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經(jīng)典文學(xué)《紅樓夢(mèng)》詩(shī)詞鑒賞
《紅樓夢(mèng)》，中國(guó)古典四大名著之首，清代作家曹雪芹創(chuàng)作的章回體長(zhǎng)篇小說(shuō)，又名《石頭記》《金玉緣》。以下是小編整理的經(jīng)典文學(xué)《紅樓夢(mèng)》詩(shī)詞鑒賞，歡迎閱讀！
一、紅樓夢(mèng)詩(shī)詞《薛寶釵詠白海棠》鑒賞
薛寶釵詠白海棠
作者：曹雪芹
原文：
珍重芳姿晝掩門，自攜手甕灌苔盆。
胭脂洗出秋階影，冰雪招來(lái)露砌魂。
淡極始知花更艷，愁多焉得玉無(wú)痕。
欲償白帝宜清潔，不語(yǔ)婷婷日又昏。
注釋：
�、僬渲兀赫湟暎粗�。芳姿：美好的姿態(tài)，指花容。
②手甕：可提攜的盛水的陶器。
③胭脂：即胭脂紅色。洗出：洗掉所涂抹的而想出本色，北宋人梅堯臣《蜀州海棠》詩(shī)：“醉看春雨洗胭脂�！鼻镫A：秋天的臺(tái)階。影：指海棠花姿。冰雪：比喻剛洗過(guò)的白海棠凝聚著露水像白雪一樣。露砌：灑滿露珠的石砌臺(tái)階�；辏褐负Ｌ幕ǖ钠犯�。這兩句詩(shī)的大意是：剛澆上水的白海棠，像洗去胭脂的美女一樣，在秋日的臺(tái)階上映出了她美麗的身影；又好像在那灑滿露水的臺(tái)階上招來(lái)潔白晶瑩的冰雪做她的精魂。
�、苡瘢褐赴子褚话愕暮Ｌ�。痕：就玉說(shuō)，“痕”是瘢痕；以人擬，“痕”是淚痕；其實(shí)就是指花的怯弱姿態(tài)或含露的樣子。此句的意思是花兒愁多怎么沒(méi)有淚痕。
�、莅椎郏杭次鞣桨椎郯渍芯堋Ｊ巧窕瘋髡f(shuō)中的五天帝之一，主管秋事，《晉書·天文志》：“西方白帝，白招矩（矩亦作拒）之神也。”秋天叫素秋、清秋，因?yàn)樗旄邭馇澹鲀魺o(wú)垢，所以說(shuō)花兒報(bào)答白帝雨露化育之恩，全憑自身保持清潔，亦就海棠色白而言。憑：程乙本作“宜”，不及“憑”字能傳達(dá)出矜持的神氣。
�、捩面茫和Π问嬲�、苗條秀麗的姿態(tài)。
賞析：
首聯(lián)“珍重芳姿晝掩門，自攜手甕灌苔盆”，描繪出人端凝莊重的性格。首句一語(yǔ)雙關(guān)，因“珍重芳姿”而致白晝掩門，既寫詩(shī)人珍惜白海棠，又寫詩(shī)人珍重自我，刻畫出封建時(shí)代貴族少女的矜持心理。詩(shī)人用“手甕”盛水親自澆灌白海棠，亦是愛(ài)惜花兒，珍重自我的一種表現(xiàn)。
頷聯(lián)“胭脂洗出秋階影，冰雪招來(lái)露砌魂”，使用倒裝，即“秋階洗出胭脂影，露砌招來(lái)冰雪魂”。海棠色白，故云“洗出胭脂影”：洗掉涂抹的胭脂而現(xiàn)出本色，這正是寶釵性愛(ài)雅淡，不愛(ài)艷裝的自我寫照。“露砌”和“秋階”同指白海棠生長(zhǎng)的環(huán)境�！氨┗辍敝赴缀Ｌ木耆绫┌銤嵃�，亦是寶釵自寫身份。
頸聯(lián)“淡極始知花更艷，愁多焉得玉無(wú)痕”，進(jìn)一步描寫白海棠的色彩、豐韻之美，上句承“胭脂”句發(fā)揮，謂白海棠一洗顏色，淡極更艷，頗合藝術(shù)辯證法，實(shí)寫自我身份：安分隨時(shí)，藏愚守拙，而更顯淑女之端莊凝重。下句承“冰雪”句開掘，謂白海棠清潔自勵(lì)，寧?kù)o自安，豈如多愁之玉，留下瘢痕，“愁多”句應(yīng)是以寶黛之多愁善感反襯自己的寧?kù)o嫻雅。
