四月二十三日晚同太沖原文翻譯及賞析
四月二十三日晚同太沖原文翻譯及賞析1
原文：
四月二十三日晚同太沖
洪炎〔宋代〕
四山矗矗野田田，近是人煙遠(yuǎn)是邨。
鳥外疏鐘靈隱寺，花邊流水武陵源。
有逢即畫原非筆，所見皆詩本不言。
看插秧栽欲忘返，杖藜徙倚至黃昏。
譯文：
四周群山巍然矗立中間田野一片，近處都是人家遠(yuǎn)處隱約可見山村。飛鳥去處時(shí)而傳來靈隱寺的鐘聲，野花芬芳流水潺潺猶如武陵桃源。一路所遇就是畫原非筆墨能描摹，野游所見皆是詩本非語言能形容。為看農(nóng)夫田間插秧使我流連忘返，拄著藜杖時(shí)走時(shí)停不覺已到黃昏。
注釋：
太沖、表之、公實(shí)：太沖，表之，其人未詳；公實(shí)，指鄭湛。野步：野外散步。矗（chù）矗：高聳貌。田田：鮮碧貌。近是人煙遠(yuǎn)是邨（cūn）：用杜甫《悲青坂》“青是烽煙白是骨”句式。靈隱寺：佛寺名，在杭州。武陵源：地名，見陶淵明《桃花源記》，蓋假托以為樂土者。杖藜（lí）：拄著手杖行走。杖，名詞動用，藜，植物名，莖可為杖。徙（xǐ）倚：徘徊。
賞析：
可頷二聯(lián)描寫游杭州近郊所見。詩人所見，有詩巒、田野、人煙和村莊，還有飛鳥、叢花和流水。詩人所聞，除了晚鐘外，也還有鳥語、花香和流水聲。二聯(lián)種種意象所交織的成一幅幅迷人的時(shí)圖，譜寫出一曲曲動人的詩章。其中可聯(lián)“四詩矗�！焙汀耙疤锾铩笔浅绺呙篮托沱惷赖膶φ�、“人煙”和“村”是近和遠(yuǎn)的對照；頷聯(lián)用聲和色對照。
頸聯(lián)寫詩人所見即詩、時(shí)，非能來寫、說�！坝蟹昙磿r(shí)元非筆，所見皆詩本不言�！痹娙讼耄恍枰�、也無可能用筆墨和言語把這些大自然的杰作描寫出來。這一聯(lián)詩人用空間藝術(shù)的時(shí)跟時(shí)間藝術(shù)的詩進(jìn)行了對照。三聯(lián)直抒感懷，說游覽所逢所見，處處皆是時(shí)意詩情，這天然的美景，無需彩筆點(diǎn)染，也是筆墨和言語難以刻時(shí)和形容的。
尾聯(lián)為詩人的卓見和此詩的旨趣�！翱床逖碓杂担绒坚阋兄咙S昏。”這兩句表明，詩人最愛賞的是農(nóng)民的“插秧針”，他看得幾乎忘了歸去，直到黃昏時(shí)候，農(nóng)夫在田間勞作，詩人和朋友拄著藜杖時(shí)徙時(shí)倚，仿佛貪看于插秧，夕陽西下，黃昏來臨。大概是因?yàn)樗I(lǐng)悟到只有辛勤勞動，才可能使生活變得更加美好。足見直到晚年，詩人對生活仍持著積極的態(tài)度，十分可貴。詩人末尾用農(nóng)夫的'辛勞跟詩人的沉思對照。結(jié)尾余音裊裊，給讀者留下無限思索，含不盡之意見于言外。
這可詩采用了一系列對照手法。詩的前半是通過形象去描寫自然景物；后半則是稍帶議論以宣講人生哲理。正由于詩人采用了這樣一系列的對照手法，才使得形象更加鮮明，不因議論而削弱；結(jié)構(gòu)更加緊密，不因跳躍而松弛。同時(shí)也給讀者以有益的啟迪。
四月二十三日晚同太沖原文翻譯及賞析2
四山矗矗野田田，近是人煙遠(yuǎn)是邨。
鳥外疏鐘靈隱寺，花邊流水武陵源。
有逢即畫原非筆，所見皆詩本不言。
看插秧栽欲忘返，杖藜徙倚至黃昏。
譯文
