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太陽(yáng)照常升起讀后感范文（精選13篇）
讀完一本書(shū)以后，相信大家的視野一定開(kāi)拓了不少，這時(shí)候，最關(guān)鍵的讀后感怎么能落下！那么如何寫(xiě)讀后感才能更有感染力呢？以下是小編幫大家整理的太陽(yáng)照常升起讀后感范文，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
太陽(yáng)照常升起讀后感 1
一直覺(jué)得海明威是個(gè)硬漢型的文人，也許和他的經(jīng)歷有關(guān)，參加一戰(zhàn)，在歐洲當(dāng)戰(zhàn)地記者，喜歡看斗牛，打獵，航海，游歷歐洲等等，沒(méi)想到看完此部小說(shuō)，才了解他并不是天生的硬漢，在自己生活的年代中的遭遇與經(jīng)歷造就了他后來(lái)的性格，也注定了他用飲彈這種方式來(lái)結(jié)束自己的生命……
這樣性格的文人不多，我很是敬仰與欽佩……
與其茍且活著，不如自己了結(jié)，生命由自己主宰……
《太陽(yáng)照常升起》是海明威的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，作者藉此成為“迷惘的一代”的代言人。小說(shuō)中的主人公杰克。巴恩斯的經(jīng)歷，正是海明威在參加一戰(zhàn)后的那段經(jīng)歷的'縮影，他借此來(lái)表達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)給人類(lèi)帶來(lái)的創(chuàng)傷，主要是心靈上的創(chuàng)傷，這些創(chuàng)傷是永遠(yuǎn)無(wú)法愈合的。那個(gè)年代的這批受戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷的年輕人，心靈空虛，病態(tài)，桀驁不馴，沒(méi)有明確的理想與目標(biāo)，無(wú)精神支柱，所以稱(chēng)他們?yōu)椤懊糟囊淮薄?/p>
“你們都是迷惘的一代”
“一代過(guò)去，一代又來(lái)，地卻永遠(yuǎn)長(zhǎng)存。日頭出來(lái)，日頭落下，急歸所出之地。風(fēng)往南刮，又向北轉(zhuǎn)，不住的旋轉(zhuǎn)，而且返回轉(zhuǎn)行原道。江河都往海里流，海卻不滿。江河從何處流，仍歸還何處�！薄秱鞯罆�(shū)》
我們都是迷惘的一代……
太陽(yáng)照常升起讀后感 2
1926年，還藉藉無(wú)名的海明威推出了首部長(zhǎng)篇《太陽(yáng)照常升起》，個(gè)人以為是他最好的長(zhǎng)篇之一，雖然在當(dāng)時(shí)算不上石破天驚。之前，他也有過(guò)一系列短篇投石問(wèn)路，縱然水波不興，也成為長(zhǎng)篇準(zhǔn)備中的練筆，使長(zhǎng)篇處女作絲毫沒(méi)有生澀的痕跡。當(dāng)然這也有巴黎的良好催化作用在其中——饑餓與貧窮的磨練，良師斯坦因小姐的指點(diǎn)，與第一任妻子哈德莉恩恩愛(ài)愛(ài)、相濡以沫……
可惜的是，這樣的天時(shí)地利人和的因素在其成名后就一一分解。竊以為，吃得太飽，鈔票與老婆太多，往往與才華的枯竭程度成正比。這是后話。
起初并不明白科恩在《太陽(yáng)照常升起》中所起的作用。他顯然不是一個(gè)應(yīng)該被忽略的人物，開(kāi)首就是一篇科恩小傳，將其人交代清楚：就讀于老牌名�！樟炙诡D大學(xué)，曾是大學(xué)拳擊冠軍——身強(qiáng)體壯，出身富有的猶太家庭——身家清白，為人厚道，對(duì)女人尤其心軟——要么被女人拋棄，要么被女人捏在手心。看起來(lái)并無(wú)不妥，中產(chǎn)階級(jí)的普通一員，卻無(wú)值得大書(shū)特書(shū)之處�？吹胶髞�(lái)發(fā)現(xiàn)苗頭不對(duì)，他與書(shū)中正派的主人公及其寓公朋友總是格格不入，就象牛欄里那頭想與公牛處好卻被孤立的犍牛。后來(lái)我恍然大悟，科恩是作為一個(gè)未曾受過(guò)創(chuàng)傷的參照物而存在。所謂受過(guò)創(chuàng)傷，就是吃過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的苦頭，象巴恩斯被戰(zhàn)爭(zhēng)閹了就是一個(gè)直接的象征。
科恩壓根不明白這里面的游戲規(guī)則，他跟那幫人處不來(lái)，極少喝醉，又特別較真，將逢場(chǎng)作戲的阿施利夫人當(dāng)作女神，隨時(shí)準(zhǔn)備為心上人作出奮力一擊，而他確實(shí)這么做了，又傻乎乎地直言斗牛可能會(huì)令人感到乏味。總之，他所做的一切都不入那幫身懷戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷、經(jīng)常爛醉如泥、到處尋歡作樂(lè)的.寓公們（哪怕是破產(chǎn)者）的法眼。而他只是再正常不過(guò)的一個(gè)大好青年，戰(zhàn)爭(zhēng)象一條河，涇渭分明地將他攔在另一邊。
受傷的區(qū)別于未受傷的，最本質(zhì)的一點(diǎn)是，什么都沒(méi)所謂了，日常生活乏味難耐，沉醉于酒精、斗牛等一切刺激之物方是正途。就享樂(lè)主義的角度而言，本書(shū)可以成為上世紀(jì)二十年代巴黎咖啡吧指南和潘普洛納斗牛的專(zhuān)業(yè)解說(shuō)。有文化的中產(chǎn)階級(jí)仿佛是特別脆弱易潰的群體，在戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷這個(gè)合理的理由下，他們以往遵循的一切土崩瓦解，又自行形成了一套易于接受且互相認(rèn)同的準(zhǔn)則。
就象家庭有重大變故，孩子就不能夠做一個(gè)正常的好孩子。實(shí)際情況是，破碎家庭亦有健全的孩子，神經(jīng)大條的未必是文盲，而解甲歸田、如常生活者比比皆是。而巴恩斯最終發(fā)現(xiàn)，即便他沒(méi)有受傷，如美少年斗牛士羅梅羅那樣生猛，與阿施利夫人也撐不了多久，這才是致命打擊。
因?yàn)榭宓舻氖侵髁�，所以科恩便成了不合時(shí)宜的怪物。反之，如果科恩是主角，那斗牛是乏味的有望成為名言。其實(shí)如果沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)，他們也就是他，想必能夠和諧相處。
太陽(yáng)照常升起讀后感 3
《太陽(yáng)照常升起》這本書(shū)我以前讀過(guò)，只是隔了這幾年，印象有些模糊了，故事幾乎完全忘卻，所記得的唯有書(shū)的末尾，女人對(duì)男人說(shuō)“要是能在一起該多好”，男人回答說(shuō)“這么想想不也很好嗎？”
這段對(duì)話大概是很有名的，記得孫甘露在一篇隨筆里引用過(guò)，而且那是用開(kāi)玩笑的語(yǔ)氣說(shuō)的，因?yàn)椤短?yáng)照常升起》里那個(gè)男人沒(méi)有性能力，所以他只能“想想”。
說(shuō)實(shí)話，若不是孫甘露在書(shū)中提起來(lái)，我連這個(gè)情節(jié)也會(huì)忘記，因?yàn)橐郧拔矣幸魂囎影押Ｃ魍臅?shū)都從圖書(shū)館中借來(lái)讀了，一下子吃太多，囫圇吞棗，反而沒(méi)有回味。