尾聯(lián)“欲償白帝憑清潔，不語(yǔ)婷婷日又昏”，“白帝”在此實(shí)指自然，全聯(lián)的意思是說(shuō)：白海棠愿以其清潔之身回報(bào)自然，她婷婷玉立，默然不語(yǔ)，迎來(lái)了又一個(gè)黃昏。這實(shí)際上是寶釵的內(nèi)心獨(dú)白和自我寫照。“不語(yǔ)”一詞可見(jiàn)寶釵的穩(wěn)重，“憑清潔”之語(yǔ)更可見(jiàn)她自譽(yù)自信的心理狀態(tài)。
此詩(shī)有意以白海棠關(guān)合自己，以花寫人，反映出薛寶釵以穩(wěn)重、端莊、淡雅、寧?kù)o、清潔自詡的內(nèi)心世界。李紈評(píng)此詩(shī)第一，就是因?yàn)椤斑@詩(shī)有身份”。
二、紅樓夢(mèng)詩(shī)詞《螃蟹詠》鑒賞
螃蟹詠
作者：曹雪芹
原文：
鐵甲長(zhǎng)戈死未忘，堆盤色相喜先嘗。
螯封嫩玉雙雙滿，殼凸紅脂塊塊香。
多肉更憐卿八足，助情誰(shuí)勸我千觴。
對(duì)茲佳品酬佳節(jié)，桂拂清風(fēng)菊帶霜。
注釋：
�。�1）鐵甲長(zhǎng)戈：比喻蟹殼蟹腳。宋代陳郁為皇帝擬進(jìn)蟹的批答說(shuō)：“內(nèi)則黃中通理，外則戈甲森然。此卿出將入相，文在中而橫行之象也�！币�(jiàn)《陳隨隱漫錄》。
�。�2）色相：佛家語(yǔ)，指一切有形之物。借用來(lái)說(shuō)蟹煮熟后顏色好看。
�。�3）“多肉”句：即“更憐卿八足多肉”。上一聯(lián)已說(shuō)螯滿、膏香，故這句用“更”字說(shuō)蟹腳多肉。憐，愛(ài)。卿，原本是昵稱，這里指蟹。
（4）“助情”句：意即“誰(shuí)勸我飲千觴以助情”。觴，酒杯。助情，助吃蟹之興。
�。�5）茲：此。佳品：指蟹。酬：報(bào)答。這里是不辜負(fù)、不虛度的意思。佳節(jié)：指重陽(yáng)。
（6）桂拂清風(fēng)：即“清風(fēng)拂桂”。
賞析：
而且，這種情況也不只限于正面人物。第二回賈雨村閑談之中所發(fā)的“正”“邪”二氣的大議論即其例，詠蟹詩(shī)也是作者借以寄托自己思想的。小說(shuō)中有一段值得注意的話，就是眾人的評(píng)論：“這方是食蟹的絕唱！這些小題目，原要寓大意思才算是大才�！皇侵S刺世人太毒了些！”這里明白地告訴讀者，詠蟹詩(shī)一是以小寓大——《紅樓夢(mèng)》以兒女之情的“假語(yǔ)”，說(shuō)政治問(wèn)題的“真事”，即是“以小寓大”；二是旨在罵世，借詠蟹的詩(shī)來(lái)巧妙地罵幾句世人，很像只是一時(shí)“為文造情”，更能起到打掩護(hù)的作用，其實(shí)，它是一首以閑吟景物的外衣偽裝起來(lái)的諷刺詩(shī)。
三、《紅樓夢(mèng)》中詠菊花的詩(shī)詞及其鑒賞
1、寶釵(蘅蕪君)
憶菊
悵望西風(fēng)抱悶思，蓼紅葦白斷腸時(shí)。
空籬舊圃秋無(wú)跡，瘦月清霜夢(mèng)有知。
念念心隨歸雁遠(yuǎn)，寥寥坐聽(tīng)晚砧遲。
誰(shuí)憐我為黃花瘦，慰語(yǔ)重陽(yáng)會(huì)有期。
【詩(shī)詞鑒賞】
第三十八回寫賈母領(lǐng)著眾女眷在藕香樹賞花飲酒吃螃蟹，歡樂(lè)非凡。
寶玉和眾小姐們酒足蟹飽之后，詩(shī)興大發(fā)，分題作了十二首詠菊詩(shī)，寶釵作了第一首。詠菊詩(shī)用韻與詠白海棠詩(shī)稍不同，即不限韻，各人可自由選擇韻腳。這一首用的是“四支”韻。對(duì)這首詩(shī)，探春評(píng)價(jià)說(shuō)：“到底要算蕩蕪君沉著，‘秋無(wú)跡’、‘夢(mèng)有知’，把個(gè)憶字烘染出來(lái)了�！贝_實(shí)，這是最精彩的兩句。
