《臨江仙》詩(shī)詞翻譯賞析
《臨江仙·金鎖重門荒苑靜》是五代詞人鹿虔扆的詞作。這是一首詞人悲悼后蜀亡國(guó)之哀的詞。以下是小編整理的《臨江仙》詩(shī)詞翻譯賞析，希望對(duì)大家有所幫助。
臨江仙(鹿虔扆)
金鎖重門荒苑靜，綺窗愁對(duì)秋空。翠華一去寂無(wú)蹤。玉樓歌吹，聲斷已隨風(fēng)。
煙月不知人事改，夜闌還照深宮。藕花相向野塘中，暗傷亡國(guó)，清露泣香紅。
——鹿虔扆：《臨江仙》
注釋：
金銷重門：重重宮門都上了鎖。
綺窗：有鏤空花紋的窗子。
翠花：帝王儀仗中用翠色鳥(niǎo)羽裝飾的旗子。這里代指帝王。
寂無(wú)蹤：了無(wú)蹤影。
玉樓：華麗的樓閣。此處指宮殿。
歌吹：歌聲音樂(lè)聲。
譯文：
宮門層層緊鎖，荒涼的皇家園林異常安靜。我靠著窗戶，望著秋天的夜空，不禁悲從中來(lái)。自從皇帝去后，這里便一片寂靜，再也不見(jiàn)皇帝的蹤影。宮殿里的歌舞之聲，也早已隨風(fēng)而逝。
天空云霧籠罩的月亮，不知人事的變更，直到夜將盡時(shí)，還照耀著深宮。在荒廢的池塘中，朵朵蓮花相對(duì)開(kāi)放，滴滴清露滑落，像她們暗暗傷感亡國(guó)的淚珠。
賞析：
鹿虔扆的生卒、籍貫、字號(hào)皆不可考，后蜀時(shí)登進(jìn)士第，官至學(xué)士，廣政間（約９３８～９５０）出任永泰軍節(jié)度使，進(jìn)檢校太尉，加太保，人稱鹿太保。鹿虔扆長(zhǎng)于小詞，特為后蜀主孟昶欣賞，蜀亡不仕�！痘ㄩg集》收鹿虔扆詞六首，這首《臨江仙》應(yīng)推其最出色的代表作。從格調(diào)的悲傷惆悵推測(cè)，此詞當(dāng)于蜀亡所作，盡抒作者的黍離愁情，亡國(guó)悲境。
上闋開(kāi)篇二句，便醞釀了全章冷寂荒涼的基調(diào)：緊扣的鐵鎖、深閉的重門、蕭瑟的荒苑、積塵的戶牖、孤寂的秋空，一切都籠罩于無(wú)言之“靜”中，既在視覺(jué)上造成了渾重沉悶的壓抑感，又流露了幾許飽含歷史滄桑的悲哀。此處“秋”字點(diǎn)明時(shí)為清秋時(shí)節(jié)，而“愁”字則可謂全詞的詞眼，整章的情景描寫乃依此敷衍開(kāi)去�！俺睢睘楹问履�？隨后“翠華”三句即曉以明情，原來(lái)是人去樓空、歌吹聲斷之悲�！按淙A”意指天子儀仗中以翠羽為飾的旗幟或車蓋，陳鴻《長(zhǎng)恨歌傳》就有“潼關(guān)不守，翠華南幸”句，這里“翠華”當(dāng)做帝王的代稱；“玉樓”謂華麗的樓臺(tái)，辛棄疾詞《蘇武慢？雪》有云：“歌竹傳觴，探梅得句，人在玉樓。”可以想知，歌舞升平的玉樓作為歡娛的圣地，定曾觥籌交錯(cuò)，熱鬧非凡，這與當(dāng)年鹿虔扆追隨蜀主孟昶的宴賞快意生活，又有著如何的相似�。∪欢朗聼o(wú)常，無(wú)奈風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。由此不難發(fā)現(xiàn)，“愁”之意味其實(shí)頗為深厚，并不限指對(duì)昔日歡娛不再的嘆息，其更真切的內(nèi)涵還在于作者深沉的故主之念與故國(guó)之思，這一亡國(guó)臣子的千轉(zhuǎn)愁腸有著更普遍的感染力。