前些天我在揚(yáng)州逛書(shū)店，看到譯文出版社的《太陽(yáng)照常升起》，就準(zhǔn)備買(mǎi)回來(lái)重新讀一下，但是買(mǎi)回來(lái)之后，細(xì)看這本書(shū)，首先就發(fā)現(xiàn)裝幀設(shè)計(jì)很糟糕，居然是粉紅色調(diào)的，有一條類(lèi)似大紅錦緞被面的花邊（自從張愛(ài)玲的《小團(tuán)圓》紅了之后，上海出的文藝類(lèi)書(shū)籍似乎都染上這種慵懶頹靡的媚俗氣息了今天我看到一家服裝店剛開(kāi)張，標(biāo)牌上居然也是大紅錦緞被面，店的名字居然也叫“小團(tuán)圓”）
還有呢，我不滿意這個(gè)版本的譯文，有些語(yǔ)氣助詞不很恰當(dāng)，比如“那個(gè)羅梅羅還是個(gè)孩子哩”，類(lèi)似的句子很多，破壞了作品中極重要的東西，語(yǔ)感。另外，這個(gè)譯者的序文還要糟糕，一開(kāi)始我讀了兩行就讀不下去了，然后跳過(guò)直接讀正文，正文讀完了后，由于原作的魅力，我還不想離開(kāi)這本書(shū)，就又翻到了卷首的“譯者序”，“捏著鼻子”讀完，簡(jiǎn)直都要吐了，這個(gè)譯者用馬列主義加上民族主義那一套評(píng)判方法來(lái)解讀這本書(shū)，不僅僅是曲解，我甚至懷疑他根本沒(méi)有讀懂《太陽(yáng)照常升起》……不過(guò)，看看序文的寫(xiě)作時(shí)間“一九八三年元旦于哈爾濱”，也就能理解一二了。
男主人公杰克。巴恩斯在大戰(zhàn)中負(fù)傷失去性能力，這個(gè)是全書(shū)的引子，但是這會(huì)讓讀者誤以為杰克就是因?yàn)檫@個(gè)不能和勃萊特在一起，而事實(shí)上，杰克就是有性能力，也不可能和勃萊特長(zhǎng)久的在一起，因?yàn)橄窠芸�、勃萊特、比爾、邁克……
這些人是一些沒(méi)有家園的“流亡者”，他們過(guò)著波西米亞式的放蕩生活，而精神上也確實(shí)是“迷惘”的，為什么“迷惘”？我絕不同意譯者序中所說(shuō)的什么“資本主義危機(jī)”“帝國(guó)主義戰(zhàn)爭(zhēng)”“腐朽沒(méi)落的資本主義社會(huì)”之類(lèi)的廢話，的確，杰克是在大戰(zhàn)中受的傷，但戰(zhàn)爭(zhēng)只是一個(gè)表征，真正起到關(guān)鍵因素的，還是現(xiàn)代性到來(lái)之后（這個(gè)是不管你是資本主義還是什么主義都要面對(duì)的問(wèn)題），人的命運(yùn)被徹底改變了，人被迫離開(kāi)了土地和家園，只能在世界上四處漂流，所以，當(dāng)杰克這些人的“根”被現(xiàn)代之利刃斬?cái)嗪�，一些傳統(tǒng)的價(jià)值觀，生活狀態(tài)，甚至是宗教信仰，也隨之崩塌瓦解。
但是，在杰克的朋友之中，只有猶太人科恩是個(gè)特殊的例子，他對(duì)于女性的態(tài)度，對(duì)于戀愛(ài)和婚姻的態(tài)度還是比較傳統(tǒng)的，所以在杰克一伙人之中，科恩才顯得那樣不合時(shí)宜，甚至是令人討厭，而海明威之所以不惜筆墨描繪科恩這個(gè)人物，就是想用他的“傳統(tǒng)”來(lái)反襯杰克這伙人的“現(xiàn)代”，當(dāng)然，科恩也是非常痛苦的，因?yàn)樗魬俚臇|西，正是杰克這些人拋棄的，或者說(shuō)是刻意回避的。
另外，在海明威涉足文壇的時(shí)代，美國(guó)社會(huì)所流行的清教徒思想，包括后來(lái)的禁酒令，也是一個(gè)重要的背景，我個(gè)人覺(jué)得這其實(shí)也是現(xiàn)代性征象之一種，只不過(guò)它是從反面映襯出來(lái)的，在《太陽(yáng)照常升起》里面，杰克，比爾，邁克這些人之所以寧愿漂泊海外，整日喝個(gè)爛醉，也與此有關(guān)，而海明威之所以不遺余力地描繪飲酒，美食，斗牛，旅行這些刺激的，享樂(lè)主義的活動(dòng)，也不乏跟彼時(shí)國(guó)內(nèi)那種氛圍唱反調(diào)的意思。
書(shū)的后半段主要描寫(xiě)杰克一伙人在西班牙“圣福明節(jié)”的.經(jīng)歷，兩天前我在讀到這里的時(shí)候，是在回家的長(zhǎng)途車(chē)上，當(dāng)時(shí)車(chē)窗外是一片春光明媚，而書(shū)中所描述的是那種狂歡節(jié)到來(lái)的氣氛，尤其是這種氣氛是通過(guò)一些異鄉(xiāng)人，一些旅客眼中所看到的，這真讓我著迷，所以當(dāng)時(shí)我想，這本書(shū)在旅途的間隙之中閱讀是再合適不過(guò)的了。
我覺(jué)得海明威之所以那樣迷戀斗牛，不僅僅因?yàn)槎放；顒?dòng)里面體現(xiàn)一種猛烈的，陽(yáng)剛的男性生命力之美，更重要的，是在斗�；顒�(dòng)中斗牛士和公牛之間的關(guān)系，一種在迷戀和傷害之間游移不定的關(guān)系，而這種關(guān)系，最高級(jí)的斗牛士都是很明了的，就像書(shū)中的羅梅羅，他愛(ài)公牛，但是他在場(chǎng)上卻時(shí)時(shí)處在被公牛抵死或者主動(dòng)殺死公牛的荒謬危險(xiǎn)的境地之中，而斗�；顒�(dòng)最吸引人的地方也在于此，一旦斗牛士注意到了個(gè)人安危，刻意回避和公牛的危險(xiǎn)距離，斗牛也就沒(méi)有什么看頭了。
另外，斗牛士和公牛也存在一個(gè)逗引和被逗引的關(guān)系。這一切都很像我們?nèi)祟?lèi)賴以繁衍生息的一種最重要的關(guān)系，男人和女人，逗引和被逗引，傷害和被傷害。這其實(shí)也就對(duì)應(yīng)了杰克、邁克、科恩和勃萊特之間的關(guān)系，還有勃萊特和羅梅羅之間的關(guān)系。
海明威說(shuō)過(guò)他的寫(xiě)作不過(guò)反映出“冰山一角”，而我認(rèn)為要理解這句話，應(yīng)該從他的寫(xiě)作技術(shù)這個(gè)角度入手，因?yàn)槲淖质且粋�(gè)抽象的表達(dá)方式，正因?yàn)槿绱�，很多人的�?xiě)作會(huì)同時(shí)包含敘述、描繪、思辨、評(píng)論等等的因素，比如托爾斯泰、昆德拉這樣的作家。
而海明威僅僅是做到敘述和描繪，他對(duì)于生活場(chǎng)景、環(huán)境、對(duì)話、氛圍的呈現(xiàn)也都是節(jié)制的，他不評(píng)論，也不去分析人物的所謂“心理世界”，但他想要告訴我們的內(nèi)容卻已經(jīng)隱含在海面下的巨大冰山之中了，這種手法很像電影，這可能也是海明威作品大多被改編成影視劇的原因，另外說(shuō)句題外話，王朔有些小說(shuō)就是這樣的，比如我很喜歡的《玩的就是心跳》。
太陽(yáng)照常升起讀后感 4
兒子昨天從西安經(jīng)兗州乘坐高鐵回來(lái)。春節(jié)時(shí)存了一點(diǎn)文匯報(bào)的文章。今天讀了幾篇。海明威的這篇文摘是從百度上搜的。
