盆景的特點有什么特征

　　盆景的特點第一，盆景具有“小中見大”的特點。造園是把自然景物縮小在一定的范圍內(nèi)，而盆景是把景物縮小于咫尺盆中，可以說是微觀造園。第二，盆景是“活的藝術品”。樹木花草作為盆景造型的主要材料，具有生長發(fā)育的生命特征，決定了它在制作加工上的連續(xù)性，藝術欣賞的可變性。第三，盆景形式的多樣性。現(xiàn)代盆景藝術，正向著多元化發(fā)展，例如樹種和盆景類型的不斷增加、盆景的地方風格的不斷涌現(xiàn)等。第四，盆景藝術的個性：由于盆景作者的生活閱歷、思想性格、藝術才能及文化素養(yǎng)的不同，其作品往往會出現(xiàn)與眾不同的個性，即所謂的“個人風格”。追求個性，推動了盆景藝術的不斷創(chuàng)新發(fā)展。第五，盆景藝術上的自然性：人類來自大自然，親近自然是人類的本性。雖然盆景是一種藝術，離不開人的創(chuàng)造，但是更多人希望盆景的自然，特別是在造型上的自然。第六，盆景創(chuàng)作的藝術性。這是創(chuàng)作盆景的基本要求。盆景造型要具有藝術美，而內(nèi)涵意境更要深遠，使人們在欣賞的時候，不僅看到了景，而且通過景激發(fā)出感情，因景而產(chǎn)生聯(lián)想，從而領略到景外的意境。

　　盆景的分類

　　盆景一般分為樹樁盆景和山水盆景兩大類。前者以樹木為主要材料，又可分為觀枝、觀葉、觀果和觀花4類;后者較多地應用山石、水、土作材料，以水為主的為水盆景,以土、 石為主的為旱盆景，水、土兼有的為水旱盆景。

　　盆景的規(guī)格：樹樁盆景按樹樁高矮(其中懸崖式按枝干伸展長度)，山水盆景按盆的長度，分為特大型(150厘米以上)、大型(80～150厘米)、中型(40～80厘米)、小型(10～40厘米)和微型(10厘米以下)5種。

　　樹樁盆景

　　多選用枝葉細小、盆栽易成活、生長緩慢、壽命長、根干奇特的樹種，兼有艷麗花果者尤佳�，F(xiàn)已被用作樹樁景樹的約有160種，除通過人工繁殖外，常從山林野地掘取經(jīng)多年樵砍后留下的老干樹樁培養(yǎng)。樹樁盆景千姿百態(tài)，可歸納為直干、斜干、曲干、臥干、懸崖、枯干、連根、附石、叢林等形式。培養(yǎng)土以疏松透氣、排水良好，又能保肥的為最佳。盆景的制作有以修剪為主的整形法和用金屬絲或棕絲扎縛枝干彎曲成一定形狀、再經(jīng)逐年細致修剪成型等方法，并有不同的地方風格。

　　樹樁盆景成型后須精心養(yǎng)護。其中，修剪是促進或控制樹樁生長，使之保持一定姿態(tài)的重要措施。凡枝葉成片，層次分明的樹樁，要經(jīng)常疏剪或短截，以控制擾亂姿形的枝條。松類可摘去全部或部分主芽，使梢變短。闊葉樹類的修剪，因樹種及開花結實習性而有不同。施肥不宜過多，但需勤施，以保持植株葉茂花繁，健壯而不徒長。花、果樹樁需肥較大，且須增施磷、鉀肥。澆水量依氣候、樹種、物候期及盆的質(zhì)地不同而異，以保持土壤濕潤為度。對產(chǎn)自高山的松柏、杜鵑等還需經(jīng)常行葉面噴水。視盆景規(guī)格大小隔1～5年換盆一次。換盆時須除去部分舊土，剪去周圍及底部的一些老根，加入新培養(yǎng)土，重新種植。此外，還須采取防治病蟲害和防寒、遮蔭等養(yǎng)護措施 。

　　山水盆景

　　須事先選定主題，并精心設計，根據(jù)主題選石、加工，也可因石制宜，隨類敷采。山石材料有松石(石質(zhì)松軟)和硬石(石質(zhì)堅硬)兩類。松質(zhì)石料可用特制的錘在石上琢出溝壑、洞穴、峰巒、崗嶺;硬質(zhì)石料則用切割、鋸、截等法達到去蕪存精的目的，不足之處可通過拼接膠合來彌補。在石上留有種植穴，便于栽植草木。盆中景物布局須主次分明，層次豐富，有變化而不雜亂。同一盆中宜石種相同，石色相近，紋理相順。同時運用近大遠小、低大高小、近實遠虛的透視原理，配以大小相宜的草木、亭橋、鳥獸、人物等，用淺盆襯托，達到小中見大、咫尺千里的藝術效果。

　　盆景的造型章法

　　章法原是指寫文章所運用的起承轉合的手法，爾后演繹為書畫金石的結構布局。在中國盆景中章法用來處理結構之間的照顧，呼應，曲直，疏密，聚散，形勢，剛柔，巧拙，粗細，輕重，增減，反復，爭讓，穿插，掩映，離合，變形，寫實與留白，光潔與殘損等關系。

　　將之分為大章法和小章法來說。在中國盆景藝術的應用中，“大章法”可以說是整個作品的“布白”，為什么這里不用圍棋中“布局”這個詞，而用書畫中“布白”的說法呢?我們常說“盆景是立體的畫”。盎尺之盆，竟尺之樹，可藏天地。人法地，地法天，天法自然。盆景一道是古文人遣興的小玩意，可小玩意有大文章。老子云：不出戶牖而知天下。古盆景一道就是天人合一之道。一盆之景，以抒胸臆。這盎尺之盆就是畫紙，竟尺之樹就是筆墨。古人論畫有“計白當黑”的說法，這樹是筆墨，盆中虛空處就是留白。如何處理這筆墨和留白的關系當然應該叫做“布白”。

　　中國盆景中樹與盆的關系;樹的栽植位置;配盆配幾的大小，色澤，式樣，質(zhì)地;鋪苔，置石，綴草，安放擺件等屬于“大章法”的范疇。

　　中國盆景中景樹的根與桿的關系;桿與枝的關系;枝與枝的關系;枝與葉的關系;整樹與花果的關系稱作“小章法”。昔董其昌云：“古人論書以章法為一大事，蓋所謂行間茂密是也。余見米癡小楷，作《西園雅集圖記》，是紈扇，其直如弦，此必非有他道，乃平日留意章法耳。右軍《蘭亭序》，章法為古今第一，其字皆映帶而生，或小或大，隨手所如，皆入法則，所以為神品也。”中國書畫與中國盆景一義相承。

　　專論“小章法”，小章法明白了，大章法也就通達了，這兩種說法是二而一，一而二的事。

　　凡作景樹，須大枝與大枝間顧盼呼應(多干樹作大枝解)，小枝于大枝間隨勢而安，前枝后枝遞相映帶，左枝右枝伸縮挪讓。如是自能神完氣暢，精妙和諧，產(chǎn)生“枝里精生，葉間氣潤”的效果，有精氣爾后神生。

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