此詩以“推”、“敲”一聯(lián)著名，至于全詩，因?yàn)轭}中用一“題”字。加上詩意原不甚顯，故解者往往不得要領(lǐng)，譏其“意脈零亂”。我們且不管那個(gè)“題”字，先讀尾聯(lián)，便知作者來訪李凝，游覽了他的“幽居”，告別時(shí)說：我很喜歡這里，暫時(shí)離去，以后還要來的，絕不負(fù)約。由此可見，認(rèn)為作者訪李凝未遇而“題”詩門上便回，是不符合詩意的。先讀懂尾聯(lián)，倒回去讀全篇，便覺不甚僻澀，意脈也前后貫通，不算有句無篇。
詩人來訪“幽居”，由外而內(nèi)， 故首聯(lián)先寫鄰居極少，人跡罕至，通向 “幽居”的小路野草叢生。這一切，都突出一個(gè)“幽”字。“荒園”與“幽居”是一回事。“草徑入荒園”，意味著詩人已來到“幽居”門外。次聯(lián)寫詩人月夜來訪，到門之時(shí)，池邊樹上的鳥兒已入夢(mèng)鄉(xiāng)。自稱“僧”而于萬籟俱寂之時(shí)來“敲”月下之門，剝啄之聲驚動(dòng)“宿鳥”，以喧襯寂，以動(dòng)形靜，更顯寂靜。而“幽居”之“幽”，也得到進(jìn)一步表現(xiàn)。第三聯(lián)曾被解釋為“寫歸途所見”，大謬。果如此，將與尾聯(lián)如何銜接？敲門之后未寫開門、進(jìn)門，而用詩中常見的跳躍法直寫游園。“橋”字承上“池”字，“野”字、“云”字承上“荒”字。“荒園” 內(nèi)一片“野色”，月下“過橋”，將“野色”“分” 向兩邊。“荒園”內(nèi)有石山，月光下浮起蒙蒙夜霧。“移”步登山，觸“動(dòng)”了石根云氣。“移石”對(duì)“過橋”，自然不應(yīng)作“移開石頭”解，而是“踏石”之類的意思。用“移”字，實(shí)顯晦澀。這一聯(lián)，較典型地體現(xiàn)了賈島琢字煉句，力避平易，務(wù)求奇僻刻深的詩風(fēng)。而用“分野色”、“動(dòng)云根” 表現(xiàn)“幽居” 之“幽”，還是成功的。特別是“過橋分野色”，構(gòu)恩新奇，寫景如畫，堪稱警句。
《唐詩紀(jì)事》卷四十云：“（賈）島赴舉至京，騎驢賦詩，得‘僧推月下門’之句，欲改‘推’作‘敲’，引手作推、敲之勢(shì)，未決，不覺沖大尹韓愈。乃具言。愈曰：‘敲字佳矣。’遂并轡論詩久之。”“推敲”一詞，即由此而來。這段記載不一定完全符合事實(shí)，卻能體現(xiàn)賈島“行坐寢食，苦吟不輟”的特點(diǎn)。
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