海明威在學(xué)生時(shí)代就顯示了寫(xiě)作方面的才華，中學(xué)畢業(yè)后當(dāng)上見(jiàn)習(xí)記者。第一次世界大戰(zhàn)期間參加美國(guó)紅十字會(huì)戰(zhàn)地救護(hù)隊(duì)，開(kāi)赴歐洲戰(zhàn)場(chǎng)。1919年海明威帶著渾身傷痕返回美國(guó)。戰(zhàn)爭(zhēng)不僅在他身上留下兩百多塊彈片，也在他心上留下很深的創(chuàng)傷，使他充滿了憂郁、空虛和茫然的情緒。為了排泄心中的郁悶，他開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)，試圖用最簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言寫(xiě)出最精煉最含蓄的作品。20年代，他先后發(fā)表了短篇小說(shuō)集《在我們的時(shí)代里》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)照樣升起》、《永別了，武器》等作品。
海明威這種個(gè)人情緒恰好反映了當(dāng)時(shí)戰(zhàn)后一代年輕人的心理。20年代的世界，剛剛經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)的磨難。人類(lèi)有史以來(lái)最為殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)，使世界變得滿目瘡痍，留在人類(lèi)心中的創(chuàng)傷更是久久不能平復(fù)。仿佛是一個(gè)不變的規(guī)律：戰(zhàn)爭(zhēng)能使人意識(shí)到和平年代不被珍惜的東西，而戰(zhàn)后留給人們的則往往是精神的幻滅。戰(zhàn)爭(zhēng)的恐怖、人性的踐踏使參加過(guò)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的青年人背叛了曾經(jīng)有過(guò)的理想，沉溺在享樂(lè)之中，失去了生活的目標(biāo)。
《太陽(yáng)照樣升起》在這樣一種時(shí)代背景下出版，成功地描繪了杰克·巴恩斯這個(gè)人物形象，他在戰(zhàn)爭(zhēng)中失去了性愛(ài)能力，卻努力在混亂的社會(huì)價(jià)值和個(gè)人不幸之間保持人格的完整，他是海明威第一個(gè)所謂“準(zhǔn)則”主人公，有一套個(gè)人的原則來(lái)指導(dǎo)自己的行動(dòng)。這種經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)仍然保持自我準(zhǔn)則的人物形象就成了青年人推崇的榜樣。他們需要重建的正是一套價(jià)值觀。這部小說(shuō)被奉為青年人的《圣經(jīng)》。使用海明威式的簡(jiǎn)短而厭世的語(yǔ)言成了人們交談的時(shí)尚，而那種粗獷而敏感的敘事風(fēng)格，同樣為人們所喜愛(ài)。
美國(guó)前輩作家斯泰因?yàn)檫@本書(shū)題辭：“你們是迷惘的`一代”，自此，海明威連同這部巨著就成了“迷惘的一代”這一文學(xué)流派的代表。迷惘的一代因?yàn)榭仗摱磁�，因�(yàn)槊つ慷纯唷：Ｃ魍䦟?duì)傳統(tǒng)價(jià)值淪喪的反應(yīng)比本世紀(jì)中葉流行的批評(píng)意見(jiàn)所說(shuō)的情況復(fù)雜，他不單單是形成一種行為準(zhǔn)則，還包括玩世不恭的堅(jiān)韌、男性的傲慢、一派正確無(wú)誤的社會(huì)姿態(tài)以及酷愛(ài)見(jiàn)血的體育活動(dòng)。他和筆下的主人公一樣，通過(guò)一種姿態(tài)來(lái)闡明自己的立場(chǎng)。
《太陽(yáng)照樣升起》是海明威頭一部、也可能是他最完美的小說(shuō)，使海明威成為國(guó)際文壇上冉冉升起的一顆新星。作品故事情節(jié)簡(jiǎn)單而意境純一，語(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華，句子短小凝練，環(huán)境描寫(xiě)達(dá)到情景交融。作者最敏銳地捕捉到社會(huì)脈搏，以他所熟悉的包括作家、藝術(shù)家和需求刺激的`社會(huì)名流的圈子為原型，寫(xiě)出了普通大眾的真實(shí)的生存狀態(tài)。他筆下的人物，無(wú)法投身于任何偉大的事業(yè)，而只能在英勇的、壯美的、有時(shí)甚至是殘酷的場(chǎng)景中尋求生存的意義。
作為一位自傳性很強(qiáng)的作家，海明威本身就是那些在戰(zhàn)爭(zhēng)嚴(yán)重摧殘的道德環(huán)境中成長(zhǎng)起來(lái)的青年中的一員。他參加過(guò)那場(chǎng)令人刻骨銘心的戰(zhàn)爭(zhēng)，他目睹了軍功章在戰(zhàn)后市場(chǎng)上被廉價(jià)出售，他身邊的年輕人整日尋歡作樂(lè)，醉生夢(mèng)死。這使海明威更加迷惘痛心。然而迷惘并不代表混沌，正是有了思考，才會(huì)迷惘，這說(shuō)明在社會(huì)的迷霧中，人們還在努力尋找前進(jìn)的方向�？v觀海明威一生作品中創(chuàng)造的主人公，也經(jīng)歷了一個(gè)由迷惘空虛到勇敢抗?fàn)幍倪^(guò)程。
事實(shí)上，“迷惘的一代”中的絕大多數(shù)人在十幾年后，又投身到了為正義和生存而戰(zhàn)的反法西斯斗爭(zhēng)中�！短�(yáng)照樣升起》敏銳而準(zhǔn)確地捕捉到了時(shí)代精神，其意義已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了文學(xué)。
太陽(yáng)照常升起讀后感 5
很喜歡看老電影《乞里瑪扎羅的山》、《太陽(yáng)照常升起》等美國(guó)老電影，后來(lái)才了解原作者是大家熟悉的美國(guó)作家海明威，他是1954年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主，1961年以62歲高齡自殺身亡。他以自己硬漢子的形象也以作品中主人公的硬漢子形象而著稱(chēng)。中國(guó)人比較熟悉他的作品當(dāng)首推《老人與海》，然后有《永別了，武器》，以及《戰(zhàn)地鐘聲》等。所謂“迷茫的一代”（the lost generation）就是從海明威這里而起。
說(shuō)實(shí)話我一直都不太明白“迷茫的一代”為什么不能積極起來(lái)面對(duì)人生與社會(huì)，就像我一直不太明白如此成功的一個(gè)硬漢子何以用自殺來(lái)了結(jié)自己。
《太陽(yáng)照樣升起》具體劇情我就不用介紹了，大家可以去直接看他的同名小說(shuō)作品。其主要人物和其他作品一樣是個(gè)男人，中間穿插一些奇特的情感糾葛�！短�(yáng)照樣升起》因故我只看了前半部，就覺(jué)得改編的很成功，人物刻畫(huà)非常細(xì)膩。同時(shí)在電影中就可以感受到海明威的特殊品味。這集中體現(xiàn)在男主人公那軟中帶硬的形象，充滿了可信的人格魅力。
這個(gè)影片讓我想起來(lái)許多外圍的東西，比如海明威的自殺，一戰(zhàn)后迷茫一代的形成。影片開(kāi)頭就是一戰(zhàn)的殘酷場(chǎng)景，然后就展示一群美國(guó)老兵在戰(zhàn)后法國(guó)的生存狀態(tài)，主要是他們的心理狀態(tài)。看了這部影片就不再迷茫為什么會(huì)有迷惑的一代。而且直接參戰(zhàn)的海明威的心靈創(chuàng)痛很明確地告訴了我們它們發(fā)生的根源。
海明威對(duì)于人類(lèi)的`絕望，含蓄的哀傷，心理上不能愈合的創(chuàng)傷，都直接來(lái)自殘酷的戰(zhàn)場(chǎng)。連愛(ài)情都不能挽救他，實(shí)際上是連愛(ài)情他們都拋棄了。與殘酷的死亡相比，愛(ài)情能有什么作為呢？
