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夜雨早蛩啼復(fù)歇翻譯賞析
《夜雨》是唐代詩(shī)人白居易創(chuàng)作的一首五言絕句，是一首抒情詩(shī)，寫(xiě)于元和六年（公元811年）。下面是夜雨早蛩啼復(fù)歇翻譯賞析，歡迎參考！
《夜雨·早蛩啼復(fù)歇》作者為唐朝文學(xué)家白居易。其古詩(shī)全文如下：
早蛩啼復(fù)歇，殘燈滅又明。
隔窗知夜雨，芭蕉先有聲。
【注釋】
1、蛩：蟋蟀。
【翻譯】
蝗蟲(chóng)鳴叫了之后又停了下來(lái),昏暗的燈熄滅了又被重新點(diǎn)亮,隔著窗子知道下起了夜雨,(是因?yàn)?芭蕉先發(fā)出了聲音。
【鑒賞】
白居易的這首詩(shī)，既沒(méi)有色彩的刻畫(huà)，也不作姿態(tài)的描摹，初看簡(jiǎn)直毫不起眼，但細(xì)細(xì)品味，便會(huì)發(fā)現(xiàn)它凝重古樸，清新淡雅，詩(shī)意含蓄、韻味悠長(zhǎng)。它們是在詩(shī)人謫居江州時(shí)寫(xiě)的�！兑褂辍芳韧嘎读嗽�(shī)人孤寂的心情和零落之苦，也寫(xiě)出詩(shī)人的夜深難寐。其后兩句，隔著窗戶(hù)憑著聽(tīng)覺(jué)得知夜雨降臨。由身聞其聲到如見(jiàn)其形，如臨其境，將夜雨描寫(xiě)得淋漓盡致。本詩(shī)對(duì)仗工整，用物對(duì)比；著眼點(diǎn)一致，皆是憑著主觀直覺(jué)去發(fā)現(xiàn)描寫(xiě)，從屋內(nèi)寫(xiě)外景，曲折有致；情調(diào)相同，夜深人靜，萬(wàn)籟俱寂，詩(shī)人孤獨(dú)寂寞，夜不成眠。
整體賞析
此詩(shī)通過(guò)描寫(xiě)夏秋之際的夜雨，襯托出詩(shī)人煩躁不安的情緒。貌似平淡，卻宛轉(zhuǎn)有致。古人寫(xiě)雨之作極多，并以寫(xiě)雨景見(jiàn)長(zhǎng)。這首詩(shī)則未直接描寫(xiě)下雨，而是刻意渲染下雨前的沉悶和周?chē)拔锏淖兓?/p>
詩(shī)的前兩句，寫(xiě)大雨前特有的自然現(xiàn)象：先從聽(tīng)覺(jué)的角度寫(xiě)起，蟋蟀鳴聲斷斷續(xù)續(xù)，頻添悶熱；再?gòu)囊曈X(jué)的角度寫(xiě)，掠過(guò)一陣清風(fēng)，吹得屋內(nèi)燈火忽明忽暗。這一切似乎讓人感覺(jué)到了暴風(fēng)雨將至的信息�！耙磺芯罢Z(yǔ)皆情語(yǔ)也”（王國(guó)維《人間詞話》）。這一聯(lián)，是景物描寫(xiě)，既交代了時(shí)間，又描繪了夜雨來(lái)臨的景狀——黯淡、冷落、凄清。同時(shí)，也透露詩(shī)人孤寂的心情，零落之苦，夜深難寐。詩(shī)的后兩句，從聽(tīng)覺(jué)的角度直接描寫(xiě)夜雨，“隔窗知夜雨，芭蕉先有聲�！备糁皯�(hù)憑著聽(tīng)覺(jué)得知夜雨降臨。爾后，再寫(xiě)聲，這聲是雨點(diǎn)落下，打在芭蕉葉上，發(fā)出的淅淅瀝瀝的聲響。這是很傳神的一筆。令人耳目一新，極為別致。
詩(shī)歌巧妙地采用烘托手法，首二句的鋪墊尤為精彩；蟋蟀的“啼復(fù)歇”、燭光的“滅與明”，造成大雨前一種朦朧氛圍。后兩句，雨的介入，也是通過(guò)點(diǎn)點(diǎn)滴滴打在芭蕉葉上的聲音，使艨朧和迷茫趨向清朗，令人有一種從煩悶中解脫出來(lái)的舒暢感覺(jué)。
詩(shī)歌物態(tài)生動(dòng)，情景畢現(xiàn)。由耳聞其聲，到如見(jiàn)其狀、如臨其境，將夜雨描寫(xiě)得淋漓盡致。全詩(shī)通過(guò)“蛩”“殘燈”“芭蕉”的描摹，抒發(fā)了作者獨(dú)特的感受。對(duì)仗極為纖巧工整：左右相對(duì)，如“啼”對(duì)“歇”、“滅”對(duì)“明”；上下相對(duì)，如全詩(shī)兩聯(lián)均為對(duì)偶句組成。對(duì)偶的運(yùn)用具有鮮明的節(jié)奏感，聲律美。非高手難成此詩(shī)。語(yǔ)言運(yùn)用“一味真樸，不假妝點(diǎn)”（《唐宋詩(shī)醇》），抒發(fā)真情實(shí)感，具有樸素美。
此詩(shī)《夜雨》與《夜雪》可以稱(chēng)姊妹篇。形式一樣，均是五絕，對(duì)仗工整，用物比較。著眼點(diǎn)一致，皆是憑著主觀直覺(jué)去發(fā)現(xiàn)描寫(xiě)，從屋內(nèi)寫(xiě)外景，曲折有致。情調(diào)相同，孤獨(dú)寂寞，含蓄深刻。
芭蕉聽(tīng)雨入詩(shī)，可算白氏之首創(chuàng)。晚唐及宋以后人多用于寄托寂寥的心緒。如林逋的“此夜芭蕉雨，何人枕上聞”（《宿洞霄宮》），歐陽(yáng)修的“深院鎖黃昏，陣陣芭蕉雨”（《生查子·含羞整翠鬟》）。不過(guò)這些詩(shī)句雖然典雅；但在體驗(yàn)和描摹雨打芭蕉的生動(dòng)場(chǎng)面上，與白氏相形見(jiàn)絀。而李義山的“留得枯荷聽(tīng)雨聲”（《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》），枯荷易芭蕉，則別出心裁，化而無(wú)跡。
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