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追憶似水年華讀后感2000字（通用7篇）
當(dāng)賞讀完一本名著后，相信大家的視野一定開拓了不少，是時候抽出時間寫寫讀后感了�？赡苣悻F(xiàn)在毫無頭緒吧，以下是小編收集整理的追憶似水年華讀后感2000字，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
追憶似水年華讀后感2000字 1
本世紀(jì)法國文學(xué)貢獻(xiàn)給當(dāng)代世界文壇的最有力量的作品大概非《追憶逝水年華》莫屬了，這部被譽為二十世紀(jì)最重要的文學(xué)作品之一的長篇巨著，以其出色的對心靈追索的描寫和卓越的意識流技巧而風(fēng)靡世界，并奠定了它在當(dāng)代世界文學(xué)中的地位。多卷集長篇巨著《追憶逝水年華》是法國作家馬塞爾.普魯斯特(1871-1922)的代表作，全書共七部，十五卷，從1905年開始創(chuàng)作，至作者逝世前全部完成。小說的第一部《通往斯萬家的路》于1913年問世，但反應(yīng)冷淡，一些有名的出版社都不愿出版，作者便自費印行。后來《通往斯萬家的路》逐漸獲得文藝界的贊賞。于是，各大出版社竟相與普魯斯特簽訂合同，以求取得出版這部多卷集的其余幾部作品的權(quán)利。
不久，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，出版工作被擱置下來。戰(zhàn)爭結(jié)束后，小說的第二部《在花枝招展的少女們身旁》于1919年出版，獲龔古爾文學(xué)獎，普魯斯特名聲大振。此后，小說的第三部《蓋爾芒家》和第四部《索多姆和郭穆爾》相繼于1921和1922年出版，最后三部《女囚犯》(1923)，《逃亡者》(1925)，和《昔日再現(xiàn)》(1927)則是普魯斯特逝世后才出版的�！蹲窇浭潘耆A》是一部與傳統(tǒng)小說不同的長篇小說。
全書以敘述者＂我＂為主體，將其所見所聞所思所感融合一體，既有對社會生活，人情世態(tài)的真實描寫，又是一份作者自我追求，自我認(rèn)識的內(nèi)心經(jīng)歷的記錄。除敘事以外，還包含有大量的感想和議論。整部作品沒有中心人物，沒有完整的故事，沒有波瀾起伏，貫穿始終的情節(jié)線索。它大體以敘述者的生活經(jīng)歷和內(nèi)心活動為軸心，穿插描寫了大量的人物事件，猶如一棵枝丫交錯的大樹，可以說是在一部主要小說上派生著許多獨立成篇的其他小說，也可以說是一部交織著好幾個主題曲的巨大交響樂。小說中的敘述者＂我＂是一個家境富裕而又體弱多病的青年，從小對書畫有特殊的愛好，曾經(jīng)嘗試過文學(xué)創(chuàng)作，沒有成功。他經(jīng)常出入巴黎的上層社會，頻繁往來于各茶會，舞會，招待會及其它時髦的社交場合，并鐘情于猶太富商的女兒吉爾伯特，但不久就失戀了。此外，他還到過家鄉(xiāng)貢柏萊小住，到過海濱勝地巴培克療養(yǎng)。他結(jié)識了另一位少女阿爾伯蒂，發(fā)現(xiàn)阿爾伯蒂患同性戀，便決心娶她為妻，以糾正她的變態(tài)心理。他把阿爾伯蒂禁閉在自己家中，阿爾伯蒂卻設(shè)法逃跑，于是，他多方打聽她，尋找她，后來得知阿爾伯蒂騎馬摔死。在悲痛中他認(rèn)識到自己的稟賦是寫作，他所經(jīng)歷的悲歡苦樂正是文學(xué)創(chuàng)作的材料，只有文學(xué)創(chuàng)作才能把昔日失去的東西找回來。
在小說中，敘述者＂我＂的生活經(jīng)歷并不占全書的主要篇幅。作者通過故事套故事，故事與故事交叉重疊的方法，描寫了眾多的人物事件，展示了一幅19世紀(jì)與20世紀(jì)之交法國上流社會的'生活圖景。這里有姿色迷人，談吐高雅而又無聊庸俗的蓋爾芒夫人，有道德墮落，行為仇惡的變性人查琉斯男爵，有縱情聲色的浪蕩公子斯萬等等。
此外，小說還描寫了一些于上流社會有關(guān)聯(lián)的作家，藝術(shù)家，他們大都生前落魄失意，而作品卻永世長存。小說還描寫了一些下層的勞動者�！蹲窇浭潘耆A》這部長篇巨著通過上千個人物的活動，冷靜，真實，細(xì)致地再現(xiàn)了法國上流社會的生活習(xí)俗，人情世態(tài)。因此有些西方評論家把它與巴爾扎克的《人間喜劇》相提并論，稱之為＂風(fēng)流喜�。ⅰ！蹲窇浭潘耆A》是一部有獨特風(fēng)格的長篇小說，他不僅再現(xiàn)了客觀世界，同時也展現(xiàn)了敘述者的主觀世界，記錄了敘述者對客觀世界的內(nèi)心感受。
作者感興趣的不是敘述故事，交代情節(jié)和刻畫人物形象，而是抒發(fā)自己對某一問題的感想和分析。例如，敘述者參加了蓋爾芒公爵家的一次晚宴，這使他長期以來對貴族的種種幻想頓時破滅，他意識到過去對他有魅力的只是名稱，而不是真實的世界。整部作品對外部世界的描述同敘述者對它的感受，思考，分析渾然一體，又互相引發(fā)，互相充實，從而形成了物從我出，物中有我，物我合一的藝術(shù)境界�！蹲窇浭潘耆A》這部長篇，除了第一部中關(guān)于斯萬的戀愛故事采用第三人稱描寫手法外，其余都是通過第一人稱敘述出來的，敘述者＂我＂的回憶是貫穿全書的重要藝術(shù)表現(xiàn)方式。小說開卷，＂我＂從床上醒來，在夢幻般的狀態(tài)中千思百想集于心頭。