能夠創(chuàng)造出這樣角色的作家本人，讓人神往。海明威的許多作品中其實(shí)都有他自己的身影�？上�，這個(gè)人主動(dòng)離開(kāi)了我們，用的是一管槍。
為什么海明威要取這樣一個(gè)看似樂(lè)觀的名字來(lái)作為他作品的名稱(chēng)�！疤�(yáng)照樣升起”，他在用這樣的話來(lái)勸說(shuō)過(guò)自己多少遍，忘記過(guò)去忘記過(guò)去，但看來(lái)他還是不能忘記。
太陽(yáng)照常升起讀后感 6
這本《太陽(yáng)照常升起》是海明威的第一本長(zhǎng)篇小說(shuō)，也是他的成名作。
在這部小說(shuō)中，主人公巴恩斯在大戰(zhàn)中受傷，此傷讓他不能與他所愛(ài)的女人過(guò)正常的生活，而且更要命的是，他愛(ài)的這個(gè)勃萊特又天性活潑、熱愛(ài)生活。勃萊特和巴恩斯很早就認(rèn)識(shí)并且相愛(ài)，但就因?yàn)樯鲜鲈驔](méi)有結(jié)婚。小說(shuō)開(kāi)始的時(shí)候，勃萊特已經(jīng)經(jīng)過(guò)兩次不幸福的婚姻，正準(zhǔn)備結(jié)第三次婚，小說(shuō)的故事也就在這個(gè)時(shí)間段里依次展開(kāi)。
首先從這個(gè)小說(shuō)框架里，我們就可以想像巴恩斯心里應(yīng)該具有的復(fù)雜滋味，內(nèi)疚、隱痛、妒疾、失意、孤獨(dú)、無(wú)奈，還有空虛、屈辱等等。而這種種復(fù)雜滋味也就是海明威要隱匿下的那"八分之七"。讀這小說(shuō)如果沒(méi)有先認(rèn)同一下巴恩斯的感受，那么你去讀這小說(shuō)中巴恩斯與其它人的所有的酒桌前的閑言碎語(yǔ)都會(huì)覺(jué)得平談無(wú)味。而這小說(shuō)中有八分之一又是由這樣的"閑言碎語(yǔ)"所構(gòu)成。
當(dāng)然，聽(tīng)到這里你可能會(huì)認(rèn)為，我是想說(shuō)只要學(xué)會(huì)"聽(tīng)話聽(tīng)音"就能看懂那些"閑言碎語(yǔ)"，從而也就能讀懂這本小說(shuō)了，不過(guò)你可能會(huì)問(wèn)，讀懂是一回事，喜歡又是另一回事。下面就說(shuō)一下，海明威的小說(shuō)真正讓讀者熱愛(ài)的到底是什么東西？
海明威小說(shuō)的魅力首先是在他對(duì)人心的洞察力上，這表現(xiàn)在他的角色塑造上，他的角色正象是人們都知道的就是一個(gè)“打不垮的人”，這個(gè)“打不垮的人”的本質(zhì)不是拒絕向命運(yùn)低頭，而是拒絕自己的命運(yùn)被別人操縱。與上帝認(rèn)同，為自己的選擇負(fù)責(zé)，這無(wú)損勇敢和堅(jiān)強(qiáng)。但是任由別人插手自己的命運(yùn)，這就不可忍受。這些人總把手插在你的錢(qián)袋里，把腳踩在你的肩膀上，把路上修在你的土地上，或者總是要求你為他們的事業(yè)獻(xiàn)身，然后賞給你一個(gè)你再也無(wú)法享用的東西。只有在這種人面前，這個(gè)"打不垮"的形象才真正的金光閃閃，具有真正的價(jià)值。
在這篇小說(shuō)里，圍繞著這個(gè)"打不垮"的形象塑造的其實(shí)是三個(gè)人，一個(gè)是巴恩斯，一個(gè)人科恩，一個(gè)是勃萊利的最后一個(gè)男朋友羅梅羅（他是一個(gè)斗牛士）。在巴恩斯身上，我們首先看到一個(gè)安于命運(yùn)的人，這是個(gè)被天意命運(yùn)"打敗了"的人，但他是"敗而不垮"。他的形象只有投射到那個(gè)追求勃萊利的猶太人科恩身上，就會(huì)顯現(xiàn)"打不垮"的真諦。
科恩這個(gè)人，我們首先看到的是一個(gè)生活得意的人，但是他最后不僅垮掉了，而且垮掉的丑陋無(wú)比。他雖然把巴恩斯揍暈了，把羅梅羅打得爬不起來(lái)，但是在勃萊利、巴恩斯和羅梅羅他們眼里，他卻一敗涂地。他最后只好灰溜溜的`走了。他是一個(gè)不折不扣的愛(ài)情奴隸，他不是被命運(yùn)擊敗的，而是被勃萊利這個(gè)人擊敗的，而勃萊利之所以能擊敗他，是因?yàn)樗旧砭褪莻�(gè)可以輕易被什么人都可以擊敗的、一個(gè)可憐的家伙而已。
正是從他身上才反襯出巴恩斯對(duì)生活的認(rèn)識(shí)，對(duì)打不垮的精神的認(rèn)識(shí)。而羅梅羅這個(gè)人，海明威用他與科恩（前拳擊冠軍）的決斗把那種"打不垮"的精神展現(xiàn)的更確實(shí)。決斗那一段寫(xiě)得簡(jiǎn)直太精采了。一個(gè)是斗牛士，一個(gè)是拳擊手，斗牛士用斗牛的那種不屈精神面對(duì)拳擊手的兇悍。最后的結(jié)局是：拳擊手比公牛難斗和斗牛士比拳擊手頑強(qiáng)，也就是說(shuō)“打不垮”的本質(zhì)不是兇悍而是頑強(qiáng)（海明威最喜歡的兩個(gè)主題“拳擊”和“斗�！痹谶@本小說(shuō)里發(fā)生了撞擊，只不過(guò)這個(gè)拳擊手有點(diǎn)菜）。從這里看，海明威對(duì)人性的洞察力就很讓人著迷。
另外海明威講故事的技巧也是非凡的�？贫鬟@個(gè)人的心理在這個(gè)小說(shuō)中被他從頭抓到尾，僅僅這一點(diǎn)，就非常不簡(jiǎn)單，小說(shuō)中對(duì)科恩和勃萊利之間發(fā)生的事沒(méi)有一點(diǎn)正面的描述，但是他們之間所發(fā)生的事卻讓讀者感到非常清晰，就仿佛海明威在小說(shuō)里全都講過(guò)。而這只是因?yàn)樗诿枋隹贫髂切┕之惖男袨闀r(shí)描述的非常真實(shí)。
最后把海明威關(guān)于"冰山理論"的一句話作為本文的結(jié)尾："如果一個(gè)散文作家充分了解他所寫(xiě)的東西，那他就可以省略他和讀者都了解的東西；如果這個(gè)作家寫(xiě)得極為真實(shí)，那他會(huì)強(qiáng)烈地感覺(jué)到那些東西，就仿佛作家已經(jīng)講述了它們。"（摘于《午后之死》）上面這句話里最重要的一個(gè)詞是"極為真實(shí)"。
海明威絕不僅僅是一個(gè)打不垮的漢子，而是一個(gè)無(wú)論生活還是寫(xiě)作中都散發(fā)著既聰明又老練、既謹(jǐn)慎又判逆、既認(rèn)真又玩世不恭魅力的男人魅力。
太陽(yáng)照常升起讀后感 7
這本書(shū)是海明威的第一本長(zhǎng)篇小說(shuō)。在看這部作品之前，我只看過(guò)《老人與�！愤@本經(jīng)典讀物，他的語(yǔ)言風(fēng)格給人的感覺(jué)就是簡(jiǎn)潔，他以最簡(jiǎn)單的詞匯表達(dá)復(fù)雜的內(nèi)容和情感，能用一句話描寫(xiě)，絕對(duì)不用兩句話來(lái)概括。小說(shuō)以1924年至1925年這一歷史時(shí)段和巴黎為背景展開(kāi)，內(nèi)容圍繞了一群在感情或愛(ài)情上遭受過(guò)嚴(yán)重創(chuàng)傷或在戰(zhàn)爭(zhēng)中落下嚴(yán)重心理或生理機(jī)能障礙的男女青年放浪形骸的生活以及他們的情感糾葛展開(kāi)。
