聲聲慢的內(nèi)容賞析
《聲聲慢》這首詞中，李清照抒發(fā)的那種非比尋常的凄苦哀愁，滿含凄苦情堪稱千古絕唱。下面就是小編為您收集整理的聲聲慢的內(nèi)容賞析的相關(guān)文章，希望可以幫到您，如果你覺(jué)得不錯(cuò)的話可以分享給更多小伙伴哦！
聲聲慢
尋尋覓覓，
冷冷清清，
凄凄慘慘戚戚，
最難將息，
三杯兩盞淡酒，
怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急！
雁過(guò)也，
正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積，
憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘！
守得窗兒，
獨(dú)自怎生得黑！
梧桐更兼細(xì)雨，
到黃昏，
點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，
怎一個(gè)愁字了得！
聲聲慢的內(nèi)容賞析
宋欽宗靖康二年（1127），女真族建立的金國(guó)攻陷北宋首都汴京，漢族政權(quán)南遷。這一重大的事件在非常廣闊的范圍內(nèi)影響了當(dāng)時(shí)各階層人民的生活，對(duì)于文學(xué)，同樣產(chǎn)生了非常深刻的影響。雖然她對(duì)于詞的創(chuàng)作，具有傳統(tǒng)的看法，因而把她所要反映的嚴(yán)肅重大的題材和主題只寫在詩(shī)文里，但她和當(dāng)時(shí)多數(shù)人所共同感到的國(guó)破家亡之恨、離鄉(xiāng)背井之哀，以及她個(gè)人所獨(dú)自感到的既死丈夫、又無(wú)兒女、晚年塊然獨(dú)處、辛苦艱難的悲痛，卻仍然使得她的詞的境界比前擴(kuò)大，情感比前深沉，成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一般女作家的和她自己早期的以寫“閨情”為主要內(nèi)容的作品。
這首詞是她南遷以后的名篇之一。從詞意看，當(dāng)作于趙明誠(chéng)死后。通篇都寫自己的愁懷。她早年的作品也寫愁，但那只是生離之愁、暫時(shí)之愁、個(gè)人之愁，而這里所寫的則是死別之愁、永恒之愁、個(gè)人遭遇與家國(guó)興亡交織在一處之愁，所以使人讀后，感受更為深切。
起頭三句，用七組疊字構(gòu)成，是詞人在文學(xué)上大膽新奇的創(chuàng)造，為歷來(lái)的批評(píng)家所激賞。如張端義《貴耳集》云：“此乃公孫大娘舞劍手。本朝非無(wú)能詞之士，未曾有一下十四疊字者。……后疊又云‘梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴’，又使疊字，俱無(wú)斧鑿痕。”張氏指出其好處在于“無(wú)斧鑿痕”，即很自然，不牽強(qiáng)，當(dāng)然是對(duì)的。元人喬吉《天凈沙》云：“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。事事風(fēng)風(fēng)韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人。”通篇都用疊字組成。陸以湉《冷廬雜識(shí)》就曾指出：“不若李之自然妥帖�！薄栋子挲S詞話》更斥為“丑態(tài)百出”。嚴(yán)格地說(shuō)，喬吉此曲，不過(guò)是文字游戲而已。
但說(shuō)此三句“自然妥帖”，“無(wú)斧鑿痕”，也還是屬于技巧的問(wèn)題。任何文藝技巧，如果不能夠?yàn)槠渌磉_(dá)的內(nèi)容服務(wù)，即使不能說(shuō)全無(wú)意義，其意義也終歸是有限的。所以，它們的好處實(shí)質(zhì)上還在于其有層次、有深淺，能夠恰如其分地、成功地表達(dá)詞人所要表達(dá)的難達(dá)之情。
