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    1. 王文治的對(duì)聯(lián)

      時(shí)間:2024-01-17 13:31:44 詩(shī)琳 對(duì)聯(lián) 我要投稿
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      關(guān)于王文治的對(duì)聯(lián)

        在生活、工作和學(xué)習(xí)中,大家都接觸過(guò)很多優(yōu)秀的對(duì)聯(lián)吧,對(duì)聯(lián)起源秦朝,古時(shí)稱為桃符。那什么樣的對(duì)聯(lián)才是經(jīng)典的呢?以下是小編為大家收集的關(guān)于王文治的對(duì)聯(lián)集錦,歡迎閱讀與收藏。

      關(guān)于王文治的對(duì)聯(lián)

        王文治(1730-1802),清書法家、文學(xué)家。字禹卿,號(hào)夢(mèng)樓,江蘇丹徒人。乾隆進(jìn)士、殿試第二名。官翰林院侍讀、云南姚安府知府。罷歸,遂絕意仕途。其書源出董其昌,兼法張即之,而得力于李邕,善以側(cè)媚取勢(shì)。與翁方綱、劉墉、梁同書齊名,稱書壇“清四家”,并有“濃墨探花”雅稱。能詩(shī),有《夢(mèng)樓詩(shī)集》、《賞雨軒題跋》等。

        流水今日;

        修竹古時(shí)。

        ——題蘇州拙政園玲瓏館

        人世難逢開口笑;

        老夫聊發(fā)少年狂。

        ——題夢(mèng)樓

        人間歲月閑難得;

        天下知交老更親。

        ——自題

        山從西屬飛來(lái)活;

        佛聽南無(wú)念處?kù)`。

        ——題紹興清涼寺

        不作風(fēng)波于世上;

        別有天地非人間。

        ——題四川樂(lè)山烏龍寺

        古跡雖陳猶在目;

        春風(fēng)相遇不知年。

        ——自題

        修和群品先咸苦;

        管領(lǐng)春風(fēng)日亦長(zhǎng)。

        ——自題

        崇蘭清詠懷賢契;

        修竹欣現(xiàn)長(zhǎng)茂林。

        ——自題

        詩(shī)人司空廿四品;

        書臨大令十三行。

        ——贈(zèng)桂漸齋

        槐為奕世承恩樹;

        杏是春風(fēng)及第花。

        ——自題門聯(lián)

        勝地千秋崇大隱;

        名山萬(wàn)古仰高賢。

        ——題鎮(zhèn)江焦山漱石山房

        窗前滄海憑開眼;

        臺(tái)上楞枷可印心。

        ——題鎮(zhèn)江金山楞枷丈室

        情寄古懷同竹靜;

        品殊群類契蘭修。

        ——題輝縣關(guān)廟碑廊

        數(shù)點(diǎn)梅花橫玉笛;

        二分明月落金樽。

        ——題揚(yáng)州郡署戲臺(tái)

        鹓雛曉旭鳴丹谷;

        棠棣和風(fēng)秀紫芝。

        ——題蘇州拙政園松風(fēng)亭

        林蔭清和,蘭言曲暢;

        流水今日,修竹古時(shí)。

        ——題蘇州拙政園

        前輩典型,秀才風(fēng)味;

        華嵩品格,河海文章。

        ——贈(zèng)蔣士銓

        秋月春花,當(dāng)前佳句;

        書法名畫,宿世良朋。

        ——自題

        上客盡知名,杜牧詩(shī)才,鮑照賦手;

        前賢有遺韻,魏公芍藥,永叔荷花。

        ——題揚(yáng)州郡署客廳

        附

        濃書宰相;

        淡墨探花。

        ——宰相劉墉善用墨,探花王文治墨愈淡愈超脫

        荻花楓葉令千古;

        紅袖青衫彼一時(shí)。

        ——集王文治《題琵琶亭》詩(shī)句題九江琵琶亭

        個(gè)人作品

        王文治一生以書法稱名于世,早年習(xí)書從前輩笪重光入手,受其影響頗深。他的楷書師從褚遂良,行草書則學(xué)自《蘭亭序帖》和《圣教序》。但錢泳卻認(rèn)為他是學(xué)趙孟頫和董其昌的用筆,中年以后改習(xí)張即之。從王文治傳世書法來(lái)看,其飄逸婉柔的點(diǎn)畫和嫵媚勻凈的結(jié)體,的確透露出與笪重光、董其昌二人書法的傳承關(guān)系,而線條的扁薄,更是浸染于笪氏書法的結(jié)果。除笪、董二人的影響外,還有一個(gè)因素不可忽視:王文治中年以后潛心禪理,對(duì)于有關(guān)佛經(jīng)的書法尤其用心關(guān)注。他曾收得張即之的寫經(jīng)墨跡,臨摹學(xué)習(xí),因此其書風(fēng)與張即之、笪重光一樣有用筆扁薄的特點(diǎn)。

        王文治書畫作品(40張)

        他喜用長(zhǎng)鋒羊毫和青黑色的淡墨,這與他的天然秀逸的書風(fēng)有表里相成之妙,故清代梁紹壬在《兩般秋雨庵隨筆》中說(shuō):“國(guó)朝劉石庵相國(guó)(指劉墉)專講魄力,正夢(mèng)樓太守(指王文治)則專取風(fēng)神,故世有‘濃墨宰相,淡墨探花’之目!卞X泳亦將他與劉墉、梁同書作比,認(rèn)為王文治中年得張即之書跡臨摹,遂入輕佻一路,如同秋娘傅粉,骨格清纖,姿態(tài)自佳,而欠莊重。此論雖取貶義,但對(duì)王文治的書風(fēng)特色的譬喻,還是比較精當(dāng)?shù)。這種“秋娘博粉”般的格調(diào),亦可作為真?zhèn)舞b別的依據(jù)。從傳世真跡來(lái)分析,王書運(yùn)筆柔潤(rùn),墨韻輕淡,行間布白,疏朗空靈,氣格風(fēng)神極其婉美,近于董其昌的書風(fēng)而更加?jì)趁,倜儻風(fēng)流的境界是作偽者難以仿效的,莫怪當(dāng)時(shí)竟有“天下三梁(指梁同書、梁衍、梁國(guó)治),不及江南一王”的說(shuō)法。

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