這一代人被稱(chēng)為“迷惘的一代”，《太陽(yáng)照常升起》這部小說(shuō)著力表現(xiàn)了“迷惘的一代”在失落和絕望中放浪形骸，向醉生夢(mèng)死的生活方式尋求刺激和慰藉的生活狀態(tài)。而作者也因?yàn)檫@部書(shū)成為“迷惘的一代”的代言人。什么是迷惘的一代，主要是一戰(zhàn)到二戰(zhàn)期間出現(xiàn)的美國(guó)一類(lèi)作家的總稱(chēng)，海明威也在散文里提到過(guò)，其意為戰(zhàn)后的士兵，他們迷惘、彷徨，價(jià)值觀不適合戰(zhàn)后的世界。有點(diǎn)類(lèi)似于戰(zhàn)爭(zhēng)綜合癥！
巴恩斯在一戰(zhàn)中頸椎受傷，失去了性能力，既幸運(yùn)又不幸的與在巴黎任記者的英國(guó)女士阿施利相愛(ài)。如果巴恩斯沒(méi)有失去性生活的話，應(yīng)該是幸福快樂(lè)的生活，然而這不符合海明威的劇情設(shè)定，這本就是講述“迷惘的一代”的故事。阿施利夫人追求享受，沒(méi)辦法，巴恩斯只能借酒消愁。之后兩人和朋友一起去西班牙參加斗牛節(jié)，追求精神刺激，然后迷上了年僅十九歲的斗牛士羅梅羅。我無(wú)法想象巴恩斯的心理承受了多少傷害，無(wú)法給心愛(ài)的人幸福，就應(yīng)該成全，看似合理又透著古怪，他撮合她和別的男人約會(huì)、成為別人的情人，這得是多痛苦。這種精神傷害不是常人能夠忍受的。
海明威塑造的這個(gè)英雄，感覺(jué)不是他的風(fēng)格，但細(xì)細(xì)思來(lái)，又符合他的一貫手法。巴恩斯不是英雄，但經(jīng)歷了常人所不能忍受的.精神創(chuàng)傷，依舊沒(méi)有被打垮。他是一個(gè)被命運(yùn)打敗的人，但是他敗而不垮。這是本涉及多主題的小說(shuō)，首當(dāng)其沖的是戰(zhàn)爭(zhēng)的生理與心理，其次是“迷惘的一代”的描寫(xiě)。這是海明威的成名作，這本作品不以情節(jié)取勝，而在于著力表現(xiàn)這一代人的生活方式，價(jià)值取向所發(fā)生的變化，展示了這代人的心理歷程。人生目標(biāo)已死，他們?cè)诤翢o(wú)節(jié)制的酗酒和縱樂(lè)中品嘗內(nèi)心的絕望。最后如海明威自己所說(shuō)的冰山，無(wú)論如何它都是悲傷的，太陽(yáng)會(huì)照常升起，江河會(huì)流入大海。
太陽(yáng)照常升起讀后感 8
“你們都是迷惘的一代”
海明威在《太陽(yáng)照常升起》的扉頁(yè)寫(xiě)下這句話。
《太陽(yáng)照常升起》首版于1926年，是海明威創(chuàng)作起始的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，內(nèi)容以巴黎為背景講訴了一群戰(zhàn)爭(zhēng)后青年們迷惘的生活。
了解到這本書(shū)是因?yàn)橐晃籾p主的視頻，大概是因?yàn)樗茉臁独先伺c�！返挠矟h形象，大概是提及一段迷惘的年代，于是報(bào)著試試看的想法買(mǎi)了這本書(shū)。
首先夸一下上海譯文出版社的'這版吧!裝幀真的很美麗，翻開(kāi)是一整頁(yè)金色的手稿，封面是海明威年輕的樣貌，讀完背面卻是年老的模樣。
這本書(shū)幾乎都由大段大段的對(duì)白組成，沒(méi)有人稱(chēng)前后綴的對(duì)白讓人乍一看很累，但好在內(nèi)容簡(jiǎn)潔有意思，也許對(duì)白比直接描述一個(gè)人更具有說(shuō)服力和感受力。
下面摘抄我覺(jué)得很有趣的幾段對(duì)白：
“別這樣變扭。除了你，我沒(méi)有別的知心人了，今兒晚上我的情緒特別壞”
“唉，杰克，我們要能在一起該多好”
“是啊，這么想想不也很好嗎?”
“你是一名流亡者。你已經(jīng)和土地失去了聯(lián)系。你變得矯揉造作。冒牌的歐洲道德觀念把你毀了。你嗜酒如命。你頭腦里擺脫不了性的問(wèn)題。你不務(wù)實(shí)事，整天消磨在高談闊論之中，你是一名流亡者，明白嗎?”
“我喜歡看他傷害科恩。但我又希望他不要那樣做，因?yàn)槭潞髸?huì)使我厭惡自己。這就是道德。”
……
本書(shū)出現(xiàn)的人物并不多，也談不上有什么激烈跌宕的情節(jié)，一切反倒有點(diǎn)平常無(wú)奈的感覺(jué)。杰克一面與阿施利夫人相愛(ài)，一面又對(duì)夫人愛(ài)上別人和公爵訂婚而無(wú)動(dòng)于衷，他明白自己沒(méi)法和她真正在一起，而試圖在自然、酒精、歡樂(lè)中尋求精神的解脫。書(shū)中的其他人物也是如此，我想大概迷惘的原因是他們沒(méi)有唉聲嘆氣，沒(méi)有反抗現(xiàn)實(shí)，而是選擇了逃避。對(duì)生活，命運(yùn)的無(wú)謂，社會(huì)責(zé)任感的缺失等等。
男主人公巴恩斯是海明威塑造的一個(gè)反英雄形象吧，但又如同硬漢形象一樣，迷惘的同時(shí)他又是打不垮的。
《太陽(yáng)照常升起》這部作品給了我一種與《老人與海》完全相反的感受，怎么說(shuō)呢，回想起來(lái)有一種無(wú)可奈何的悲觀吧。
太陽(yáng)照常升起讀后感 9
作者是美國(guó)知名小說(shuō)家海明威。曾看過(guò)他獲得過(guò)諾貝爾獎(jiǎng)的作品《老人與�！罚粫�(shū)中那個(gè)智慧的、不畏艱險(xiǎn)的老人形象所動(dòng)容。
這部《太陽(yáng)照常升起》，其創(chuàng)作背景是在第一次世界大戰(zhàn)之后，文中所提的“迷惘的一代”即是參加過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的青年們。此書(shū)系作者處女作，他因此踏入美國(guó)上流作家席位。
恕我直言，我本人不太喜歡海明威的作品。他的語(yǔ)言風(fēng)格一貫樸素蒼白，大量的平鋪直述和干巴巴的文字削弱了我不少的閱讀興致，這次也是一目十行般囫圇吞棗就翻完全書(shū)。
買(mǎi)這本書(shū)的主要原因是她有個(gè)充滿著希望的名字《太陽(yáng)照常升起》，再就是書(shū)的封面有作者本人虔誠(chéng)的題記：謹(jǐn)以此書(shū)獻(xiàn)給他的第一任妻子和兒子。
合上書(shū)本，熱熱鬧鬧的精彩場(chǎng)景即刻被莫名的悲情占據(jù)，這就是作品的`高明之處，也是作者慣用的寫(xiě)作手法。簡(jiǎn)單背后的沉重，浮華背后的蒼涼，作者用樸素的場(chǎng)景力透戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的一系列問(wèn)題，直接震顫你的心靈。
書(shū)中的青年們，有著不同的境遇和不同的思想，人在旅途，每個(gè)人都在自己的價(jià)值觀里各取所取。作者在小說(shuō)中給他們創(chuàng)造了一個(gè)十分和諧的社會(huì)，在這個(gè)幾乎“極樂(lè)”的世界里，今朝有酒今朝醉，千金散盡還復(fù)來(lái)。情感上的創(chuàng)傷讓他們?cè)谏眢w上自由自在，身體上的自由自在又讓他們的情感稍縱即逝。
參與過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)究竟能將一個(gè)人改變多少？也許只有經(jīng)歷過(guò)的人才能真正體會(huì)它的悲情。
聯(lián)想起曾看過(guò)一個(gè)退役老兵的電視訪談，鏡頭前老兵云淡風(fēng)輕的話語(yǔ)隱隱散發(fā)出憤世嫉俗的影子。
書(shū)中這種“影子”毫不畏懼地張揚(yáng)開(kāi)來(lái)。