下闋，轉(zhuǎn)以自然景物的描寫襯抒人物之情思，主要集中于對(duì)煙月、藕花兩個(gè)意象的表現(xiàn)�！盁熢隆敝^夜霧朦朧、薄云籠罩之月色，道出正是夜闌人盡時(shí)，為愁人故思更添愁緒；“人事改”則暗寓朝代變遷之滄海桑田，與上闋“玉樓”三句互相應(yīng)和，可見(jiàn)文字針腳綿密；“還照”，則似乎隱含了幾許無(wú)奈、埋怨與悲哀，是怨明月之天真，還是悲人心之麻木無(wú)知呢？個(gè)中情旨，頗可玩味。這里“煙月”二句，唐圭璋先生謂化自劉禹錫《石頭城》“淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)”，細(xì)細(xì)品味，覺(jué)與晏殊《蝶戀花》“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶”亦有幾分相似，三詞均采用了擬人手法，一個(gè)“不知”，一個(gè)“不諳”，一個(gè)“還過(guò)”，將年年歲歲依然如舊之明月寫得懵懵懂懂、不曉人事，卻真實(shí)可感。煙月無(wú)知，藕花有情，作者又將情感表現(xiàn)視角由月照深宮移換至池塘荷花。經(jīng)過(guò)烽煙的無(wú)情摧毀，華麗的樓臺(tái)變成了一片斷井頹垣，昔日繁花似錦的荷塘如今亦由于無(wú)人整葺而荒蕪野外，剩下的只有那疏疏落落殘留的荷花尚在綻放。“相向”三句道出了荷花之深情，將花中夜露喻為哭泣的清淚，從動(dòng)作之“相向”、嗅覺(jué)之“香”、色彩之“紅”等角度生動(dòng)形象地描摹了荷花的裊娜柔弱、多情可憐，正與月之不諳人情映照生意。其末，作者又借荷花之“暗傷亡國(guó)”恰點(diǎn)明主旨，在言達(dá)深沉心聲的同時(shí)，亦對(duì)全詞作以收束。
鹿虔扆這首《臨江仙》歷來(lái)評(píng)價(jià)頗高，除了其中的故國(guó)情思易贏得一代代亡國(guó)之士的慨嘆共鳴而得到再解讀、再升華之外，該詞出色的藝術(shù)手法亦是人所稱道的重要原因。
其一，融情于景，景真情深。王夫之《詩(shī)繹》謂：“關(guān)情者景，自與情相為珀芥也。情境雖有在心在物之分，而景生情，情生景，哀樂(lè)之觸，榮悴之迎，互藏其宅�！甭乖~正長(zhǎng)于此道，雖全篇不見(jiàn)詞人，但詞中情景交融、情境相生。譬如金鎖、重門、荒苑、煙月、藕花等意象，均沾染了深沉的故國(guó)情懷，在貌似不經(jīng)意間，作者胸中蘊(yùn)藏之“悲國(guó)情”均化作了眼前所見(jiàn)“蕭瑟景”，在衰敗頹垣中讓人體味到歷史之凝重，若用況周頤《蕙風(fēng)詞話》語(yǔ)來(lái)說(shuō)便是：“寫景與言情，非二事也。善言情者，但寫景而情在其中�！�
其二，比擬想象，物物相生。該詞長(zhǎng)于擬人手法，通過(guò)豐富的想象，自然事物皆表現(xiàn)出活潑的生命力與主觀化的情感色彩，正所謂：“以我觀物，物皆著我之色彩。”（王國(guó)維《人間詞話》）試看愁對(duì)秋空的綺窗、不知人事的明月、相向而泣的藕花，諸多意象均因沾染了人性化的特征而更富內(nèi)涵韻味，尤其藕花與明月兩種意象的對(duì)比，暗喻了兩種情緒、兩種心境，也正在此差異化描寫中，藕花、明月更顯勃勃生機(jī)。
其三，文辭質(zhì)樸，凄迷婉麗。鹿詞雖被收于《花間集》，但其文辭風(fēng)格卻無(wú)閨閣香艷之氣，相反以自然質(zhì)樸、凄迷感人取勝。在這首《臨江仙》中，作者即以尋常物象自然起意，目處留情，敘述曲折生動(dòng)，情懷真摯凄婉，恰如《詞林紀(jì)事》所引倪瓚語(yǔ)：“曲折盡變，有無(wú)限感慨淋漓處。”而且，作者在鋪陳昔日輝煌之頹垣時(shí)，也并非沉浸于一味的渲染之中，而是在構(gòu)造整體冷寂氛圍的同時(shí)，嵌入了綺窗、翠華、玉樓、歌吹等象征往日熱鬧繁華的詞句，在今昔迥異、冷暖相生的審美調(diào)和中，將整首詞的意境推向極致。