這時，由于一杯茶和一塊點心的觸發(fā)，使他回憶起小時候在姑媽萊奧妮家生活的情景。這不僅引出了敘述者的家庭身世和個人經(jīng)歷，還引出了蓋爾芒和斯萬兩大家族，引出了形形色色的人物事件，整部小說的內(nèi)容就是通過敘述者的回憶向縱深發(fā)掘，逐步推進(jìn)，最后完整地呈現(xiàn)出來�！蹲窇浭潘耆A》象一支如癡的夢幻行板，款款地滋潤著讀者的心靈，給人以豐富的美感享受追憶逝水年華。
追憶似水年華讀后感2000字 2
馬塞爾·普魯斯特，是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初法國著名的作家。在法國乃至世界文學(xué)史上，他同巴爾扎克一樣，都占據(jù)著極其重要的地位。特別是1987年以來，法國好幾家有影響的出版社，競相重新出版普魯斯特的名作《追憶似水年華》。
《追憶似水年華》，并不是是一部哲學(xué)意味深重的小說。正相反，它是一部生活氣息極其濃厚，極具強烈的小說。它主要寫的是一個非常神經(jīng)質(zhì)和過分地受溺愛的孩子緩慢成長的過程，他漸漸地意識到自己和周圍人們的存在。而這，正提醒了我們對于自我認(rèn)識的重要性。一個人無論再卑微，再弱小，首先他不能否定了自己。對自己的肯定才是前進(jìn)路上最大的動力，因為只有自己才是最了解自己的。別人的評論可以影響到我們，但是絕對不能左右我們對于自己人生的判斷，對于人生的每一個抉擇。在若干年后，我們回過頭去，或許會笑自己當(dāng)初的青澀、莽撞。但是自己所做的決定是絕對不會后悔的，因為了解自己，因為“我”就是“我”!
《追憶似水年華》以追憶的手段，借助超越時空概念的潛在意識，不時交叉地重現(xiàn)已逝去的歲月，從中抒發(fā)對故人、往事的無限懷念和難以排遣的惆悵。它不僅再現(xiàn)了客觀世界，同時也展現(xiàn)了作者的主觀世界，記錄了作者對客觀世界的內(nèi)心感受。
總的`說，《追憶似水年華》是一部回憶錄式的自傳體的小說，從作者自己的童年生活開始，一直寫到他晚年的心情。作者三十多歲由于嚴(yán)重的哮喘與氣管炎，怕見陽光，怕吹風(fēng)，把自己囚禁在斗室中，白天絕對不出門，也盡量少接見來訪者。實際上從那時起，他已經(jīng)與世隔絕。《追憶似水年華》，它是一個自愿活埋在墳?zāi)怪械娜�，在寂靜的墳?zāi)怪谢叵肷胺N種經(jīng)歷與感受的抒情記錄。
作為回憶錄式的自傳體小說，《追憶似水年華》和一般的回憶錄以及一般的自傳小說都有所不同。這不是一部普通的回憶錄，作者對回憶的概念，對于時間的概念都與眾不同。而對往事親切而多情的回味，是作者創(chuàng)作《追憶似水年華》的主要線索。
該小說雖然有一個中心人物“我”，但沒有貫徹始終的中心情節(jié)。只有回憶，沒有情節(jié)。小說主要寫人，寫小說中的主角，但也寫作為陪襯的人物，而有時寫得很仔細(xì)。比方他寫家中的老女仆弗朗索瓦絲，女主人往往拿她的農(nóng)民思想，天真和迷信的言論開玩笑，這增加了小說的人情味。作者有時也描寫居室和室內(nèi)的陳設(shè)，但都是一筆帶過，簡略而不煩瑣;有時也寫居室外面的庭園，甚至大門外的街巷，以及郊外的田野山川。這一切，都增加小說的人間氣息，也正是吸引讀者之處�！蹲窇浰扑耆A》的語言也極其吸引人，不僅文字極度細(xì)膩典雅，而且長長的感性長句帶有典型的普魯斯特風(fēng)格。所以讀這部小說需要高度集中，心浮氣躁根本融入不了其中的氣氛。
讀《追憶似水年華》，很自然地讓人想起雨果的話：“比海洋和天空更為遼闊的，是人的心靈�！逼蒸斔固氐纳畈凰闾郏铋啔v也不算太豐富，生活所見也是有局限性的。如果沒有寫《追憶似水年華》，人們在墓地回顧他的一生時大概非常平淡。然而在他的小說中，他把心靈之門打開，用他不由自主的回憶方式把這平淡的一生寫得曲折而奇妙。心靈的世界是最神秘，也是最浩繁的。天地萬物，都可以包孕在心靈的世界中，變幻無窮，縹緲無際。
看完這部小說，仿佛讓人明白了真正的樂園是已經(jīng)逝去的樂園，人只有生活在回憶中，對曾經(jīng)的生活進(jìn)行加工，再創(chuàng)造，才是真正的生活。我們可以看到在時間的鎂光燈下，流逝的時間對人無時無刻的侵蝕�！艾F(xiàn)在”是一個難以琢磨的東西，我們很難把握，很難判斷它的真實程度。或許只有失去了的東西，才是最真實的，最有意義的。
在普魯斯特看來，人最真實的世界是在回憶之中，因為回憶，人們才感受到時間的存在。而當(dāng)前的瞬間，卻常常因為有太多各種各樣的考慮而平淡地掠過去了，直到變成回憶之時才顯示出其真實的價值來。而回憶的產(chǎn)生，不是靠對某個細(xì)節(jié)，某個情景的主動的追憶。而是在某個時候，因為某個微小的感受與昔日所經(jīng)歷的契合，從這個小小的感受，回憶便自然地展開到面前來。
的確，我們每個人都有屬于自己的青春年華。不過，在現(xiàn)實生活中，我們還是要把握好能把握的所有，不要讓青春徒留遺憾。每個人還是應(yīng)該好好珍惜現(xiàn)實生活中我們身邊的親人朋友，不要只生活在過去的世界里。即使過去的回憶再美好，那也只是過去，現(xiàn)在的世界才是真的。我們要好好的度過現(xiàn)實中的每分每秒，讓自己在以后能夠真的追憶屬于我們自己的似水年華!
