既是生命的作者何必寫難言的劇本美文

　　Tina說，我只是在過自己想過的生活而已，既是生命的作者何必寫難言的劇本?

　　這讓我想起去年熱播的歡樂頌，今年我把小說從頭到尾徹底的閱讀了一遍，對(duì)比電視劇，發(fā)現(xiàn)經(jīng)過影視的加工，五美相親相愛的畫面和諧多了。我欣賞曲筱綃的拎得清和豁達(dá)的態(tài)度，安迪的干練，關(guān)關(guān)的不動(dòng)聲色，樊姐后期的蛻變，唯獨(dú)對(duì)邱瑩瑩這個(gè)人物勾畫難以表現(xiàn)出認(rèn)同的態(tài)度。

　　或許，大部分人和我一樣，真正欣賞的是一種拎得清的認(rèn)知和態(tài)度。理性的來說，拎得清就是對(duì)各種關(guān)系有著最清醒的認(rèn)知和定位，有些事情可以不外乎人情，有些卻需要做對(duì)事才能認(rèn)對(duì)人。

　　你沒有能力去取悅所有人，所以在此之前請(qǐng)先取悅自己。

　　有人說，最拎得清的是安迪和小曲，是的，因?yàn)樗麄冇匈Y本;最拎不清的是樊勝美和邱瑩瑩，一個(gè)背后是家庭的無底洞，一個(gè)是父親過度的期望和縱容。最后樊勝美賣了哥哥的房子給父親治病，換了工作換了一種生活態(tài)度，面對(duì)王柏川也學(xué)會(huì)了坦然，認(rèn)識(shí)了真正的自己，盡管前面的路并不怎么明朗， 和哥哥的官司還在繼續(xù)，但我覺得，耐大在樊勝美這個(gè)人物的刻畫上很是精妙，真正有勇氣擺脫這層枷鎖的.人，并不多，她做到了。

　　邱瑩瑩這個(gè)人物，怎么說呢?沒大條，但卻是最接地氣的，年輕的時(shí)候，誰不會(huì)迷茫?誰又不會(huì)犯點(diǎn)錯(cuò)?

　　因?yàn)橐粚幽ぃ瑧?yīng)勤可以頭也不回，女友出了事，想起她的好。應(yīng)母的作為更讓人大跌眼鏡，這樣的感情交織我不敢稱之為愛情，或者說，不是我眼中的愛情。邱瑩瑩用她寬大的胸懷，拼命留住了這段所謂的美好，最后辭了工作，照顧應(yīng)勤，如果歡樂頌有第四部，我無法想象她的結(jié)局，亦或，我已經(jīng)不敢想象了，別問為什么，你想得到的，小說解剖的也很詳細(xì)。

　　其實(shí)，不管是針對(duì)哪個(gè)階層、金錢、亦或地位圈子的討論，五美的矛盾中最多體現(xiàn)的就是拎不清。但最終樊姐是最大的亮點(diǎn)，她活成了自己想要或者說是已經(jīng)認(rèn)清自己的樣子，為什么她會(huì)是亮點(diǎn)?安迪和小曲也一直再按自己喜歡的樣子活，那是因?yàn)樗齻z本身就有基礎(chǔ)，好不?樊不一樣，關(guān)關(guān)最后太叛逆，雖然也是再按自己的意志活，我錯(cuò)了，其實(shí)他們都在按照自己構(gòu)想的路活，只是有人敗給了自己，也有人打敗了現(xiàn)實(shí)。

　　并非富人才有資本做生命的作者，好像每個(gè)人都可以，只是偶爾會(huì)有些冒險(xiǎn)，當(dāng)你學(xué)會(huì)坦然的時(shí)候，不一定會(huì)減少風(fēng)險(xiǎn)，但可以活的更明白。

　　人并非一味的要追求索取，只是付出的前提，你要讓自己有足夠清醒的認(rèn)知。

　　理想中的安迪、現(xiàn)實(shí)中的關(guān)雎爾亦或邱瑩瑩，這大概就是很多人最真實(shí)的狀態(tài)。付出是一種常態(tài)，空杯更是一種狀態(tài)，早已過了渾渾噩噩的時(shí)代，習(xí)慣性的用直線解決問題，直線玩的是理性，套路玩的是情商，而我，只是不想讓有些期待變得遙遙無期，我害怕已經(jīng)沒有時(shí)間再去等待。

　　每一分每一秒，每一字每一句，想要抓緊現(xiàn)在的幸福，并努力延續(xù)到未來，這就是生命賦予我們的使命，你有選擇的路，就有變好的義務(wù)和責(zé)任。

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