這幫“迷惘的一代”白天在眾人面前狂妄自大、桀驁不馴，夜深人靜的時(shí)候卻常常憂郁煩悶、痛苦不堪。他們其實(shí)很想有所作為，用曾經(jīng)戰(zhàn)場(chǎng)上無(wú)敵的斗志。但社會(huì)不是部隊(duì)，他們已經(jīng)迷失了前進(jìn)的方向，實(shí)際上每天都沉混在安逸享受中隨波逐流。
通過(guò)這本書(shū)，也對(duì)作家海明威有了進(jìn)一步了解。
海明威也參加過(guò)第一次世界大戰(zhàn)，并且得到過(guò)意大利政府頒發(fā)的象征著作戰(zhàn)英勇的獎(jiǎng)?wù)�。�?zhàn)爭(zhēng)給他的生理上和心理上造成了巨大傷害，以至于眾多的不良嗜好和偏激的性格最終導(dǎo)致他引彈身亡�？梢�(jiàn)這部小說(shuō)也是海明威自己生活的真實(shí)寫(xiě)照。
還好，“迷惘的一代”實(shí)際很清醒，他們知道太陽(yáng)每天都是新的。昨日的混沌和勝利終將過(guò)去，明天的新太陽(yáng)又會(huì)普照大地。篇首的經(jīng)典臺(tái)詞非常值得我們經(jīng)常吟誦：
“一代過(guò)去，一代又來(lái)，地卻永遠(yuǎn)長(zhǎng)存。日頭出來(lái)，日頭落下，急歸所出之處。風(fēng)往南刮，又往北轉(zhuǎn)，不住地旋轉(zhuǎn)，而且返回轉(zhuǎn)行原道。江河都往海里流，海卻不滿。江河從何處流，仍歸還何處”。
太陽(yáng)照常升起讀后感 10
《太陽(yáng)照常升起》是美國(guó)作家海明威的一部小說(shuō)，描寫(xiě)了一群在巴黎生活的失落的美國(guó)青年的故事。小說(shuō)中，海明威用悲劇的手法展現(xiàn)出人性的脆弱和現(xiàn)實(shí)的殘酷。同時(shí)，小說(shuō)也呈現(xiàn)出生命的頑強(qiáng)和愛(ài)情的美好。
這部小說(shuō)呈現(xiàn)出的主要主題是對(duì)人類(lèi)精神狀態(tài)的深入探究。小說(shuō)主要人物是美國(guó)作家杰克、他的朋友羅伯特和女友布萊特。他們同居在巴黎，過(guò)著虛無(wú)的生活，追求喝酒、賭博和放蕩的生活方式，消磨時(shí)間。然而，他們的生活遠(yuǎn)非如此輕松，他們都面臨著深刻的心理問(wèn)題和挫折。布萊特深受愛(ài)情和家庭問(wèn)題的困擾，羅伯特則被一戰(zhàn)中的創(chuàng)傷所傷害。杰克則感到迷失和沒(méi)有方向。他們?cè)谧晕覂?nèi)心的探究中，漸漸發(fā)現(xiàn)了他們的人生缺失，而這種缺失是以他們的悲劇收?qǐng)龅摹?/p>
小說(shuō)中有一段讓我印象深刻的話，是杰克說(shuō)的：“我們一生中所遇到的`所有偉大敵人，最終都是我們自己。我們所有的恐懼，所有的痛苦，最終都是由我們自己創(chuàng)造的�！边@樣的話語(yǔ)深深地影響了我。我們對(duì)自己的思想和情感有著難以置信的力量。我們的思想和感情，是我們的生命中最大的財(cái)富。我們必須深入探究我們自己的內(nèi)心，了解我們自己的情感和思想，才能建立自己的人生，掌握自己的命運(yùn)。
然而，小說(shuō)也傳達(dá)出生命的頑強(qiáng)和愛(ài)情的美好。雖然小說(shuō)的結(jié)局是悲慘的，但是杰克和布萊特的愛(ài)情是美好的。他們之間的感情純粹而深刻。他們往往會(huì)用一些簡(jiǎn)單而又溫暖的話語(yǔ)來(lái)表達(dá)彼此之間的愛(ài)意。他們的感情給我們展示了愛(ài)情的力量，它能讓人們勇敢面對(duì)困難，迎接未來(lái)。
《太陽(yáng)照常升起》是一部非常深刻和感人的小說(shuō)。通過(guò)三個(gè)主人公的命運(yùn)，展現(xiàn)了人性的真正面貌，揭示了生命的脆弱和愛(ài)情的美好。這部小說(shuō)的故事情節(jié)雖然悲傷，但是它傳達(dá)出的信息卻鼓舞人心，啟示人生。我們應(yīng)該珍惜我們的生命和我們的感情，追求真正的自我，才能走出人生的迷途，讓太陽(yáng)繼續(xù)照常升起。
太陽(yáng)照常升起讀后感 11
看這本書(shū)之前，我只明白海明威是個(gè)美國(guó)作家，上過(guò)戰(zhàn)場(chǎng)，得過(guò)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，寫(xiě)過(guò)《永別了，武器》、《喪鐘為誰(shuí)而鳴》、《乞力馬扎羅的雪》、《老人與�！芬约啊短�(yáng)照常升起》。是的，《太陽(yáng)照常升起》排在最終，似乎因?yàn)樗幌衿渌麕撞啃≌f(shuō)有名。
這本書(shū)講的就是《太陽(yáng)照常升起》這本海明威的首部長(zhǎng)篇小說(shuō)、成名作、代表作之一的成書(shū)過(guò)程�？偨Y(jié)起來(lái)就是，海明威有天賦，有獨(dú)特的人格魅力，有當(dāng)偉大作家的雄心壯志，有當(dāng)記者練就的敏銳觀察力以及精準(zhǔn)的表達(dá)和寫(xiě)作本事，有堅(jiān)持到底的決心…再加上各路“貴人”相助，為他供給生活所需，為他供給打入巴黎文藝界社交圈的“敲門(mén)磚”，為他供給文學(xué)文字方面的教誨，為他供給豐富的素材（雖然是被動(dòng)的），為他的作品提出中肯意見(jiàn)，為他的書(shū)出版盡心盡力…�？赐陼�(shū)你會(huì)覺(jué)得，誰(shuí)的成功都不是白來(lái)的，即使是天賦異稟且得到各路“豪杰”相助的人，也需要付出艱辛的努力才會(huì)有輝煌的成功。
我沒(méi)有到過(guò)巴黎，更不明白左岸是個(gè)什么所在（除了在房地產(chǎn)廣告中見(jiàn)過(guò)這個(gè)詞）。讀了這本書(shū)，對(duì)1920年代的巴黎，尤其是左岸文藝圈有了大概了解。那是文藝?yán)现星鄠冊(cè)萍�，各種先鋒思想、實(shí)驗(yàn)文字、藝術(shù)創(chuàng)想，大概都能夠在此找到共鳴。除此之外，還有厭倦了家庭生活的男富二代，急著相親結(jié)婚的女富二代，急等離婚的貴族婦女，靠家庭匯錢(qián)過(guò)日子的假富二代…自此我突然明白《月亮與六便士》里那個(gè)男主為何突然拋妻棄子，從倫敦來(lái)到巴黎追尋自我的畫(huà)家夢(mèng)。大概當(dāng)時(shí)巴黎的氛圍就像磁鐵一樣，吸引著無(wú)數(shù)天涯游子與浪子。
這本書(shū)里既有“文人相輕”，也有少數(shù)“文人相親”相互提攜，為其他作家當(dāng)伯樂(lè)，比如作為海明威初到巴黎時(shí)的導(dǎo)師之一埃茲拉。龐德；再比如更加大名鼎鼎的司各特。杰茨菲拉德，沒(méi)錯(cuò)，就是《了不起的蓋茨比》的作者。書(shū)里有許多海明威和這些人的.互動(dòng)，有的八卦味十足，很有意思。
這本書(shū)還從側(cè)面描述了第一次世界大戰(zhàn)后的巴黎，通脹高企，但對(duì)美國(guó)人來(lái)說(shuō)物價(jià)顯得十分便宜（書(shū)中提到奧地利也如此），1美元能夠換到12法郎甚至更多。海明威剛到巴黎時(shí)，租的公寓每月只要18美元（雖然條件比較簡(jiǎn)陋）。據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)每周都有有數(shù)千美國(guó)人來(lái)到巴黎，許多人多年僑居在此，只要不被同胞發(fā)現(xiàn)，盡能夠充大款充大拿。然而到了1929年，隨著股市暴跌，大蕭條開(kāi)始，巴黎盛宴也逐漸風(fēng)流云散。這些僑居者成為海明威（擔(dān)任《多倫多星報(bào)》駐巴黎記者）瞄準(zhǔn)的人群。