對(duì)于《臨江仙》一詞，唐圭璋先生評(píng)價(jià)頗高，贊為“字字血淚”，也正由于鹿虔扆沉痛的故國(guó)幽情與出色藝術(shù)手法的成功結(jié)合，才譜寫了這首歷代傳唱千年不衰的佳篇。
賞析二：
鹿虔扆長(zhǎng)于小詞，特為后蜀主孟昶欣賞，蜀亡不仕。
開(kāi)篇兩句：緊扣的鐵鎖，深閉的重門，蕭瑟的荒苑，積塵的戶牖，孤寂的秋空，一切都籠罩于無(wú)言的“靜”中。“愁”為何事呢？原來(lái)是人去樓空，歌吹聲斷�！按淙A”意指天子儀仗中以翠羽為飾的旗幟或車蓋，這里是帝王的代稱�！坝駱恰睘槿A麗的樓臺(tái)。由此不難發(fā)現(xiàn)，這“愁”不只限于對(duì)往日歡愉的不再而嘆息，更真切的內(nèi)涵是這一亡國(guó)臣子的故主之念和故國(guó)之思，使千轉(zhuǎn)愁腸的“愁”意味深厚。
下闋：先是怨明月之天真，將年年歲歲依然如舊的明月寫得懵懵懂懂，不曉人事。煙月無(wú)知，藕花有情，那舊池塘里疏疏落落的荷花尚在綻放，用“相向”三句道出荷花之深情。最后，作者又以荷花“暗傷亡國(guó)”點(diǎn)名主旨。
藝術(shù)手法人所稱道，一是融情與景，景真情深。金鎖、重門、荒苑、煙月、藕花等景物的描寫，讓人在衰敗頹垣中體味歷史之凝重。二是文辭風(fēng)格無(wú)閨閣香艷之氣，而是自然質(zhì)樸，凄迷感人。如將荷花中的夜露喻為哭泣的清淚，形象地描繪荷花的裊娜柔弱、多情可憐。
正是作者沉痛的故國(guó)幽情與出色藝術(shù)手法相結(jié)合，才譜寫了這首千年不衰的佳篇，其中的故國(guó)情思贏得一代代亡國(guó)之士的慨嘆和共鳴。
創(chuàng)作背景
林庚、馮沅君《中國(guó)歷代詩(shī)歌選》、《唐宋詞鑒賞辭典》、《花間集注釋》、《花間集全譯》等，均認(rèn)為此詞是鹿虔扆為傷后蜀之亡而作。趙崇祚編選《花間集》，據(jù)歐陽(yáng)炯《花間集·敘》后題為“大蜀廣政三年夏四月”，為公元940年，即已收入此詞，是時(shí)距后蜀之亡（宋太祖乾德三年，公元965年），尚有二十五年，故此詞或?yàn)榍笆裢跹芡鰢?guó)（925年）所作。
名家評(píng)論
蔡居厚《詩(shī)史》：虔戾工小詞，傷蜀亡，詞云：“金鎖重門荒苑靜（下略）。”（郭紹虞《宋詩(shī)話輯佚》卷下）
楊慎：故宮禾黍之思，令人默然。此詞比李后主《浪淘沙》詞更勝。（《花間集評(píng)注》引）
湯顯祖《花間集》卷四：“曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰青”，似有神助。以此方之，可為勍敵。
李廷璣《新刻注釋草堂詩(shī)余評(píng)林》卷五：作宮詞須用富麗之句，似此亦平淡了。結(jié)句妙。周美成《西河》詞云：“燕子不知何世，人尋常巷陌人家，如說(shuō)興亡，斜陽(yáng)里�！币嗑褪恰盁熢虏恢耸赂摹币欢巫兓鰜�(lái)。
沈際飛《草堂詩(shī)余正集》卷二：結(jié)引藕花泣露，傷感復(fù)傷感。
茅暌《詞的》卷三：寄慨長(zhǎng)楊、汾水，又是宮詞一變。
卓人月《古今詞統(tǒng)》卷九徐士俊評(píng)：花有嘆聲，史識(shí)之矣。
