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    1. 杜甫《南征春岸桃花水》詩詞翻譯及鑒賞

      時間:2024-10-10 00:38:50 杜甫 我要投稿
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      杜甫《南征春岸桃花水》詩詞翻譯及鑒賞

        《南征·春岸桃花水》作者為唐朝文學家杜甫。其古詩全文如下:

      杜甫《南征春岸桃花水》詩詞翻譯及鑒賞

        春岸桃花水,云帆楓樹林。

        偷生長避地,適遠更沾襟。

        老病南征日,君恩北望心。

        百年歌自苦,未見有知音。

        【前言】

        《南征》是唐代詩人杜甫創(chuàng)作的一首五言律詩。這首詩既是杜甫晚年悲苦生活和憂國優(yōu)民思想的體現(xiàn),又是詩人對自己的詩作充滿自信和自負的自我鑒定。首聯(lián)寫南行途中的春江景色,描繪了一幅美麗的自然風景畫;頷聯(lián)寫詩人晚年顛沛流離,浪跡天涯的悲辛生活,面對美景而只能潸然淚下;頸聯(lián)道出了詩人雖身處逆境,但報效朝廷的熱忱未減的情懷;尾聯(lián)是詩人晚年對自己一生思想及悲劇命運的總結(jié),知音難尋而始終相信會有知音真的理解自己。這首詩描寫輕松歡快、而抒情深刻悲痛,富有藝術(shù)感染力。

        【注釋】

       、盘一ㄋ禾一ㄊ㈤_時節(jié)江河漲水。又名‘“桃花汛”。《歲時廣記》載:“黃河水,二月三月名桃花水!

        ⑵云帆:白帆。

       、潜艿兀罕茈y而逃往他鄉(xiāng)。

       、冗m遠:到遠方去。沾襟:浸濕衣襟,指傷心落淚。

       、删鳎褐柑拼谥。代宗曾對杜甫兩次授官(補京兆功曹和檢校工部員外郎)。君,指唐代宗。

       、拾倌辏喝说囊簧,一輩子。

        【翻譯】

        桃花汛漲平了湘江兩岸,飄忽如云的白帆駛過楓林。為了活命我經(jīng)常到異地去避難,如今又漂泊遠方一路上淚灑衣襟。當此年老多病乘丹南行的時候,一顆向北的心啊永念皇恩。我苦苦地寫了一輩子詩歌,可嘆至今還沒有遇到一個知音。

        【鑒賞】

        這首詩既是杜甫晚年悲苦生活和憂國優(yōu)民思想的體現(xiàn),又是詩人對自己的詩作充滿自信和自負的自我鑒定。

        “春岸桃花水,云帆楓樹林”是寫詩人南征途中所見的秀麗風光。這里“桃花水”對“楓樹林”,為借對。春天,春水奔流,桃花夾岸,極目遠眺,風帆如方陣一般,而楓樹也已成林,這是幅美麗的自然風景畫。

        “偷生長避地,適達更沾襟!北憩F(xiàn)詩人晚年顛沛流離,浪跡天涯的悲辛生活。為了茍全性命,詩人常常是今天在這里,明天又在那里,四處逃難,而今又要遠去衡湘,使詩人淚滿衣襟。杜甫善于用反襯的手法在情與景的對立中,深化他要表達的思想感情,加強詩的藝術(shù)效果。詩一起首就描寫了綺麗的景色,按理說看到這樣好的景色本該分外愉悅才是。但是由于亂離漂泊,又想到自己老病跋蹌,面對美景,詩人反而潸然淚下了。

        “老病南征口,君恩北望心!钡莱隽嗽娙穗m身處逆境,但報效朝廷的熱忱未減的情懷。詩人老了,病了,照理應(yīng)該還鄉(xiāng)才是,而現(xiàn)在卻更往南走,可悲。盡管如此,詩人報國熱情不減,心一刻也未嘗忘懷朝廷。杜甫在成都時,代宗曾召他赴京兆功曹,杜甫沒接受,后因嚴武表薦,授檢校工部員外郎,因此他對代宗還是有著一定好感,存有一線希望的。這里“南征日”對“北望心”,為流水對,且前后兩句在內(nèi)容上對比鮮明,更加襯托出了詩人一生奔波無定,但一心報國的思想情懷。

        “百年歌自苦,未見有知音。”正是詩人晚年對自己一生思想及悲劇命運的總結(jié)。詩人一生抱負遠人,“烈士暮年,壯心不已”,然而仕途坎坷,個中甘苦,只有自己一人獨享,而縱然有絕世才華,卻未見有一個能理解他的知音。在當時社會里,文章上的知音,也就是事業(yè)上的援手。這兩句感慨很深,很大,自視也很高。不能不使杜甫傷感:對于同時代的人詩人或較有成就的詩人,他本著“樂道人之善”的態(tài)度兒乎都評論到,全都給以相應(yīng)的評價,他成了他們的知音。然而很少有人談?wù)摰剿脑,他自己也沒有知音。天寶末,殷璠編的《河岳英靈集》,高適、岑參、薛據(jù)等還有一些實在不高明的作家都入了選,獨杜甫“名落孫山”。但杜甫并不急于求人知,也并不因此而喪失了自己的自信:他知道將來總會有他的知音的。但這不能不說是杜甫一生的悲劇。三、四兩聯(lián),正是杜甫晚年生活與思想的自我寫照。

        詩以明媚的自然春景開頭,但由于詩人晚年浪跡天涯,光景無多,前途渺茫,只得作詩自苦,慨嘆當時沒有知己,這樣就使前面所描寫的歡快、輕松的氣氛消逝的無影無蹤。這樣對照寫來,景與情似乎極不相稱,但卻顯得深刻悲痛,更具藝術(shù)感染力。

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