四周群山巍然矗立中間田野一片，近處都是人家遠(yuǎn)處隱約可見山村。
飛鳥去處時(shí)而傳來靈隱寺的鐘聲，野花芬芳流水潺潺猶如武陵桃源。
一路所遇就是畫原非筆墨能描摹，野游所見皆是詩本非語言能形容。
為看農(nóng)夫田間插秧使我流連忘返，拄著藜杖時(shí)走時(shí)停不覺已到黃昏。
注釋
太沖、表之、公實(shí)：太沖，表之，其人未詳；公實(shí)，指鄭湛。
野步：野外散步。
矗（chù）矗：高聳貌。
田田：鮮碧貌。
近是人煙遠(yuǎn)是邨（cūn）：用杜甫《悲青坂》“青是烽煙白是骨”句式。
靈隱寺：佛寺名，在杭州。
武陵源：地名，見陶淵明《桃花源記》，蓋假托以為樂土者。
杖藜（lí）：拄著手杖行走。杖，名詞動用，藜，植物名，莖可為杖。
徙（xǐ）倚：徘徊。
賞析
這首詩不知寫于何年。但從詩里所反映的生活情趣看，它很可能是洪炎晚年在臨安（今浙江杭州）任職期間游賞近郊田園之作。從題目可知，此詩是詩人于初夏的傍晚同朋友們在郊野散步時(shí)，騁目所見、所聞和所想。
創(chuàng)作背景
首頷二聯(lián)描寫游杭州近郊所見。詩人所見，有山巒、田野、人煙和村莊，還有飛鳥、叢花和流水。詩人所聞，除了晚鐘外，也還有鳥語、花香和流水聲。二聯(lián)種種意象所交織的成一幅幅迷人的畫圖，譜寫出一曲曲動人的詩章。其中首聯(lián)“四山矗�！焙汀耙疤锾铩笔浅绺呙篮托沱惷赖膶φ�、“人煙”和“村”是近和遠(yuǎn)的對照；頷聯(lián)用聲和色對照。
頸聯(lián)寫詩人所見即詩、畫，非能來寫、說。“有逢即畫元非筆，所見皆詩本不言�！痹娙讼耄恍枰�、也無可能用筆墨和言語把這些大自然的杰作描寫出來。這一聯(lián)詩人用空間藝術(shù)的畫跟時(shí)間藝術(shù)的詩進(jìn)行了對照。三聯(lián)直抒感懷，說游覽所逢所見，處處皆是畫意詩情，這天然的美景，無需彩筆點(diǎn)染，也是筆墨和言語難以刻畫和形容的。
尾聯(lián)為詩人的卓見和此詩的旨趣�！翱床逖碓杂�，杖藜徙倚至黃昏。”這兩句表明，詩人最愛賞的是農(nóng)民的“插秧針”，他看得幾乎忘了歸去，直到黃昏時(shí)候，農(nóng)夫在田間勞作，詩人和朋友拄著藜杖時(shí)徙時(shí)倚，仿佛貪看于插秧，夕陽西下，黃昏來臨。大概是因?yàn)樗I(lǐng)悟到只有辛勤勞動，才可能使生活變得更加美好。足見直到晚年，詩人對生活仍持著積極的態(tài)度，十分可貴。詩人末尾用農(nóng)夫的辛勞跟詩人的沉思對照。結(jié)尾余音裊裊，給讀者留下無限思索，含不盡之意見于言外。
這首詩采用了一系列對照手法。詩的前半是通過形象去描寫自然景物；后半則是稍帶議論以宣講人生哲理。正由于詩人采用了這樣一系列的對照手法，才使得形象更加鮮明，不因議論而削弱；結(jié)構(gòu)更加緊密，不因跳躍而松弛。同時(shí)也給讀者以有益的啟迪。
洪炎
洪炎（1067～1133），字玉甫，南昌（今屬江西）人。黃庭堅(jiān)外甥，出生書香門第，由祖母啟蒙，洪炎與洪朋、洪芻、洪羽四兄弟，都是詩人，號稱“豫章四洪”江西詩派詩人。
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