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古典詩詞的語言
詞語是詞和語的合稱，包括單詞、詞組及整個(gè)詞匯。文字組成語句文章的最小組詞結(jié)構(gòu)形式。下面是小編給大家介紹的古典詩詞的語言，歡迎閱讀。
一、常見的概述語言特色的詞語
1、語言特點(diǎn)：
清新、樸素、雅致、平實(shí)、華麗、絢麗、幽默、活潑、詼諧、莊重、簡(jiǎn)約、簡(jiǎn)潔、精練、精當(dāng)、生動(dòng)、凝練、洗練、含蓄、明快、通俗、口語化、明白如話等。
2、風(fēng)格類：
豪放、雄奇、沉郁、直率、婉約、婉轉(zhuǎn)、風(fēng)趣、工麗；蒼涼雄健、委婉蘊(yùn)藉、飄逸灑脫、蒼涼悲壯、纏綿悱惻、氣勢(shì)雄壯、自然流暢、憂郁激憤、沉郁頓挫、清新典雅、婉約凄切、新鮮活潑、氣勢(shì)磅礴、奇特新穎、平淡質(zhì)樸、語淡情濃等。
二、鑒賞語言常用術(shù)語匯釋：
(1)平淡質(zhì)樸。
其特點(diǎn)是選用確切的字眼直接敘述，全用白描，不加修飾，顯得真切深刻又平易近人。平淡不等于簡(jiǎn)陋和寒磣，它是用語上的返璞歸真，體現(xiàn)了詩人的真功夫，如陶淵明《飲酒》：“采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還”，表面看來句句平淡，其中卻蘊(yùn)涵著詩人超脫塵世，悠然自得的情趣。又如李煜的《相見歡》：“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭”，于平淡之中見新奇。
(2)清新自然。
其特點(diǎn)是用語新穎，不落俗套，給讀者以清風(fēng)撲面之感。清新之風(fēng)常見山水田園詩中，以“王、孟”為代表。王維《山居秋暝》：“明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟”，風(fēng)格清新淡雅，最能代表其山水田園詩的特色。孟浩然的詩歌清淡簡(jiǎn)樸，生活氣息濃厚，如《過故人莊》：“故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花�！庇秩缋畎自姼璧恼Z言，被譽(yù)為“清水出芙蓉，天然去雕飾”，不加雕飾的率真樸素的語言，讀來平白如話，自然生動(dòng)，韻味無窮。例如：“青天有月來幾時(shí)？我今停杯一問之”(《把酒問月》)，“小時(shí)不識(shí)月，呼作白玉盤”(《古朗月行》)。
(3)絢麗飄逸或絢麗工整。
其特點(diǎn)是有富麗的詞藻、絢爛的色彩，奇幻的情思。李賀的詩風(fēng)絢麗華美，如《李憑箜篌引》中“昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑”，以玉碎山崩喻眾弦齊鳴，以鳳凰鳴叫喻一弦獨(dú)響，以“芙蓉泣露”摹寫琴聲的悲抑，以“香蘭笑”顯示琴聲的歡快。又如李商隱的《錦瑟》“滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙”，以及“昨夜星辰昨夜風(fēng)”、“相見時(shí)難別亦難”二首無題詩，詩風(fēng)于工麗中略帶沉郁，優(yōu)美而不失厚重。
(4)簡(jiǎn)潔明快。
其特點(diǎn)是言簡(jiǎn)意賅，一語中的，干凈利落。如白居易《大林寺桃花》：“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來”，又如其《長恨歌》：“夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天”，從黃昏寫到黎明，集中表現(xiàn)了唐玄宗夜間被情思縈繞久久不能入睡的情景。
(5)含蓄委婉。
其特點(diǎn)是意在言外，常常不是直接敘述，而是曲曲折折的傾訴，言在此而意在彼，或引而不發(fā)，或欲說還休，讓讀者去體味。如陸游《臨安春雨初霽》“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”，以“小樓”、“深巷”點(diǎn)明環(huán)境靜謐幽邃，襯托出詩人客居臨安的寂寞，以“春雨”、“杏花”點(diǎn)出江南早春氣息，預(yù)告一個(gè)萬紫千紅的局面即將到來，這兩句中有春天到來的喜悅，也有流光易逝的感慨。又如李清照《如夢(mèng)令》：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”，詞人惜花，為花悲喜，為花醒醉，實(shí)際是含蓄地表達(dá)了青春韶光短暫、好花不常的惋惜之情。
(6)沉郁頓挫。
沉郁就是指情感的渾厚、濃郁、憂憤、蘊(yùn)藉。如杜甫、陸游、辛棄疾，他們用一種蒼老遒勁的筆調(diào)去描繪廣闊的社會(huì)生活，而在所描繪的生活畫面上籠罩著凝重深沉的憂郁色彩和悲劇氣氛，配之以嚴(yán)格的詩律和鏗鏘的音韻。杜甫之詩，為沉郁之極至。憂愁是杜詩沉郁的主要內(nèi)容，他的憂愁，不只是個(gè)人的，更是國家的、民族的、人民的，因而這種憂愁具有豐富的情感層次，使其沉郁獲得深厚的情感和崇高的價(jià)值。如：“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”(杜甫《登高》) ，而他的“三吏”、“三別”、《兵車行》、《茅屋為秋風(fēng)所破歌》都是沉郁的力作。
(7)悲壯慷慨。
此風(fēng)格的作品，含思悲壯，出語高昂，充滿著時(shí)代的感慨，或雄才不得志于時(shí)，或感時(shí)傷亂，憂國憂民，心中郁結(jié)，憤慨不平。陳子昂的詩，就以悲慨馳譽(yù)詩壇，他的《登幽州臺(tái)歌》是最激動(dòng)人心的悲慨之詩。
(8)雄渾壯麗。
