》入“林鐘商”，《樂章集》入“仙呂調(diào)”。四十四字，前后片第一、三句各減三字，改為平仄韻互換格，每片兩仄韻，兩平韻。又有《偷聲木蘭花》，入“仙呂調(diào)”。五十字，只兩片并于第三句各減三字，平仄韻互換，與《減字木蘭花》相同。宋教坊復(fù)演為《木蘭花慢》，《樂章集》入“南呂調(diào)”，一百一字，前片五平韻，后片七平韻。茲列五格，以見一曲演化之由，他可類推。
作品格律
格一（仄韻換韻格）
仄仄仄平平仄仄（韻），平仄仄平平仄仄（韻）。
平仄仄，仄平平，仄仄仄平平仄仄（韻）。
仄仄仄平平仄仄（韻），平仄仄平平仄仄（韻）。
平平仄仄仄平平， 平仄仄平平仄仄（韻）。
格二（仄韻定格）
中平中仄平平仄（韻），中仄中平平仄仄（韻）。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄（韻）。
中平中仄平平仄（韻），中仄中平平仄仄（韻）。
中平中仄仄平平， 中仄中平平仄仄（韻）。
作者簡介
晏殊（991年—1055年2月27日），字同叔，撫州臨川人。北宋著名文學家、政治家。生于宋太宗淳化二年（991年），十四歲以神童入試，賜同進士出身，命為秘書省正字，官至右諫議大夫、集賢殿學士、同平章事兼樞密使、禮部刑部尚書、觀文殿大學士知永興軍、兵部尚書，宋仁宗至和二年（1055年）病逝于京中，封臨淄公，謚號元獻，世稱晏元獻。晏殊以詞著于文壇，尤擅小令，風格含蓄婉麗，與其子晏幾道，被稱為“大晏”和“小晏”，又與歐陽修并稱“晏歐”；亦工詩善文，原有集，已散佚。存世有《珠玉詞》、《晏元獻遺文》、《類要》殘本。
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