以樂寫哀的詩句
一切景語皆情語。古詩詞中常會(huì)借用外在的所見、所聞與所思之物來表達(dá)內(nèi)在的感受，描寫之景與作者想表達(dá)之情不一致，即以樂景寫哀情，如此一來，便可倍增其哀。下面小編收集了以樂寫哀的詩句，供大家欣賞。
1、昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏�！惹亍对娊�(jīng)》
是誰曾經(jīng)在那個(gè)春光爛漫的春天里，在楊柳依依中送別我？而當(dāng)我在大雪飄飛的時(shí)候經(jīng)歷九死一生返回的時(shí)候，還有誰在等我？楊柳依依是春天的美景，但是在這個(gè)時(shí)候男主人公要出征了，面對(duì)這樣的美景更能傳達(dá)出對(duì)故鄉(xiāng)、親人戀戀不舍的心情。讓那一股纏綿的、深邃的、飄忽的情思，從風(fēng)景畫面中自然流出，含蓄深永，味之無盡。
2、感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。——杜甫《春望》
花與鳥兩種事物本是春天必不可少的樂景，而詩人以物擬人，將花鳥人格化，有感于國家的分裂、國事的艱難，長安的花鳥都為之落淚驚心。用擬人的手法，表達(dá)出亡國之悲，離別之悲。
3、江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年�！鸥Α督^句二首》
江水碧波浩蕩，襯托水鳥雪白羽毛，山巒郁郁蒼蒼，紅花相映，便要燃燒。表現(xiàn)了春日陽光普照，四野青綠，溪水映日的秀麗景色。春末夏初景色不可謂不美，然而可惜歲月荏苒，歸期遙遙，非但引不起游玩的興致，卻反而勾起了漂泊的感傷。唯其極言春光融洽，才能對(duì)照出詩人歸心殷切。
4、渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。——王維《送元二使安西》
看似詩中展現(xiàn)了一片溫暖清新的春天景色，詩人卻因送故人遠(yuǎn)別以及故人的.遭遇而不安惆悵�？梢姡瑯肪皩懓�，更能突出詩人送別朋友的悲傷和對(duì)朋友“西出陽關(guān)無故人”后生活的關(guān)心和同情。
5、多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍�；ㄔ抡猴L(fēng)！——李煜《望江南》
詩人起筆抒“恨”，即亡國之痛，然后描寫“舊時(shí)游上苑”的繁華盛況：車水馬龍，花月春風(fēng)。詩人的“恨”全在這“繁華盛況”之中，情與景的連接點(diǎn)就是“昨夜夢(mèng)魂中”一句。在這里，“舊時(shí)游上苑”的景致描繪的越美，越能夠表達(dá)出詩人夢(mèng)醒之后被囚的亡國之痛。
6、此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說！——柳永《雨霖鈴》
詞人推想離別以后可能會(huì)有一番良辰美景，可是縱有良辰好景，也等于虛設(shè)，因?yàn)樵贈(zèng)]有心愛的人與自己共賞。即便對(duì)著美景，能產(chǎn)生一些感受，但又能向誰去訴說呢？總之，一切都提不起興致了。把詞人的思念之情、傷感之意刻劃到了細(xì)致入微、至盡至極的地步。
7、可奈情懷，欲睡朦朧入夢(mèng)來�！铎稀恫缮Ｗ印�
無奈之下朦朧入睡，卻見伊人入夢(mèng)來。這里用的也是“以樂景寫哀情”的手法。
8、春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾�！拙右住杜眯小�
這兩句寫到春天江月夜景，從前文“杜鵑啼血猿哀鳴”和后文“豈無山歌與村笛,嘔啞嘲哳難為聽”可以看出此處有“以樂寫哀”表達(dá)詩人被貶潯陽的痛苦。
9、蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情�！拙右住堕L恨歌》
在蜀地，面對(duì)著青山綠水，還是朝夕不能忘情，蜀的山山水水原是很美的，但在寂寞悲涼的玄宗眼中，那山的“青”，水的“碧”，也都若人傷心。大自然的美，應(yīng)該有恬靜的心境才能享受，他卻沒有，所以就更增加了內(nèi)心的痛苦�；亻L安后，“歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，對(duì)比如何不淚垂”，由于環(huán)境和景物的觸發(fā)，物是人非，更讓唐玄宗禁不住潸然淚下。從太液池的芙蓉花和未央宮的垂柳仿佛看到楊貴妃的容貌，這就突出了唐玄宗由于苦苦相思而產(chǎn)生幻覺的哀痛，這就像柳永所說那樣“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說”，壇玄宗即使?jié)M對(duì)良辰美景，那也只是“虛設(shè)”，心中卻是難以排解的相思之苦。
10、星垂平野闊，月涌大江流。——杜甫《旅夜書懷》
詩人以樂景寫哀情，表達(dá)心中難言之哀，難傳之痛，該詩就是有此寫作特點(diǎn)。這兩句寫景雄渾闊大，寫出了遼闊的原野、浩蕩的長江、燦爛的星月，瞻前句顧后句，不難看出，此處有“以樂寫哀”的妙處——運(yùn)用了美好的意境為了反襯詩人的孤獨(dú)伶仃而顛沛無靠的情感。
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