追憶似水年華讀后感2000字 3
很奇怪，讀《追憶似水年華》，忽然感到，有時像是在釣魚，有時又像是在賽跑。
讀著大量細(xì)致真切而又看似瑣碎的描述段落，感覺極像是在釣魚——靜靜地欣賞著湖面美景、周遭風(fēng)光，從容不迫地等待魚兒上鉤。就是這種安然恬淡感覺。氛圍很好。心情平靜。耐心等待。靜心等待。等待奇跡出現(xiàn)的剎那。
總是先有一些小魚急惶惶撞來，于是我把它們盡數(shù)收入囊中。
其一，從文本里一次又一次驚人地發(fā)現(xiàn)，在作品前面感受到的意境內(nèi)涵，會如期出現(xiàn)于后面的文字里——那種閱讀者與寫作者心靈層次的不謀而合，能夠叫人頓生快意。
其二，文本紛繁不亂、精致趣味的結(jié)構(gòu)，傳神逼真、細(xì)膩準(zhǔn)確的心理刻畫，自然本真、獨特別致的遐想思辯，都會使人驚嘆不已。
譬如對一般事物大膽的想象與聯(lián)想。三座令他喜悅非常的塔影，到最后居然被他想象成田野上的三朵小花，或者被他聯(lián)想到傳說中的三位姑娘——“她們怯怯地尋路，只見她們高貴的身影磕磕絆絆，后來就彼此緊挨在一起，一個躲到一個的身后，在夕陽未消的天邊只留下一個婀娜卑謙的黑影，最終在夜色蒼茫中消隱�！笔沟梦淖志哂辛藴厍槊}脈，具有了鮮靈動感，在人們心里永久地閃亮。
尤其是那些頗具思辯意味的文字，令人著迷。
比如放棄。果斷放棄，也是一種智慧。無論什么，若都珍惜備至，注定要兩手空空。因為太擁擠，大腦會窒息；因為太多，兩手會忙不過來，眼睛會看不過來，事情會做不過來。無論站在哪個角度上講，不能果斷地該棄則棄，不能加以適當(dāng)選擇，總是一種不明智，是一種我們最容易犯的錯誤。
再比如希望與失望。我們的內(nèi)心本能地向往最美好的事物。不熟悉但卻是令人想來神圣的事物，很容易激發(fā)我們舒適愉快的感覺。而一旦接近并逐漸熟悉這些事物，便會格外失望——實際的情形跟假想的情形，總是有距離的。作者通過栩栩如生的形象語言，向我們再現(xiàn)了這樣的由深切希望到大感失望的過程。
其三，一些極具特色的語句，會讓人生發(fā)共鳴。兩相對應(yīng)，妙趣橫生。譬如讀到“由于沒有別人做伴，我只得與自己做伴，無可奈何地回憶起我的那兩座鐘樓”時，腦海里就會作想“由于沒有別人做伴，我只得與自己做伴，無何奈何而又津津有味地賞讀我喜愛的文字。”；讀到“初見雙塔時我所感到的那種喜悅立即膨脹起來，使我像醉了似的再不能想別的事情了”時，便涌起“忽然發(fā)現(xiàn)書中那耀目的一點兩點，我便像醉了似的再不能想別的事情了”；讀到“一個屋頂，……一點陽光，一條小路的特殊氣息……這一切事物的隱秘之中蘊藏著某種東西……我一動不動地呆立在那里，用眼睛看，用鼻子嗅，想用自己的思想，鉆進(jìn)這形象和這氣息的內(nèi)部去”時，就感覺有一個圓球，閃閃發(fā)光，內(nèi)含什么，讓人去探究，樂此不疲。及至一層一層剝開，觀照、理解、體會，才恍然大悟�！�
就這樣，這些小魚兒——像魚兒一樣鮮靈活潑的閱讀體驗，裝滿了自己的內(nèi)心。讀著，想著，比較著，快感就此產(chǎn)生。
而當(dāng)讀至“大魚”將要出現(xiàn)時，就像是在賽跑了。內(nèi)心充滿高漲的`激情和興奮，直沖向終點。那種沖刺的感覺，一瞬間令人心神振奮，只覺作品中激情澎湃，光華畢現(xiàn)。
魚兒終于出現(xiàn)。終點就在眼前。釣魚與賽跑合二為一。大魚來臨。終點迫近。突如其來的事情險些搞得我手足無措。望著那個大魚，或者那個終點，——一片期待中的文字，心里充滿快慰。先前那種悠哉游哉的平靜心情悄然無影無蹤。就是它了。大魚也好，終點也罷，我滿心喜歡。猶如捕得鼠雀的貓先將它們盡興耍弄一番、觀賞一番的那種情景，我不急于去讀它們，而是故意放緩閱讀的時間，感覺一種心安理得、喜不自勝的心情。及至開始讀，也是半天不忍讀完。等最終懷著異樣的心情把它們細(xì)嚼慢咽，點點消化，只覺得世界的安詳、溫暖，溢滿心田。