這本書(shū)還讓我們了解了作品的真實(shí)與虛構(gòu)問(wèn)題�！短�(yáng)照常升起》里，每個(gè)人物都有原型，并且都是當(dāng)時(shí)海明威身邊的人。我沒(méi)看過(guò)這本小說(shuō)，不明白具體情節(jié)，但從《巴黎人人屬于我》這本書(shū)來(lái)看，海明威似乎沒(méi)有異常努力去掩飾人物原型的背景等，導(dǎo)致這些人在小說(shuō)出版后生活大受影響，甚至他們的人生自此分成兩半：《太陽(yáng)照常升起》出版前和出版后，尤其是作為女主的人物原型，當(dāng)時(shí)是多么風(fēng)流倜儻（她善于穿男裝、戴男帽，足能夠用‘風(fēng)流倜儻’來(lái)形容），周?chē)偸蔷蹪M了仰慕者和追求者。然而當(dāng)年追隨她的男人們紛紛離開(kāi)，她跟一個(gè)落魄藝人在美國(guó)生活了幾年，年紀(jì)輕輕就死于肺結(jié)核，死亡證明書(shū)上的身份是“家庭主婦”，令人唏噓。這本書(shū)對(duì)所有涉及到的故事原型人物的命運(yùn)都做了介紹，不至于讓讀者的好奇心無(wú)處安放。
本書(shū)是關(guān)于作家的，文字很有特色，讓我印象深刻的句子隨處可見(jiàn)，比如“在笛卡爾路冰冷的閣樓里，海明威手拿鉛筆，在一筆一畫(huà)中，平靜地把斯泰因從他的女神變成了一個(gè)單純的先行者�！弊骷覀冏晕业脑捑透灰f(shuō)了，比如：
�。ㄋ拮釉诨疖�(chē)上丟失手稿后）海明威回憶道：“她告訴我東西丟了，除了喪親者和苦難深重的人，我還從來(lái)未見(jiàn)過(guò)有誰(shuí)悲痛成這個(gè)樣貌�！�
施泰因回憶說(shuō)：“大約上午10點(diǎn)，他來(lái)了，留下來(lái)吃了午飯。他留下來(lái)待了一午時(shí)，他留下來(lái)吃了晚飯。他留下來(lái)，一向待到了大約晚上10點(diǎn)，然后他突然宣布妻子懷孕了�！薄M顯施泰因的文風(fēng)。
這本書(shū)人物眾多，不好的一點(diǎn)是人名比較混亂，有時(shí)候全名，有時(shí)候僅有姓或僅有名，或者僅有夫家的姓，有的人物名字比較相近，容易搞混，前看后忘，對(duì)中文讀者不太友好。另外，在134頁(yè)有句話“結(jié)婚那天她拉著在場(chǎng)一個(gè)最好的男人要求私奔…"原文應(yīng)當(dāng)是"bestman"，伴郎的意思。
總之，對(duì)于文學(xué)、作家感興趣的人，甚至對(duì)出版商感興趣的讀者，都不妨讀讀此書(shū)。
太陽(yáng)照常升起讀后感 12
《太陽(yáng)照常升起》這本書(shū)我以前讀過(guò)，只是隔了這幾年，印象有些模糊了，故事幾乎完全忘卻，所記得的唯有書(shū)的末尾，女人對(duì)男人說(shuō)“要是能在一起該多好”，男人回答說(shuō)“這么想想不也很好嗎？”
這段對(duì)話大概是很有名的，記得孫甘露在一篇隨筆里引用過(guò)，而且那是用開(kāi)玩笑的語(yǔ)氣說(shuō)的，因?yàn)椤短?yáng)照常升起》里那個(gè)男人沒(méi)有性能力，所以他只能“想想”。
說(shuō)實(shí)話，若不是孫甘露在書(shū)中提起來(lái)，我連這個(gè)情節(jié)也會(huì)忘記，因?yàn)橐郧拔矣幸魂囎影押Ｃ魍臅?shū)都從圖書(shū)館中借來(lái)讀了，一下子吃太多，囫圇吞棗，反而沒(méi)有回味。
前些天我在揚(yáng)州逛書(shū)店，看到譯文出版社的《太陽(yáng)照常升起》，就準(zhǔn)備買(mǎi)回來(lái)重新讀一下，但是買(mǎi)回來(lái)之后，細(xì)看這本書(shū)，首先就發(fā)現(xiàn)裝幀設(shè)計(jì)很糟糕，居然是粉紅色調(diào)的，有一條類(lèi)似大紅錦緞被面的花邊（自從張愛(ài)玲的《小團(tuán)圓》紅了之后，上海出的文藝類(lèi)書(shū)籍似乎都染上這種慵懶頹靡的媚俗氣息了今天我看到一家服裝店剛開(kāi)張，標(biāo)牌上居然也是大紅錦緞被面，店的名字居然也叫“小團(tuán)圓”）
還有呢，我不滿意這個(gè)版本的譯文，有些語(yǔ)氣助詞不很恰當(dāng)，比如“那個(gè)羅梅羅還是個(gè)孩子哩”，類(lèi)似的句子很多，破壞了作品中極重要的東西，語(yǔ)感。另外，這個(gè)譯者的序文還要糟糕，一開(kāi)始我讀了兩行就讀不下去了，然后跳過(guò)直接讀正文，正文讀完了后，由于原作的魅力，我還不想離開(kāi)這本書(shū)，就又翻到了卷首的“譯者序”，“捏著鼻子”讀完，簡(jiǎn)直都要吐了，這個(gè)譯者用馬列主義加上民族主義那一套評(píng)判方法來(lái)解讀這本書(shū)，不僅僅是曲解，我甚至懷疑他根本沒(méi)有讀懂《太陽(yáng)照常升起》……不過(guò)，看看序文的寫(xiě)作時(shí)間“一九八三年元旦于哈爾濱”，也就能理解一二了。
男主人公杰克。巴恩斯在大戰(zhàn)中負(fù)傷失去性能力，這個(gè)是全書(shū)的引子，但是這會(huì)讓讀者誤以為杰克就是因?yàn)檫@個(gè)不能和勃萊特在一起，而事實(shí)上，杰克就是有性能力，也不可能和勃萊特長(zhǎng)久的在一起，因?yàn)橄窠芸�、勃萊特、比爾、邁克……這些人是一些沒(méi)有家園的“流亡者”，他們過(guò)著波西米亞式的'放蕩生活，而精神上也確實(shí)是“迷惘”的，為什么“迷惘”？我絕不同意譯者序中所說(shuō)的什么“資本主義危機(jī)”“帝國(guó)主義戰(zhàn)爭(zhēng)”“腐朽沒(méi)落的資本主義社會(huì)”之類(lèi)的廢話，的確，杰克是在大戰(zhàn)中受的傷，但戰(zhàn)爭(zhēng)只是一個(gè)表征，真正起到關(guān)鍵因素的，還是現(xiàn)代性到來(lái)之后（這個(gè)是不管你是資本主義還是什么主義都要面對(duì)的問(wèn)題），人的命運(yùn)被徹底改變了，人被迫離開(kāi)了土地和家園，只能在世界上四處漂流，所以，當(dāng)杰克這些人的“根”被現(xiàn)代之利刃斬?cái)嗪�，一些傳統(tǒng)的價(jià)值觀，生活狀態(tài)，甚至是宗教信仰，也隨之崩塌瓦解。
但是，在杰克的朋友之中，只有猶太人科恩是個(gè)特殊的例子，他對(duì)于女性的態(tài)度，對(duì)于戀愛(ài)和婚姻的態(tài)度還是比較傳統(tǒng)的，所以在杰克一伙人之中，科恩才顯得那樣不合時(shí)宜，甚至是令人討厭，而海明威之所以不惜筆墨描繪科恩這個(gè)人物，就是想用他的“傳統(tǒng)”來(lái)反襯杰克這伙人的“現(xiàn)代”，當(dāng)然，科恩也是非常痛苦的，因?yàn)樗魬俚臇|西，正是杰克這些人拋棄的，或者說(shuō)是刻意回避的。