“尋尋覓覓”四字，劈空而來(lái)，似乎難以弄懂，細(xì)加玩索，才知道它們是用來(lái)反映心中如有所失的精神狀態(tài)。環(huán)境孤單，心情空虛，無(wú)可排遣，無(wú)可寄托，就像有什么東西丟掉了一樣。這東西，可能是流亡以前的生活，可能是丈夫在世的愛(ài)情，還可能是心愛(ài)的文物或者什么別的。它們似乎是遺失了，又似乎本來(lái)就沒(méi)有。這種心情，有點(diǎn)近似姜夔《鷓鴣天》所謂“人間別久不成悲”。這，就不能不使人產(chǎn)生一種“尋尋覓覓”的心思來(lái)。只這一句，就把她由于敵人的侵略、政權(quán)的崩潰、流離的經(jīng)歷、索漠的生涯而不得不擔(dān)承的、感受的、經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期消磨而仍然留在心底的悲哀，充分地顯示出來(lái)了。心中如有所失，要想抓住一點(diǎn)什么，結(jié)果卻什么也得不到，所得到的，仍然只是空虛，這才如夢(mèng)初醒，感到“冷冷清清”。四字既明指環(huán)境，也暗指心情，或者說(shuō)，由環(huán)境而感染到心情，由外而內(nèi)。接著“凄凄慘慘戚戚”，則純屬內(nèi)心感覺(jué)的描繪。“凄凄”一疊，是外之環(huán)境與內(nèi)之心靈相連接的關(guān)鍵，承上啟下。在語(yǔ)言習(xí)慣上，凄可與冷、清相結(jié)合，也可以與慘、戚相結(jié)合，從而構(gòu)成凄冷、凄清、凄慘、凄戚諸詞，所以用“凄凄”作為由“冷冷清清”之環(huán)境描寫過(guò)渡到“慘慘戚戚”之心靈描寫的媒介，就十分恰當(dāng)。由此可見(jiàn)，這三句十四字，實(shí)分三層，由淺入深，文情并茂。
“乍暖”兩句，本應(yīng)說(shuō)由于環(huán)境不佳，心情很壞，身體也就覺(jué)得難以適應(yīng)。然而這里不說(shuō)境之冷清，心之慘戚，而獨(dú)歸之于天氣之“乍暖還寒”。“三杯”兩句，本應(yīng)說(shuō)借酒澆愁，而愁仍難遣。然而這里也不說(shuō)明此意，而但言淡酒不足以敵急風(fēng)。在用意上是含蓄，在行文上是騰挪，而其實(shí)仍是上文十四疊字的延伸，所謂情在詞外。
“雁過(guò)也”三句，將上文含情未說(shuō)之事，略加點(diǎn)明。正是在這個(gè)時(shí)候，一群征雁，掠過(guò)高空。在急風(fēng)、淡酒、愁緒難消的情景中，它們的驀然闖入，便打破了當(dāng)前的孤零死寂，使人不無(wú)空谷足音之感，但這感，卻不是喜，而是“傷心”。因?yàn)檠愕角锾�，由北而南，作者也是北人，避難南下，似乎是“舊時(shí)相識(shí)”，因而有“同是天涯淪落人”之感了�！妒裨~》寫雁的有多處，以此與她早年所寫《一剪梅》中的“云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓”以及南遷前所寫《念奴嬌》中的“征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄”對(duì)照，可以看出，這兩首雖也充滿離愁，但那離愁中卻是含有甜蜜的回憶和相逢的希望的，而本詞則表現(xiàn)了一種絕望，一種極度的傷心。
過(guò)片直承上來(lái)，仰望則見(jiàn)遼天過(guò)雁，俯視則滿地殘花。菊花雖然曾經(jīng)開得極其茂盛，甚至在枝頭堆積起來(lái)，然而現(xiàn)在又卻已經(jīng)憔悴了。在往年，一定是要在它盛開的時(shí)候，摘來(lái)戴在頭上的，而現(xiàn)在，又誰(shuí)有這種興會(huì)呢？
急風(fēng)欺人，淡酒無(wú)用，雁逢舊識(shí)，菊惹新愁，所感所聞所見(jiàn)，無(wú)往而非使人傷心之事，坐在窗戶前面，簡(jiǎn)直覺(jué)得時(shí)間這個(gè)東西，實(shí)在堅(jiān)固，難以磨損它了。彭孫《金粟詞話》云：“李易安‘被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起’，‘守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑’，皆用淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思，詞意并工，閨情絕調(diào)。”所論極是。這個(gè)“黑”字，是個(gè)險(xiǎn)韻，極其難押，而這里卻押得既穩(wěn)妥，又自然。在整個(gè)宋詞中，恐怕只有辛棄疾《賀新郎》中的“馬上琵琶關(guān)塞黑”一句，可以與之比美。