一種奇異的時光倒流，使得他神游故地，重溫昔日殘夢，體會獨特意蘊，甚至在電閃雷鳴、狂風(fēng)暴雨中，也能夠嗅到雖無形無跡卻長存于他心田的丁香花的芬芳。那些田野里的矢車菊、山楂樹和蘋果樹，那些河水以及河水中的睡蓮，那些磨房、教堂……早已印在他的心靈深處，已經(jīng)在他心靈深處深深扎根。隔年之后的同樣情景，就是再熟悉，也已完全陌生。它們不能夠與他記憶中的那些直接和他作心靈交流的往事相提并論。在這樣的時候，記憶顯示出它無與倫比的魅力。沒有什么能夠把記憶中的美好與愉快奪走、替代。一切成為巨大的精神財富。那個過往記憶本身，實實在在體現(xiàn)了時光雖然流逝、卻顯然仍然永存的理性光芒。這種時光與記憶，攜手并肩，打破了傳統(tǒng)狹隘的思想，使寶貴的依然寶貴，美好的依然美好；使生命本身煥發(fā)出奪目的美麗之光。
追憶似水年華讀后感2000字 4
《追憶似水年華》的興起，標(biāo)志著法國傳統(tǒng)小說的中介和現(xiàn)代小說的興起，因此馬塞爾·普魯斯特也被稱為不世出的法國作家�！蹲窇浰扑耆A》是作者馬塞爾·普魯斯特窮盡一生所著的一個鴻篇巨制。它運用敘述性的語言為廣大讀者營造了一個又一個堪稱完美的意境，作品的文字靈動，藝術(shù)技巧高超，對于生命的體察細(xì)致入微，人物形象塑造堪稱經(jīng)典，甚至還有全新的寫作模式——裂變式描寫，這些都是構(gòu)成這部傳世不朽之作的必要元素，缺一不可。
本書的內(nèi)容我只讀了前面的一小部分，但是卻感受頗深。因為我總是會沉陷在極其悠長的對某個人物的描寫里面而忘了作者是怎么樣來塑造上一個的人物形象的。有人說，馬塞爾·普魯斯特的《追憶似水年華》之所以留世是因為他那蓋世絕倫的敘述語言。這一點我非常贊同，因為在讀書的過程中深有體驗。作者在文章中的敘述性語言雖然悠長但并非以辭藻華美而吸引人的眼球，但在字里行間，我們可以充分感受到其語言的詼諧，以及其對文體的嫻熟駕馭能力。這也許與他長期模仿寫作巴爾扎克的作品有關(guān)，這使得他筆下的人物無不熠熠生輝，他筆下的人物或俗或雅，或俊或俏，個性十分鮮明。
如：“ 他感到花枝招展的姑娘們像是一叢賓夕法尼亞玫瑰，巴黎歌劇院像一只海底水族缸。一位侍者“個子非常高，長著一頭烏黑的秀發(fā)，臉上像撲了粉一樣，使人更容易想起某些珍禽而不是人類。他不停地從大廳這頭跑到那頭，似乎沒有目的，叫人想起一只南美大鸚鵡。這些大鸚鵡以其艷麗的羽毛色澤和不可理解的騷動不安填滿了動物園的大鳥籠�！�
在這段話中，除了優(yōu)美的敘述語言之外，還可以看出普魯斯特在為我們描述“花枝招展”的姑娘們和一位侍者所引用的“隱喻”，而像這樣的句子，在《追憶似水年華》中比比皆是，由此我們也看出了“隱喻”是普魯斯特較為喜歡應(yīng)用的敘述語言技巧。如， 在談到主人公的女友安德烈時，文中寫到：“這種病人只從別人身上得到健康，就像某些星球借其他發(fā)光星體的'光以及某些物體只容電流通過一樣�！� 再如：“每過兩分鐘，德夏呂斯先生的媚眼秋波好似強烈地向絮比安提出同一問題，猶如貝多芬探詢的短句，按同一間隔反復(fù)出現(xiàn)一一配以過分華麗的前奏曲一一用以引出新的動機，變調(diào)和‘主題再現(xiàn)’曲。”
從這些語言中，我們可以對馬塞爾·普魯斯特獨特的敘述性語言的魅力窺見一斑。除此之外，馬塞爾·普魯斯特還喜歡用復(fù)合式的長句，一個句子中包含有幾個附屬句，冗長與瑣碎也就成了他獨特的敘述語言風(fēng)格。魯斯特的復(fù)合句式由之而構(gòu)成的一連串從屬句的用途就在于不僅把某一瞬間的內(nèi)心體驗，而且同時把環(huán)境、景色、體驗發(fā)生于其中的情勢統(tǒng)統(tǒng)納入一個完整的句子，換句話說，似乎使一個人的內(nèi)心和外表在同一個時間里呈現(xiàn)出來。
如：“ 維爾迪蘭夫人面對我們新客人，像德·夏呂斯先生(戈達(dá)爾沒有看見他)啦，像我啦，聽到康布爾梅夫婦到了，故意不露聲色，不以為然，不動身子，對這條消息的宣布不做出反應(yīng)，只顧同大夫談話，優(yōu)雅地扇著扇子，操著法蘭西劇院舞臺上一個侯爵夫人假惺惺的腔調(diào)說道：‘男爵正是這么對我們說的……’這對戈達(dá)爾來說太過分了。” 在這個復(fù)合句中透過作者的描寫我們似乎可以隱約看見一個矯揉造作的維爾迪蘭夫人的模糊畫像。維爾迪蘭夫人矯情的原因是有爵位的康布爾梅夫婦到了;矯情的對象是新客人，‘我’，和夏呂斯等;矯情的表現(xiàn)是不露聲色，不以為然，不動身子，只顧同大夫說話;矯情的心理狀態(tài)是故作鎮(zhèn)靜。在這個復(fù)合句中，作者把維爾迪蘭夫人矯情的原因、對象、表現(xiàn)、心理狀態(tài)都給我們表現(xiàn)出來了。在一個長長的復(fù)合句中，使維爾迪蘭夫人內(nèi)心狀態(tài)和外表同時呈現(xiàn)在我們面前。