另外，在海明威涉足文壇的時(shí)代，美國(guó)社會(huì)所流行的清教徒思想，包括后來(lái)的禁酒令，也是一個(gè)重要的背景，我個(gè)人覺(jué)得這其實(shí)也是現(xiàn)代性征象之一種，只不過(guò)它是從反面映襯出來(lái)的，在《太陽(yáng)照常升起》里面，杰克，比爾，邁克這些人之所以寧愿漂泊海外，整日喝個(gè)爛醉，也與此有關(guān)，而海明威之所以不遺余力地描繪飲酒，美食，斗牛，旅行這些刺激的，享樂(lè)主義的活動(dòng)，也不乏跟彼時(shí)國(guó)內(nèi)那種氛圍唱反調(diào)的意思。
書(shū)的后半段主要描寫(xiě)杰克一伙人在西班牙“圣福明節(jié)”的經(jīng)歷，兩天前我在讀到這里的時(shí)候，是在回家的長(zhǎng)途車(chē)上，當(dāng)時(shí)車(chē)窗外是一片春光明媚，而書(shū)中所描述的是那種狂歡節(jié)到來(lái)的氣氛，尤其是這種氣氛是通過(guò)一些異鄉(xiāng)人，一些旅客眼中所看到的，這真讓我著迷，所以當(dāng)時(shí)我想，這本書(shū)在旅途的間隙之中閱讀是再合適不過(guò)的了。
我覺(jué)得海明威之所以那樣迷戀斗牛，不僅僅因?yàn)槎放；顒?dòng)里面體現(xiàn)一種猛烈的，陽(yáng)剛的男性生命力之美，更重要的，是在斗�；顒�(dòng)中斗牛士和公牛之間的關(guān)系，一種在迷戀和傷害之間游移不定的關(guān)系，而這種關(guān)系，最高級(jí)的斗牛士都是很明了的，就像書(shū)中的羅梅羅，他愛(ài)公牛，但是他在場(chǎng)上卻時(shí)時(shí)處在被公牛抵死或者主動(dòng)殺死公牛的荒謬危險(xiǎn)的境地之中，而斗牛活動(dòng)最吸引人的地方也在于此，一旦斗牛士注意到了個(gè)人安危，刻意回避和公牛的危險(xiǎn)距離，斗牛也就沒(méi)有什么看頭了。另外，斗牛士和公牛也存在一個(gè)逗引和被逗引的關(guān)系。這一切都很像我們?nèi)祟?lèi)賴以繁衍生息的一種最重要的關(guān)系，男人和女人，逗引和被逗引，傷害和被傷害。這其實(shí)也就對(duì)應(yīng)了杰克、邁克、科恩和勃萊特之間的關(guān)系，還有勃萊特和羅梅羅之間的關(guān)系。
海明威說(shuō)過(guò)他的寫(xiě)作不過(guò)反映出“冰山一角”，而我認(rèn)為要理解這句話，應(yīng)該從他的寫(xiě)作技術(shù)這個(gè)角度入手，因?yàn)槲淖质且粋�(gè)抽象的表達(dá)方式，正因?yàn)槿绱�，很多人的�?xiě)作會(huì)同時(shí)包含敘述、描繪、思辨、評(píng)論等等的因素，比如托爾斯泰、昆德拉這樣的作家，而海明威僅僅是做到敘述和描繪，他對(duì)于生活場(chǎng)景、環(huán)境、對(duì)話、氛圍的呈現(xiàn)也都是節(jié)制的，他不評(píng)論，也不去分析人物的所謂“心理世界”，但他想要告訴我們的內(nèi)容卻已經(jīng)隱含在海面下的巨大冰山之中了，這種手法很像電影，這可能也是海明威作品大多被改編成影視劇的原因，另外說(shuō)句題外話，王朔有些小說(shuō)就是這樣的，比如我很喜歡的《玩的就是心跳》。
太陽(yáng)照常升起讀后感 13
小說(shuō)以1924年至1925年這一歷史時(shí)段和名城巴黎為背景，圍繞一群在感情或愛(ài)情上遭受過(guò)嚴(yán)重創(chuàng)傷或者在戰(zhàn)爭(zhēng)中落下了嚴(yán)重心理或生理機(jī)能障礙的英美男女青年放浪形骸的生活以及發(fā)生在他們之間的情感糾葛而展開(kāi)，反映了這代人意識(shí)覺(jué)醒后卻又感到無(wú)路可走的痛苦、悲哀的心境。
其實(shí)看完這本書(shū)我不太清楚這本書(shū)講了什么，沒(méi)有特別鮮明的故事性，甚至沒(méi)有跌宕起伏的情節(jié)轉(zhuǎn)折。好像是一種記錄，記錄了一群人的交織在一起的愛(ài)恨，一場(chǎng)狂歡，狂歡之后的落寞。
分為三部，第二部應(yīng)該是高潮?斗牛士，酒吧等等，是經(jīng)常出現(xiàn)的元素。書(shū)中的人物并不復(fù)雜，杰克(我)，科恩，比爾，邁克爾，布蕾特(一位，呃，神奇的女性，一位異性吸引力很強(qiáng)的女性)。
看的時(shí)候不太懂作者想表達(dá)什么，后來(lái)參考了迷惘的一代。書(shū)中確實(shí)給人迷茫的感覺(jué)，忘我狂歡，而后落寞，尋求嗜血的刺激，如同斗牛士，也是書(shū)中的一群年輕人。
參考一點(diǎn)百度，主題無(wú)疑是戰(zhàn)爭(zhēng)在生理、心理、倫理等方面對(duì)“迷憫的一代”所造成的嚴(yán)重?fù)p害。這部“情緒結(jié)晶式小說(shuō)”不以情節(jié)取勝，而在于著力表現(xiàn)這一代人在生活方式、價(jià)值取向上所發(fā)生的深刻變化，在于宣泄他們的情緒，展示他們復(fù)雜矛盾的心態(tài)和心理發(fā)展歷程，并由此深入挖掘和直接表現(xiàn)他們對(duì)世界的認(rèn)識(shí)。這一代人所有的夢(mèng)想、信念和單純都已被戰(zhàn)爭(zhēng)和現(xiàn)實(shí)的殘酷擊得粉碎，人生的目標(biāo)已經(jīng)死亡，他們?cè)诤翢o(wú)節(jié)制的酗酒和縱樂(lè)中品嘗著內(nèi)心的絕望和悲哀。
小說(shuō)中的杰克(我)集中體現(xiàn)了“迷惘的一代”的主要特征：他雖然頭腦冷靜、性格沉穩(wěn)，但他已變得漠視一切，不再相信任何價(jià)值觀念和倫理規(guī)范，不再相信諸如親情、友情、愛(ài)情、宗教信仰等等這些傳統(tǒng)的希望之源，唯有縱酒宴樂(lè)能給他帶來(lái)一時(shí)的'快慰和解脫，即便是富有閑情雅趣的旅行，也每每成為豪飲的借口。
酗酒是這部小說(shuō)中出現(xiàn)頻次最高的話語(yǔ)題材，這不僅是因?yàn)檫@伙飽經(jīng)磨難的才子們常�！敖杈茲渤睢被颉耙跃茣�(huì)友”，在酣飲爛醉中暫且忘卻傷痛，或借此來(lái)發(fā)泄心中的憤慨，更因?yàn)檫@種酗酒行為本身就是對(duì)美國(guó)政府當(dāng)年所頒布的“禁酒令”的公然蔑視和對(duì)抗，對(duì)父輩所遵從的宗教文化和道德說(shuō)教的譏諷和反叛。小說(shuō)中唯有自命清高的科恩從不酗酒，因而與他們不是“一路人”。責(zé)任感的缺失、“對(duì)什么都無(wú)所謂”，是“迷憫的一代”的另一特征：杰克有一份穩(wěn)定的工作，但他對(duì)工作毫無(wú)激情，總是漫不經(jīng)心;盡管他偶然也去教堂，卻懷疑上帝的存在;他從不愿過(guò)問(wèn)任何是非紛爭(zhēng)，即便對(duì)能夠出手相助的事情，他也漠然置之，袖手旁觀。例如，在對(duì)待科恩與布雷特之間的情愛(ài)問(wèn)題上，他始終無(wú)動(dòng)于衷，科恩為情所因而痛不欲生，他卻不屑一顧，反應(yīng)冷淡。布蕾特則常常隨心所欲地玩弄男性于股掌之間，尤以挫傷有錢(qián)男人的自尊為樂(lè)。她的未婚夫邁克爾對(duì)她更是放任自流，他自己也置事業(yè)與家庭不顧，常常舉債酗酒，長(zhǎng)醉不醒。海明威在感同身受地記述和批評(píng)“迷憫的一代”追求享樂(lè)、靈魂空虛的精神狀態(tài)的同時(shí)，對(duì)這一代人也寄予了深厚的同情和理解，并希望世人能以此為鑒，放眼未來(lái)。
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