潘游龍《古今詩(shī)余醉》卷十：結(jié)到藕花泣露，可謂傷感之極。
吳任臣《十國(guó)春秋》卷第一一五《拾遺》：孟蜀鹿太保虔戾，雖與韓、閻等稱“五鬼”，然觀其所作《臨江仙》詞云：“金鎖重門荒院靜（略）�！惫蕠�(guó)黍離之感，不專為靡靡之音也。
許昂霄《詞綜偶評(píng)》：曰“不知”，曰“暗傷”，無(wú)情有恨，各極其妙。
譚獻(xiàn)《復(fù)堂詞話》：哀悼感憤。
陳廷焯《云韶集》卷一：“一聲河滿子，雙淚落君前”，深情苦調(diào)，有《黍離》、《麥秀》之悲。
況周頤《餐櫻廡詞話》：“鹿太保，孟蜀遺臣，堅(jiān)持雅操。其《臨江仙》含思憧惋，不減李重光‘晚涼天凈月華開(kāi)。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮’之句�！�
俞陛云《五代詞選釋》：“周道黍離之感，唐宋以來(lái)，多見(jiàn)于詩(shī)歌，在詞中，惟南唐后主，亡國(guó)失家，語(yǔ)最沉痛，虔扆詞亦善感乃爾。誦‘露泣紅香’句與‘獨(dú)與銅人相對(duì)泣，凄涼殘?jiān)孪陆鸨P’，其音皆哀以思也。”
李冰若《栩莊漫記》：“太白詩(shī)：‘只今惟有西江月，曾照吳王宮里人�！验_(kāi)鹿詞先路。此闋之妙，妙在以暗傷亡國(guó)托之藕花。無(wú)知之物，尚且泣露啼紅，與上句‘煙月還照深宮’相襯，而愈覺(jué)其悲惋。其全詞布置之密，感喟之深，實(shí)出后主‘晚涼天凈’一詞之上，知音者當(dāng)不河漢斯言。”
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：“此首暗傷亡國(guó)之詞。全篇摹寫亡國(guó)后境界，有《黍離》、《麥秀》之悲。起三句，寫秋空荒苑，重門靜鎖，已足色凄涼。‘翠華’三句，寫人去無(wú)蹤，歌吹聲斷，更覺(jué)黯然。下片，又以煙月、藕花無(wú)知之物，反襯人之悲傷。其章法之密，用筆之妙，感喟之深．實(shí)勝后主‘晚涼天凈月華開(kāi)’一首也�！疅熢隆瘍删�，從劉禹錫‘淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)’化出�！夯ā洌w會(huì)細(xì)微。未句尤凝重。不啻字字血淚也�！�
張祥齡《詞論》：“詞主過(guò)譎諫，與詩(shī)同流，稼軒《摸魚(yú)兒》、酒邊《阮郎歸》、鹿虔扆之‘金鎖重門’，謝克家之‘依依宮柳’之屬。所謂‘國(guó)風(fēng)好色析不淫，小雅怨誹而不亂’�！贝斯逃兄�，但不必如張?jiān)槐疚模z柱鼓瑟耳。
作者簡(jiǎn)介
鹿虔扆（一作祿虔扆），生卒年里不詳。初讀書古祠，見(jiàn)畫壁有周公輔成王圖，期以此見(jiàn)志。天復(fù)中，為永泰軍節(jié)度使，后進(jìn)檢棱太尉，加太保，因稱“鹿太�！�。一說(shuō)后蜀孟昶時(shí)為“五鬼”之一，不確。張宗橚《詞林紀(jì)事》卷二引倪瓚云：“鹿公高節(jié)。偶爾寄情倚聲．而曲折盡變，有無(wú)限感慨淋漓處�！崩畋簟惰蚯f漫記》云：“鹿太保詞不多見(jiàn)，其在《花間集》中（共六首），約有二種風(fēng)格：一為沉痛蒼涼之詞；一為秀美疏朗之詞。不惟人品之高，其詞格亦高。由此可知雖處變亂之世，人格高尚者終有以自立�！�
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