以貧乏的語言不能總結(jié)出馬塞爾·普魯斯特所擅長的敘述性語言所擁有使得無窮魅力，在這里引用網(wǎng)絡(luò)上的一則書評中的話來表達(dá)對此種語言風(fēng)格的欣賞和崇拜。這些長句依靠副句的層層相疊和協(xié)調(diào)并列豎起一棵棵枝繁葉茂而又錯落有致的大樹，呈現(xiàn)出勻稱美麗的框架結(jié)構(gòu)，它們又如瓦格納歌劇中那綿綿悠長的樂句，旋律優(yōu)美，婉轉(zhuǎn)流麗，讀來悅耳動聽。長句生動的形象和樂感為所敘事物增添了某種具體形式，使讀者更加便于感受。獨特的敘述語言、人物形象塑造、奇特而美妙的想象、細(xì)致的裂變式描寫等構(gòu)成一個個生動而形象的小說人物。
普魯斯特巧妙地將這些手法嫻熟地運用在《追憶似水年華》中，為讀者們呈現(xiàn)一個“近看一片模糊，遠(yuǎn)看光彩奪目”的意境。他的作品就像一幅印象畫，只宜遠(yuǎn)觀，只宜意會，如果非分出個一二三來，那就偏離了作者寫作的本意。
追憶似水年華讀后感2000字 5
馬塞爾·普魯斯特（1871—1922）的《追憶似水年華》（以下簡稱《似水年華》）確實是一部不同凡響的小說。不但在法國，即使在國際間，都認(rèn)為《似水年華》是二十世紀(jì)最重要的小說之一，這早已成為定論。英國的法國文學(xué)專家喬伊斯·M·H·雷德在他所編寫的《牛津法國文學(xué)辭典》中，就是這樣評價《似水年華》的。
人們早就說過，小說是生活的鏡子，也是現(xiàn)實生活的橫斷面，是生物學(xué)或生理學(xué)上的切片。無論是短篇或長篇小說，在它的有限的范圍的，強烈地深刻地反映某一個生活機體或生命機體的特性，而且不是一般的生活機體或生命機體，而是在特定的時間與空間條件下的典型的生活或生命機體。在世界各國一切文學(xué)產(chǎn)品中，小說是人類生活的最切實可靠的見證。然而在各國文學(xué)史上，能夠負(fù)擔(dān)這樣重要任務(wù)的偉大小說并不多見。舉例說，巴爾扎克的《人間喜劇》是這樣的小說。托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》也是。曹雪芹的《紅樓夢》也是。普魯斯特的《似水年華》也是這樣的小說。這些偉大的作品都是人類社會生活的活生生的橫斷面。幾乎可以說：都是人類生活有血有肉的切片。
《似水年華》另一個藝術(shù)特點是“我”與“非我”的界限不是絕對不可逾越的。普魯斯特曾經(jīng)給友人寫信時說：“我決定寫這樣一部小說，這小說中有一位‘先生’，他到處自稱‘我’，我如何如何……”這位“先生”就是作者自己，這是無疑的。這么說，《似水年華》是一部自傳體的小說嗎？不完全是。小說貢徹始終的線索是“我”，但作者常常把“我”放在一邊，用很長的篇幅寫別人。正如哲學(xué)家阿蘭指出，《似水年華》的作者要寫“此物”時，必先寫“彼物”對“此物”的反映。世界上沒有不是彼此聯(lián)系著的事物。沒有絕對的“有我”，也沒有絕對的“無我”。在這里，又可以指出《似水年華”的藝術(shù)手法與《人間喜劇》不同之處。巴爾扎克著重寫“物”，這是眾所周知的。巴爾扎克把作為他敘述故事的“物”的背景描寫得仔細(xì)周全，凡是小說人物的住屋、屋子里的木器家具、人物的財產(chǎn)、現(xiàn)金帳目等等，巨細(xì)無遺，令人嘆絕�？墒前蜖栐藦膩聿粚懽匀坏谋尘埃粚懮剿菽�；也不寫活的背景，也就是說，不寫小說主人翁周圍的其他活人。好象他心目中只有高老頭、葛朗代等主要人物，把主要人物的形象塑造得非常深刻、生動。至于次要的人物，往往一筆帶過，決不多費筆罷。其實巴爾扎克心中只有一個“錢”字。