指力的至大至剛，氣的渾厚磅礴。在具體作品中，有的壯志凌云、剛毅雄健，如劉邦《大風(fēng)歌》；有的慷慨悲歌、視死如歸，如項(xiàng)羽《垓下歌》；有的胸襟豁達(dá)，豪情橫溢，如曹操的《觀滄海》。雄渾是盛唐詩歌的時(shí)代風(fēng)格，反映了盛唐欣欣向榮的景象和朝氣蓬勃的活力。王昌齡的《出塞》(秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān))氣勢(shì)浩瀚，雄偉壯麗；王之渙的《涼州詞》(黃河遠(yuǎn)上白云間)想象豐富，境界遼闊；孟浩然的“氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽城”(《臨洞庭湖贈(zèng)張丞相》)氣魄宏大，氣勢(shì)壯觀；王維的“大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A”(《使至塞上》)何其高遠(yuǎn)，多么壯麗！
(9)豪放曠達(dá)。
豪邁奔放，謂之豪放，既表現(xiàn)了作為主體的詩人的特點(diǎn)，又表現(xiàn)了作為客體的描繪對(duì)象的特點(diǎn)。李白是豪放風(fēng)格之集大成者：情感激蕩，格調(diào)昂揚(yáng)，想象奇特，夸張出格。“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回�！�(《將進(jìn)酒》)氣勢(shì)浩蕩，一瀉千里。宋詞中的豪放派，以蘇軾、辛棄疾為最杰出代表，蘇詞注重將慷慨激昂、悲壯蒼涼的感情融入詞中，善于在寫人、詠景、狀物時(shí)，以奔放豪邁的形象，飛動(dòng)崢嶸的氣勢(shì)、闊大雄壯的場(chǎng)面取勝，《念奴嬌赤壁懷古》是代表作。蘇軾的詞除了豪放外，更多的是曠達(dá)的詞風(fēng)。曠達(dá)即疏狂不羈，通脫豁達(dá)，高潔特立。有雄才大略而又懷才不遇的蘇軾，既要堅(jiān)持不茍合隨俗，又要隨緣自適；既要“盡人事”，又要“知天命”，使其性格中帶有典型的“曠達(dá)”的特征。“人生如夢(mèng)，一尊還酹江月” (《念奴嬌赤壁懷古》)、“老夫聊發(fā)少年狂”(《江城子密州出獵》)這樣的詩句，就帶有明顯的曠達(dá)的色彩。
拓展：古典詩詞之最有哪些
1、最快的船：兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山(李白)
2、最害羞的人：千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面(白居易)
3、最多的愁：?jiǎn)柧苡袔锥喑�，恰似一江春水向東流(李煜)
4、最消瘦的人：簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦(李清照)
5、最憔悴的人：衣帶漸寬終不悔，為伊消的人憔悴(柳永)
6、最憂愁的人：抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁(李白)
7、眼力最差的人：眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處(辛棄疾)
8、最深的情：桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情.(李白)
9、最高的樓：不敢高聲語，恐驚天上人(李白)
10、最大的瀑布：飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。
11、架子最大的人：天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙(李白)
12、最深的雪：夜來城外一尺雪，曉架碳車碾冰轍。(白居易)
13、最長的頭發(fā)：白發(fā)三千丈，緣何似個(gè)長。(李白)
14、被風(fēng)吹的最遠(yuǎn)的房子：茅飛渡江撒江郊，高者掛之長林梢(杜甫)
15、最窮的夫人：右手秉遺穗，左臂懸敝筐(白居易)
16、最大氣蒼涼的景色描寫：黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。
17、最自信的詩句：天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來!
18、最狂傲不羈的句子：仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人!
19、最無奈的詩句：大道入青天，我獨(dú)不得出。
20、最膾炙人口的憂愁詩：抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。
21、最細(xì)膩的景物描寫：云青青兮欲雨，水澹澹兮生煙。
22、化為經(jīng)典成語的詩句：一夫當(dāng)關(guān)，萬夫莫開。
23、最驚心動(dòng)魄的景物描寫：飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。
24、最摧人淚下詩句：令人慚漂母，三謝不能餐。
25、中國人最熟悉最經(jīng)典的詩：床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。
26、最大哭聲的：牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄……”(杜甫的樂府詩歌《兵車行》)
27、最深的庭院：庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)
28、最長的相思：天涯地角有窮時(shí)，只有相思無盡處
29、最醉的人：舉杯邀明月，對(duì)影成三人。
30、最深的恨：天長地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期
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