送魏萬之京原文及賞析【實(shí)用】

　　原文：

　　朝聞?dòng)巫映�離歌，昨夜微霜初渡河。

　　鴻雁不堪愁里聽，云山?jīng)r是客中過。

　　關(guān)城樹色催寒近，御苑砧聲向晚多。(樹色一作：曙)

　　莫見長(zhǎng)安行樂處，空令歲月易蹉跎。

　　譯文

　　清晨聽到游子高唱離別之歌，昨夜薄霜?jiǎng)倓偠蛇^黃河。

　　懷愁之人實(shí)在不忍聽那鴻雁哀鳴，何況是那與故鄉(xiāng)遙隔千山萬水，身在旅途的異鄉(xiāng)客。

　　潼關(guān)晨曦寒氣越來越重，天氣愈來愈冷，京城深秋搗衣聲愈接近傍晚愈多。

　　請(qǐng)不要以為長(zhǎng)安是行樂所在，以免白白地把寶貴時(shí)光消磨。

　　注釋

　　魏萬：又名魏顥。上元（唐高宗年號(hào)，674—676）初進(jìn)士。曾隱居王屋山，自號(hào)王屋山人。

　　游子：指魏萬。

　　離歌：離別的歌。

　　微霜：薄霜，指秋意已深。

　　初渡河：剛剛渡過黃河。魏萬家住王屋山，在黃河北岸，去長(zhǎng)安必須渡河。

　　“鴻雁”二句：設(shè)想魏萬在途中的寂寞心情。

　　客中：即作客途中。

　　關(guān)城：指潼關(guān)城。

　　樹色：有的版本作“曙色”，黎明前的天色。

　　催寒近：寒氣越來越重，一路上天氣愈來愈冷。

　　御苑：皇家花苑，代指長(zhǎng)安。

　　砧聲：搗衣聲。

　　向晚多：愈接近傍晚愈多。

　　“莫見”句：勉勵(lì)魏萬及時(shí)努力，不要虛度年華。

　　蹉跎：此指虛度年華。說文新附：“蹉跎，失時(shí)也�！�

　　賞析：

　　這是一首送別詩，被送者為詩人晚輩。詩中一、二兩句想象魏萬到京城沿途所能見的極易引起羈旅鄉(xiāng)愁的景物。中間四句或在抒情中寫景敘事，或在寫景敘事中抒情，層次分明。最后兩句勸勉魏萬到了長(zhǎng)安之后，不要只看到那里是行樂的地方而沉溺其中，蹉跎歲月，應(yīng)該抓住機(jī)遇成就一番事業(yè)。這表達(dá)了詩人對(duì)魏萬的深情厚意，情調(diào)深沉悲涼，但卻催人向上。

　　詩一開首，“朝聞?dòng)巫映�離歌”，先說魏萬的走，后用“昨夜微霜初渡河”，點(diǎn)出前一夜的景象，用倒戟而入的筆法，極為得勢(shì)�！俺醵珊印�，把霜擬人化了，寫出深秋時(shí)節(jié)蕭瑟的氣氛。

　　秋夜微霜，摯友別離，自然地逗出了一個(gè)“愁”字�！傍櫻悴豢俺罾锫牎�，是緊接第二句，渲染氛圍。“云山?jīng)r是客中過”，接寫正題，照應(yīng)第一句。大雁，秋天南去，春天北歸，飄零不定，有似旅人。它那嘹唳的雁聲，從天末飄來，使人覺得悵惘凄切。而抱有滿腹惆悵的人，當(dāng)然就更難忍受了。云山，一般是令人向往的風(fēng)景，而對(duì)于落寞失意的人，坐對(duì)云山，便會(huì)感到前路茫茫，黯然神傷。他鄉(xiāng)游子，于此為甚。這是李頎以自己的心情來體會(huì)對(duì)方�！安豢啊薄皼r是”兩個(gè)虛詞前后呼應(yīng)，往復(fù)頓挫，情切而意深。

　　五、六兩句，詩人對(duì)遠(yuǎn)行客又作了充滿情意的推想：“關(guān)城樹色催寒近，御苑砧聲向晚多。”從洛陽西去要經(jīng)過古函谷關(guān)和潼關(guān)，涼秋九月，草木搖落，一片蕭瑟，標(biāo)志著寒天的到來。本來是寒氣使樹變色，但寒不可見而樹色可見，好像樹色帶來寒氣，見樹色而知寒近，是樹色把寒催來的。一個(gè)“催”字，把平常景物寫得有情有感，十分生動(dòng)，傍晚砧聲之多，為長(zhǎng)安特有，“長(zhǎng)安一片月，萬戶搗衣聲”。然而詩人不用城關(guān)雄偉、御苑清華這樣的景色來介紹長(zhǎng)安，卻只突出了“御苑砧聲”，發(fā)人深想。魏萬前此，大概沒有到過長(zhǎng)安，而李頎已多次到過京師，在那里曾“傾財(cái)破產(chǎn)”，歷經(jīng)辛酸。兩句推想中，詩人平生感慨，盡在不言之中。“催寒近”“向晚多”六個(gè)字相對(duì)，暗含著歲月不待，年華易老之意，順勢(shì)引出了結(jié)尾二句。

　　“莫見長(zhǎng)安行樂處，空令歲月易蹉跎”，純?nèi)皇情L(zhǎng)者的語氣，予魏萬以親切的囑咐。這里用“行樂處”三字虛寫長(zhǎng)安，與上二句中的“御苑砧聲”相應(yīng)，一虛一實(shí)，恰恰表明了詩人的旨意。他諄諄告誡魏萬：長(zhǎng)安雖是“行樂處”，但不是一般人可以享受的。不要把寶貴的時(shí)光，輕易地消磨掉，要抓緊時(shí)機(jī)成就一番事業(yè)�？芍^語重心長(zhǎng)。

　　這首詩以長(zhǎng)于煉句而為后人所稱道。詩人把敘事、寫景、抒情交織在一起。如次聯(lián)兩句用了倒裝手法，加強(qiáng)、加深了描寫。先出“鴻雁”“云山”——感官接觸到的物象，然后寫“愁里聽”“客中過”，這就由景生情，合于認(rèn)識(shí)規(guī)律，容易喚起人們的共鳴。同樣，第三聯(lián)的“關(guān)城樹色”和“御苑砧聲”，雖是記憶中的形象，聯(lián)系氣候、時(shí)刻等環(huán)境條件，有聲有色，非常自然。而“催”字、“向”字，更見推敲之功。

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