他寫“物”也為了寫“錢”，通過對房屋家具的描寫，說明這些東西大概值多少錢，因此可以估計出有關(guān)人物的財產(chǎn)情況。普魯斯特和巴爾扎克完全不同�！端扑耆A》主要寫人，寫小說中的主角，這是沒有問題的，但也寫作為陪襯的人物，而有時寫得很仔細(xì)，比方他寫家中的老女仆弗朗索瓦絲，一個農(nóng)村出身的樸實婦女，頭腦中充滿農(nóng)民的成見與迷信。這位老女仆在主人家已經(jīng)服務(wù)了多年，主仆之間建立了感情關(guān)系。女主人很信賴她，喜歡她，往往拿弗朗索瓦絲的農(nóng)民思想，天真和迷信的言論開玩笑，增加了小說的人情味。普魯斯特有時也描寫居室和室內(nèi)的陳設(shè)，但都是一筆帶過，簡略而不煩瑣；有時也寫居室外面的庭園，甚至大門外的街巷，以及郊外的田野山川。這一切，都增加小說的人間氣息，反映小說中的“我”的藝術(shù)家性格，詩人的敏感，以及他對生活的'熱愛。這一切可能使我國讀者聯(lián)想起曹雪芹不但精心描寫了大觀園中的主要人物，十二金釵，也寫了幾個有代表性的丫環(huán)，同時也以詩人之筆描寫了大觀園中的亭臺樓閣，曲水回廊，瓊林玉樹，使人感到親切濃郁的人間氣息。《似水年華》第五卷《女囚》中，作者不惜大費筆墨，詳細(xì)描寫巴黎鬧市上的各種聲音，這是《人間喜劇》的作者無論如何想不到的。請問：到底是誰的“人間”味更濃厚呢？
作為回憶錄式的自傳體小說，《似水年華》和一般的回憶錄以及一般的自傳小說都有所不同。這不是一部普通的回憶錄。作者對回憶的概念，對于時間的概念都與眾不同。他把今昔兩個時間概念融合起來，形成特殊的回憶方式。比如他在兒童時期早晨喝一杯熱茶，把一塊俗名“瑪?shù)氯R娜”的甜點心泡在熱茶里，一邊喝茶，同時吃點心，他覺得其味無窮。等到他寫《似水年華》的最后一卷《重現(xiàn)的時光》時，他重新提起這件事，好象回到二十多年前的兒童時代，把當(dāng)時的生活環(huán)境和身邊的人物都想起來了，好象“昔”就是“今”，“今”就是“昔”，“今”與“昔”結(jié)合，形成真正的生活。
所謂時間，實際上是指生命延續(xù)�！把永m(xù)”一詞是柏格森哲學(xué)的重要術(shù)語，所謂生命，就是延續(xù)與記憶。如果沒有記憶，思想中就沒有“昔”的概念。沒有“昔”也就沒有“今”，“今”“昔”兩個概念是相對而言的。沒有“昔”與“今”的結(jié)合，就沒有延續(xù)的概念，也就沒有生命。所以有人說，普魯斯特生命的最后十五六年是關(guān)在斗室中度過的，他把窗簾都掩上，室中無光，白晝點燈，他的時鐘與我們的時鐘不同，我們的時鐘上的指針是向前走的，他的時鐘的指針是向后退的。他愈活愈年輕，復(fù)得了失去的時光，創(chuàng)造了斷的生命。
《似水年華》和傳統(tǒng)的小說不同，它雖然有一個中心人物“我”，但沒有貫徹始終的中心情節(jié)。只有回憶，沒有情節(jié)。這是普魯斯特對于法國小說的創(chuàng)新，但不是為創(chuàng)新而創(chuàng)新，而是為了表現(xiàn)他對于生命的特殊感受而創(chuàng)造的新藝術(shù)手法。
追憶似水年華讀后感2000字 6
初讀《追憶似水年華》，仿佛置身于普魯斯特精心編織的夢境之中，文字如潺潺流水，帶著我緩緩穿梭于記憶的長廊。隨著閱讀的深入，這部被譽為意識流文學(xué)開山之作的鴻篇巨制，展現(xiàn)出其獨特的魅力與深刻的內(nèi)涵，讓人沉浸其中，難以自拔。
書中最令人著迷的，莫過于普魯斯特對記憶的獨特捕捉與呈現(xiàn)�，�?shù)氯R娜小蛋糕的滋味，成為打開記憶閘門的鑰匙。當(dāng)主人公將泡在椴花茶中的小蛋糕放入口中，剎那間，童年時在貢布雷的種種回憶如潮水般涌來。這種 “involuntary memory（非自愿記憶）” 的描寫，細(xì)膩而神奇，讓讀者深刻感受到記憶的強大力量。它并非是有序、規(guī)整地儲存在腦海中，而是潛藏在生活的細(xì)微之處，等待著某個契機被喚醒。那些看似微不足道的事物，如一縷熟悉的氣味、一個特定的場景，都可能成為勾起回憶的導(dǎo)火索，將過去的時光、情感和經(jīng)歷重新帶回眼前。普魯斯特通過這種方式，展現(xiàn)了記憶的`不可捉摸與無限可能，也讓我們意識到，生活中的每一個瞬間都可能蘊含著珍貴的回憶寶藏。
