浙江諸暨市學(xué)勉中學(xué) 陳鑒霖 zhghchjl@163.com
選入高中語文課本的作品，有很多是關(guān)于婚戀的，而婚戀由于種種原因，并不總是美好的，有時甚至是非人性的。非人性的婚戀，表呈形式往往是“笑話”，但這時我們切不可讓學(xué)生“一笑而過”，而應(yīng)該在“笑話”之下挖掘出“悲劇”來，讓他們從中感受到人性的創(chuàng)傷。以下試舉數(shù)例析之。
一、暴力下的祥林嫂
祥林嫂第二次到魯鎮(zhèn)后，與柳媽有過一次由額角上的傷疤引出的對話：
“我問你：你那時怎么后來竟依了呢？”
“我么？……”
“你呀。我想：這總是你自己愿意了，不然……�！�
“阿阿，你不知道他力氣有多么大呀。”
“我不信。我不信你這么大的力氣，真會拗他不過。你后來一定是自己肯了，倒推說他力氣大�！�
“阿阿，你……你倒自己試試看�！彼α恕�
這一段對話里似乎有著不應(yīng)讓學(xué)生多想的內(nèi)容，所以有老師采用輕輕了帶過的方式，未加以細(xì)致品味，反正祥林嫂也“笑”了。但在柳媽戲謔、帶點(diǎn)隱秘的快樂的問話面前，祥林嫂的笑，其實(shí)包含著巨大的痛苦，這痛苦來自雙重暴力：1、丈夫的身體暴力。這第二次婚姻純粹是暴力事件，祥林嫂已經(jīng)在根本上失去了人的尊嚴(yán)，我們顯然不必從祥林嫂的欲說還休中試圖重現(xiàn)當(dāng)時的場景就能感受她的絕望無助：身體被侵占，精神則被摧毀。2、封建婚姻規(guī)則的制度（精神）暴力。這是最根本最致命的暴力，讓祥林嫂由當(dāng)初的舍命抗拒到后來的承受，如同承受宿命的安排。
二、內(nèi)心扭曲的別里科夫
經(jīng)歷了“漫畫風(fēng)波”的別里科夫找上華連卡的弟弟，說了如下一段話：
.. “我上你這里來，是為要了卻我的一樁心事。我煩惱得很，煩惱得很。有個不懷好意的家伙畫了一張荒唐的漫畫，畫的是我和另一個跟你和我都有密切關(guān)系的人。我認(rèn)為我有責(zé)任和你保證我跟這事沒一點(diǎn)關(guān)系。……我沒有做出什么事來該得到這樣的譏誚--剛好相反，我的舉動素來在各方面都稱得起是正人君子�！�
許多學(xué)生對“畫的是我和另一個跟你和我都有密切關(guān)系的人”這樣曲里拐彎的表達(dá)方式感到好笑，也會對他說“我沒有做出什么事來該得到這樣的譏誚”感到不可思議。但實(shí)際上我們沒有理由否定別里科夫的自我評價：正人君子。讀《裝在套子里的人》，我深深感到，他正能體現(xiàn)當(dāng)年北島的一字詩《生活》，體現(xiàn)“網(wǎng)”的意義：先是被網(wǎng)住，然后去網(wǎng)別人，而最后網(wǎng)住的還是自己的生命。別里科夫先是被一些極為封建保守的社會制度禁錮住，從身體到精神無一幸免，甚至把一種帶有自由色彩的戀愛形式看作可怖之物。在此基礎(chǔ)上，又以頭腦中的一切已受禁錮的思想轉(zhuǎn)而去禁錮別人。這是對人性中個人自由、至少是思想自由的放逐。他的生命，是可悲的、不自覺的生命。
三、“不正�！钡凝嬏O(jiān)、老林、老陳們
《茶館》里有“龐太監(jiān)娶妻”和“老林、老陳二男娶一妻”劇情，可以說是上課的“笑點(diǎn)”。娶妻生子，是人性的本能，為什么他們要被當(dāng)作笑話或作為隨著人們對康順子等下層女性的同情而來的抨擊對象？有人會說，太監(jiān)不能算是男人，命定了不能娶妻；至于兩個男人娶一個女人，中國傳統(tǒng)里恐怕只有一夫多妻沒有多夫一妻（除了某些少數(shù)民族和特別貧困的地區(qū)之外）。但我們還是不要忙著說他們“變態(tài)”（事實(shí)上很多人喜歡這樣說），還應(yīng)該再想一層，太監(jiān)是如何造成的？老林、老陳又是如何做了逃兵進(jìn)而商量娶一妻的？豈不是因?yàn)樯鐣贫龋刻O(jiān)是被閹割的男人，隨著身體一起被閹割的，還有正常的人性，這是被強(qiáng)行閹割的，并不能使之消失，龐太監(jiān)們?nèi)匀挥心行砸庾R。逃兵則是在進(jìn)行兩難的選擇，當(dāng)兵吧，在這樣的戰(zhàn)亂社會中，生命根本不成其為生命，若運(yùn)氣不好，充“炮灰”而已；逃吧，則又置身更大范圍的“戰(zhàn)場”，逃避追捕逃兵的槍彈。也正是在一切都要失去的時候，他們萌發(fā)了人性中最本能的希求。我完全理解他們?nèi)⑵薜呐e動，完全能感受老舍先生在寫這樣的劇情之時內(nèi)心的痛。正常的人性的表達(dá)，在不正常社會中，成為不正常了。
四、身份曖昧的杜十娘
《杜十娘怒沉百寶箱》中，“第三者”孫富設(shè)計(jì)邀李甲上船飲酒長談，里面有話云：
孫富舉杯相勸，一人賞雪飲酒，先說些斯文中套話，漸漸引入花柳之事。二人志同道合，說得入港，一發(fā)成相知了。孫富屏去左右，低低問道：“昨夜尊舟中清歌者，何人也？”李甲正要賣弄在行，遂實(shí)說道：“此乃北京名妓杜十娘也�！�
此時的杜十娘，正隨李甲南下，憑的正是李甲妻子的身份，而這時李甲向?qū)O富介紹時，卻說是“北京名妓杜十娘”，卻又何故？卻原來，李甲與孫富原是一輩，都是“花柳中人”，眼中心中，只有“狎妓”一念，缺乏對杜十娘的升至人格尊重的愛情。所以，杜十娘居然成了他“賣弄在行”的資本。這里，杜十娘的身份其實(shí)是曖昧的，說她是北京名妓吧，她分明已經(jīng)“從良”；說她是李甲妻子吧，她又未曾藉此在李甲心中存在，隨時可以轉(zhuǎn)手。而在這種身份的曖昧不清中，我們也就把握了封建女子那悲劇性的命運(yùn)，并從中燭照了封建男權(quán)制度下人性溫暖的匱乏、人間真愛的匱乏。
通過對以上數(shù)例的簡略審視，我們已可感受作家們在描寫這些“非正�；閼佟睍r的沉痛、喟嘆和批判鋒芒。這些作品的存在，既揭示了人性的創(chuàng)傷，也告訴人們，能得到美好生活（婚戀）是多么可貴。
（全文約2000字）
作者郵箱： zhgchjl@163.com
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