詠菊詩(shī)，把菊花擬人化了。憶菊，其實(shí)是憶人。寶釵這首詩(shī)預(yù)示了她未來(lái)獨(dú)居時(shí)的“悶思”、“斷腸”的凄涼情緒。這樣看，她所憶的人就是離家出走的寶玉了。因?yàn)樵?shī)只是朦朧地表達(dá)一種情緒，不好把每一句都座實(shí)，絕對(duì)肯定它暗示的就是什么。古人說(shuō)“詩(shī)無(wú)達(dá)訪”，就是這個(gè)意思。
2、寶玉(怡紅公子)
訪菊
閑趁霜晴試一游，酒杯藥盞莫淹留。
霜前月下誰(shuí)家種，檻外籬邊何處秋。
蠟屐遠(yuǎn)來(lái)情得得，冷吟不盡興悠悠。
黃花若解憐詩(shī)客，休負(fù)今朝掛枝頭。
【詩(shī)詞鑒賞】
詠菊諸詩(shī)是以詩(shī)的內(nèi)容排順序的。寶釵說(shuō)：“起首是《憶菊》；憶之不得，故訪，第二是《訪菊》；訪之既得，便種，第三是《種菊》；種既盛開，故相對(duì)而賞，第四是《對(duì)菊》；相對(duì)而興有余，故折來(lái)供瓶為玩，第五是《供菊》；既供而不吟，亦覺(jué)菊無(wú)彩色，第六便是《詠菊》；既入詞章，不可不供筆墨，第七便是《畫菊》；既為菊如是碌碌，究竟不知菊有何妙處，不禁有所問(wèn)，第八便是《問(wèn)菊》；菊如解語(yǔ)，使人狂喜不禁，第九便是《簪菊》；如此人事雖盡，猶有菊之可詠者，《菊影》《菊夢(mèng)》二首續(xù)在第十第十一；末卷便以《殘菊》總收前題之盛。這便是三秋的妙景妙事都有了�！睂氂襁x作了第二、三首�！对L菊》這首用的是“十一尤”韻。
賈政不在家，寶玉無(wú)拘無(wú)束地同眾姊妹在大觀園內(nèi)盡情玩樂(lè)，這是他生活中最愜意的時(shí)刻，詩(shī)中充滿富貴閑人的情趣�！跋炲爝h(yuǎn)來(lái)情得得，冷吟不盡興悠悠”，他得意極了。
3、湘云(枕霞舊友)
對(duì)菊
別圃移來(lái)貴比金，一叢淺淡一叢深。
蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中抱膝吟。
數(shù)去更無(wú)君傲世，看來(lái)惟有我知音。
秋光荏苒休辜負(fù)，相對(duì)原宜惜寸陰。
【詩(shī)詞鑒賞】
在十二首詠菊詩(shī)中，這一首被評(píng)為第五，屬上乘之作。用的是“十二侵”韻。
史湘云生來(lái)“英豪闊大寬宏量”，頗具男性氣度�！翱祁^”是不戴帽子，只能是男人的形象；古代女孩子沒(méi)有帽子，無(wú)所謂“科頭”。但這是作詩(shī)，是遣興取樂(lè)，詩(shī)人盡可以把自己想象成是男人。湘云從小就喜愛(ài)男裝，甚至有一次賈母競(jìng)把她誤認(rèn)成寶玉。第六十三回書中寫道：“湘云素習(xí)憨戲異常，她也最喜武扮的，自己每每束蠻帶，穿折袖�！痹谠�(shī)中，湘云以一個(gè)男性抒情主人公出現(xiàn)，正表現(xiàn)了她豪爽不羈的瀟灑風(fēng)度。
4、湘云(枕霞舊友)
供菊
彈琴酌酒喜堪儔，幾案婷婷點(diǎn)綴幽。
隔座香分三徑露，拋書人對(duì)一枝秋。
霜清紙帳來(lái)新夢(mèng)，圃冷斜陽(yáng)憶舊游。
傲世也因同氣味，春風(fēng)桃李未淹留。
【詩(shī)詞鑒賞】
供菊，是把菊花插在花瓶中作擺設(shè)來(lái)賞玩。這首被評(píng)為第六。用的是“十一尤”韻。