普魯斯特對情感的刻畫同樣入木三分。在與阿爾貝蒂娜的情感糾葛中，我們看到了愛情的復(fù)雜與矛盾。主人公對阿爾貝蒂娜既充滿著深深的愛戀，又因猜疑和占有欲而痛苦不堪。這種矛盾的情感，在書中被描繪得淋漓盡致。愛情不再是單純的美好與甜蜜，而是摻雜著嫉妒、不安和無奈。普魯斯特通過細(xì)膩的心理描寫，將愛情中的種種情感狀態(tài)一一展現(xiàn)，讓讀者仿佛親身經(jīng)歷了一場情感的風(fēng)暴。這種對愛情的真實描繪，打破了傳統(tǒng)文學(xué)中對愛情的理想化塑造，使我們對愛情有了更深刻、更現(xiàn)實的認(rèn)識。同時，書中對親情、友情的描寫也同樣真摯動人。在貢布雷的日子里，與家人相處的溫馨時光，以及與朋友之間的純真情誼，都在記憶中留下了深刻的烙印。這些情感交織在一起，構(gòu)成了豐富多彩的人生畫卷。
從藝術(shù)特色上看，《追憶似水年華》堪稱一座文學(xué)的豐碑。普魯斯特運用意識流的寫作手法，打破了傳統(tǒng)小說的敘事結(jié)構(gòu)。故事不再按照線性的時間順序展開，而是隨著主人公的意識流動，在過去、現(xiàn)在和未來之間自由穿梭。這種敘事方式，使得小說的結(jié)構(gòu)如同一座錯綜復(fù)雜的迷宮，充滿了神秘與驚喜。讀者需要跟隨主人公的思緒，在跳躍的情節(jié)中尋找線索，拼湊出完整的故事畫面。同時，普魯斯特的語言優(yōu)美而華麗，充滿了詩意和象征。他對景物的描寫細(xì)致入微，每一個場景都仿佛一幅精美的畫卷。例如，對貢布雷小鎮(zhèn)的描寫，將小鎮(zhèn)的寧靜、美麗以及獨特的氛圍展現(xiàn)得淋漓盡致，讓讀者仿佛身臨其境。這種獨特的語言風(fēng)格，不僅增強了作品的藝術(shù)感染力，也使讀者在閱讀過程中享受到了語言的美感。
除了對個人情感和記憶的描繪，《追憶似水年華》還蘊含著對社會階層的深刻洞察與反思。書中通過主人公的視角，展現(xiàn)了 19 世紀(jì)末 20 世紀(jì)初法國貴族和資產(chǎn)階級的生活風(fēng)貌。他們的社交活動、價值觀念以及生活方式，在普魯斯特的筆下一一呈現(xiàn)。我們看到了貴族階層的奢華與空虛，他們表面上風(fēng)光無限，實則內(nèi)心充滿了無聊和迷茫。同時，也看到了資產(chǎn)階級的崛起與野心，他們渴望融入貴族社會，追求財富和地位。普魯斯特對社會階層的描寫，不僅僅是對現(xiàn)實的記錄，更是對人性和社會問題的深刻思考。他揭示了社會階層的種種弊端和矛盾，以及人性在這種環(huán)境下的扭曲和異化。這種對社會的批判和反思，使作品具有了更高的思想價值和現(xiàn)實意義。
閱讀《追憶似水年華》的過程，也是一次自我反思和心靈成長的旅程。它讓我重新審視自己的記憶和情感，意識到那些被遺忘在時光角落的瞬間，可能蘊含著重要的意義。同時，也讓我對愛情、友情和親情有了更深刻的理解。在快節(jié)奏的現(xiàn)代生活中，我們常常忽略了生活中的細(xì)節(jié)和情感體驗。而普魯斯特的作品，提醒我們要放慢腳步，用心去感受生活，珍惜每一個瞬間，因為這些都將成為未來回憶的寶貴財富。
《追憶似水年華》是一部需要靜下心來，細(xì)細(xì)品味的作品。它以獨特的敘事方式、細(xì)膩的情感描寫和深刻的思想內(nèi)涵，展現(xiàn)了文學(xué)的無窮魅力。它不僅是普魯斯特個人心靈的獨白，更是對人類記憶、情感和社會的一次深刻探索。這部作品將永遠(yuǎn)閃耀在文學(xué)的星空，為后人提供無盡的啟示和思考。
追憶似水年華讀后感2000字 7
《追憶似水年華》是法國作家馬塞爾普魯斯特耗盡心血創(chuàng)作的長篇巨著，這部作品不僅在文學(xué)領(lǐng)域具有里程碑意義，更宛如一面鏡子，映照出人類內(nèi)心深處復(fù)雜而微妙的情感世界。讀完這部作品，我仿佛經(jīng)歷了一場漫長而深邃的心靈之旅，思緒萬千，感慨頗多。
初讀《追憶似水年華》，那錯綜復(fù)雜的敘述結(jié)構(gòu)和細(xì)膩入微的描寫，猶如一團迷霧，讓人有些不知所措。但隨著閱讀的深入，我逐漸被作者帶入了那個充滿回憶與感悟的世界。書中沒有跌宕起伏的故事情節(jié)，沒有扣人心弦的冒險傳奇，它以一種看似平淡無奇的方式，緩緩展開了敘述者 “我” 對往昔歲月的追憶。
普魯斯特在書中運用了獨特的意識流手法，讓回憶如潮水般自由地涌動。那些看似瑣碎、毫無關(guān)聯(lián)的生活片段，在他的筆下被巧妙地串聯(lián)起來，構(gòu)成了一幅絢麗多彩的人生畫卷。例如，一塊小小的瑪?shù)氯R娜點心，不經(jīng)意間浸入茶水中，瞬間觸發(fā)了 “我” 對童年時光的強烈回憶。那一刻，過去與現(xiàn)在交織在一起，貢布雷的大街小巷、花園里的花草樹木、親人們的音容笑貌，都栩栩如生地浮現(xiàn)在眼前。這種由一個微小的事物引發(fā)的對往昔的深刻追憶，讓我深切地感受到了記憶的神奇與力量。它告訴我們，生活中的點滴細(xì)節(jié)，都可能成為打開回憶之門的鑰匙，那些被我們以為遺忘的過去，其實一直潛藏在心底，等待著某個契機被重新喚醒。
書中對時間的思考，是我感觸最深的部分之一。時間，這個抽象而又強大的存在，在普魯斯特的筆下被賦予了豐富的內(nèi)涵。他認(rèn)為，時間是一種不可逆轉(zhuǎn)的力量，它無情地吞噬著一切，讓我們的青春、夢想、愛情都漸漸消逝在歲月的長河中。然而，通過回憶，我們卻能在一定程度上戰(zhàn)勝時間的流逝。回憶讓過去的時光得以重現(xiàn)，讓那些曾經(jīng)的美好和痛苦都變得鮮活起來。在回憶中，時間不再是線性的、單向的，而是呈現(xiàn)出一種交錯、重疊的狀態(tài)。我們可以在瞬間跨越時空的界限，回到過去的某個時刻，重新體驗?zāi)欠萸楦�。這種對時間的獨特認(rèn)知，讓我對自己的生活有了更深層次的反思。我們常常在忙碌的生活中忽略了時間的存在，等到回首往事時，才驚覺歲月已經(jīng)匆匆而過。但也許，我們可以像普魯斯特一樣，學(xué)會在日常的瑣碎中尋找那些能夠喚起回憶的線索，用心去感受時間的流淌，讓每一個當(dāng)下都成為未來回憶中的珍貴寶藏。
在人物塑造方面，普魯斯特展現(xiàn)出了非凡的才華。書中的人物眾多，性格各異，每一個都刻畫得入木三分。斯萬，這個對愛情充滿執(zhí)著和熱情的男人，他對奧黛特的愛情充滿了矛盾和痛苦。他一方面深深愛著奧黛特，為她的一舉一動而牽動心神；另一方面，又對她的不忠感到無比痛苦和憤怒。他在愛情中的`掙扎與無奈，讓我看到了人性在情感面前的脆弱與復(fù)雜。還有敘述者 “我”，從一個敏感、神經(jīng)質(zhì)的孩子，逐漸成長為對生活和世界有深刻感悟的人，他的成長歷程充滿了迷茫、困惑與探索。通過 “我” 的視角，我們看到了社會的種種現(xiàn)象，感受到了人性的善惡美丑。這些生動鮮活的人物形象，讓我仿佛置身于他們的世界之中，與他們一同歡笑、一同悲傷，對人性的理解也因此更加深刻。
此外，普魯斯特對社會現(xiàn)實的描繪也讓我印象深刻。他通過對不同階層人物的生活和交往的描寫，展現(xiàn)了當(dāng)時法國社會的種種弊端和虛偽。在貴族的社交圈子里，人們表面上彬彬有禮、談笑風(fēng)生，實際上卻充滿了虛榮、攀比和勾心斗角。這種對社會現(xiàn)實的批判，雖然帶有一定的時代局限性，但在今天看來，依然具有深刻的啟示意義。它提醒我們，無論時代如何變遷，人性中的弱點和社會的陰暗面始終存在，我們需要保持清醒的頭腦，不被表面的繁華所迷惑。
閱讀《追憶似水年華》，不僅僅是一次文學(xué)的享受，更是一次對人生、對時間、對自我的深刻探索。它讓我明白了，回憶是我們生命中最寶貴的財富，它承載著我們的過去，塑造著我們的現(xiàn)在，也影響著我們的未來。同時，它也讓我學(xué)會了珍惜當(dāng)下，用心去感受生活中的每一個瞬間，因為這些瞬間都可能成為未來回憶中的璀璨星辰。
這部作品猶如一座巍峨的文學(xué)殿堂，每一次閱讀都能讓我發(fā)現(xiàn)新的亮點，獲得新的感悟。它讓我沉浸在作者構(gòu)建的回憶世界里，流連忘返。我相信，隨著年齡的增長和生活閱歷的增加，我對這部作品的理解會更加深刻，它也將繼續(xù)陪伴我走過人生的不同階段，成為我心靈深處永恒的慰藉。正如普魯斯特所說：“唯一真實的樂園是我們已經(jīng)失去的樂園�！� 而《追憶似水年華》，正是他為我們打開的那扇通往過去樂園的大門，讓我們在回憶中重新找回那些失落的美好。
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