彈琴飲酒，賞菊吟詩(shī)，蔑視富貴，佯狂傲世，頗具陶潛一類名士的風(fēng)度。黛玉很欣賞湘云這首詩(shī)，她評(píng)論說(shuō)：“據(jù)我看來(lái)，頭一句好的是‘圃冷斜陽(yáng)憶舊游’，這句背面傅粉�！畳仌藢�(duì)一枝秋’已經(jīng)妙絕，將供菊說(shuō)完，沒(méi)處再說(shuō)，故翻回來(lái)想到未折未供之先，意思深透�！彼^“背面傅粉”，就是用了倒插筆的手法，寫完插瓶的菊花后再寫原來(lái)在園中賞菊的情景。這就擴(kuò)大了詩(shī)的意境，豐富了吟詠的內(nèi)容。
四、紅樓夢(mèng)詩(shī)詞《如夢(mèng)令》鑒賞
《如夢(mèng)令》
豈是繡絨殘吐？卷起半簾香霧。
纖手自拈來(lái)，空使鵑啼燕妒。
且住，且��！莫放春光別去！
賞析
這是《紅樓夢(mèng)》第七十回史湘云所作，雖惜春留春無(wú)可奈何，卻也有一股豁達(dá)之氣。
不同于黛玉的傷感，寶釵的別致，湘云的詞，遺憾中帶著曠達(dá)。
彼時(shí)的賈府，風(fēng)雨飄搖，寶玉寶釵的婚姻也隨時(shí)走向滅亡，誠(chéng)如湘云這樣大大咧咧的人，也感受到了一絲危機(jī)。
但她性格樂(lè)觀，什么都看得開。她大口喝酒，喝醉了便躺在青石板上睡大覺(jué)，還說(shuō)是：“真名士自風(fēng)流”。
像史湘云這般境隨心轉(zhuǎn)，喜怒哀樂(lè)完全取決于自己的內(nèi)心，糊涂之中反而藏著大智慧。
有人說(shuō)，生活就像一面鏡子，你對(duì)它笑，它就對(duì)你笑；你對(duì)它哭，它也對(duì)你哭。
心態(tài)好的人，面對(duì)挫折不抱怨，遇到困難不退縮，樂(lè)觀向上，積極熱情，永遠(yuǎn)充滿活力。
心態(tài)差的人，肚量太小，格局不大，眼界太低，一點(diǎn)小事就苦惱，自信不足，永遠(yuǎn)哀愁抑郁。
心態(tài)好了，煩惱就少了，事事皆歡喜，日日是好日。
五、紅樓夢(mèng)詩(shī)詞《收尾·飛鳥各投林》鑒賞
《收尾·飛鳥各投林》
為官的，家業(yè)凋零；
富貴的，金銀散盡；
有恩的，死里逃生；
無(wú)情的，分明報(bào)應(yīng)。
欠命的，命已還；
欠淚的，淚已盡。
冤冤相報(bào)實(shí)非輕，分離聚合皆前定。
欲知命短問(wèn)前生，老來(lái)富貴也真僥幸。
看破的，遁入空門；
癡迷的，枉送了性命。
好一似食盡鳥投林，落了片白茫茫大地真干凈。
賞析
這是《紅樓夢(mèng)十二支曲》最后一首。
昔日輝煌的賈府，如今沒(méi)落破敗，其中的風(fēng)云人物，也相繼離殤，正所謂樹倒猢猻散，飛鳥各投林。
人的一生，赤條條的來(lái)，赤裸裸的去，看繁華落盡，終是過(guò)往云煙。
有些人奮斗一生，卻在最該享受的年紀(jì)丟了性命，有些人算計(jì)一生，最終也抵不過(guò)無(wú)常的命運(yùn)。
還不如認(rèn)真過(guò)好每個(gè)朝朝暮暮，去做自己喜歡的事，成為自己羨慕的人，如此，便不枉此生。
人生一紅樓，紅樓一人生。
正如寶玉在東府神游幻境，所見(jiàn)的那句對(duì)聯(lián)：
世事洞明皆學(xué)問(wèn)，人情練達(dá)即文章。
萬(wàn)千悲喜，終歸只是一場(chǎng)夢(mèng)。
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