“梧桐”兩句是說(shuō)，即使挨到黃昏，秋雨梧桐，也只有更添愁思，暗用白居易《長(zhǎng)恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)”意�！凹�(xì)雨”的`“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，正是只有在極其寂靜的環(huán)境中“守著窗兒”才能聽(tīng)到的一種微弱而又凄涼的聲音；而對(duì)于一個(gè)傷心的人來(lái)說(shuō)，則它們不但滴向耳里，而且滴向心頭。整個(gè)黃昏，就是這么點(diǎn)點(diǎn)滴滴，什么時(shí)候才得完結(jié)呢？還要多久才能滴到天黑呢？天黑以后，不還是這么滴下去嗎？這就逼出結(jié)句來(lái)：這許多情況，難道是“一個(gè)愁字”能夠包括得了的？（“這次第”猶言這種情況，或這般光景，宋人口語(yǔ)。）文外有多少難言之隱在內(nèi)。
此詞之作，是由于心中有無(wú)限痛楚抑郁之情，從內(nèi)心噴薄而出，雖有奇思妙語(yǔ)，而并非刻意求工，故反而自然深切動(dòng)人。陳廷焯《云韶集》說(shuō)它“后幅一片神行，愈唱愈妙”。正因?yàn)椴⒎强桃馇蠊�，“一片神行”才是可能的�?/p>
李清照聲聲慢賞析
永遇樂(lè)字詞解釋：
尋尋覓覓：意謂想把失去的一切都找回來(lái)，表現(xiàn)非�？仗搻濄�、迷茫失落的心態(tài)。
凄凄慘慘戚戚：憂愁苦悶的樣子。
乍暖還寒：指秋天的天氣，忽然變暖，又轉(zhuǎn)寒冷。
還（xuán）：通假字，通 “旋”，一會(huì)暖一會(huì)冷
將息：舊時(shí)方言，休養(yǎng)調(diào)理之意。
怎敵他：對(duì)付，抵擋。晚：一本作“曉”。
損：表示程度極高。
堪：可。
著：亦寫作“著”。
怎生：怎樣的。生：語(yǔ)助詞。
梧桐更兼細(xì)雨：暗用白居易《長(zhǎng)恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)”詩(shī)意。
這次第：這光景、這情形。
怎一個(gè)愁字了得：一個(gè)“愁”字怎么能概括得盡呢？
作品背景：
此詞是李清照后期的作品，作于南渡以后，具體寫作時(shí)間待考，多數(shù)學(xué)者認(rèn)為是作者晚年時(shí)期的作品，也有人認(rèn)為是作者中年時(shí)期所作。
公元1127年（宋欽宗靖康二年）夏五月，徽宗、欽宗二帝被俘，北宋亡。李清照夫婿趙明誠(chéng)于是年三月，奔母喪南下金陵。秋八月，李清照南下，載書十五車，前來(lái)會(huì)合。明誠(chéng)家在青州，有書冊(cè)十余屋，因兵變被焚，家破國(guó)亡，不幸至此。公元1129年（宋高宗建炎三年）八月，趙明誠(chéng)因病去世，時(shí)清照四十六歲。金兵入侵浙東、浙西，清照把丈夫安葬以后，追隨流亡中的朝廷由建康（今南京市）到浙東，飽嘗顛沛流離之苦。避難奔走，所有庋藏喪失殆盡。國(guó)破家亡，丈夫去世，境況極為凄涼，一連串的打擊使作者嘗盡了顛沛流離的苦痛，亡國(guó)之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無(wú)法排遣，于是寫下了這首《聲聲慢》。
聲聲慢中心思想：
作品通過(guò)描寫殘秋所見(jiàn)、所聞、所感，抒發(fā)自己因國(guó)破家亡、天涯淪落而產(chǎn)生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒，具有濃厚的時(shí)代色彩。
聲聲慢內(nèi)容簡(jiǎn)析：
此詞在結(jié)構(gòu)上打破了上下片的局限，一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。開頭連下十四個(gè)疊字，形象地抒寫了作者的心情；下文“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”又前后照應(yīng)，表現(xiàn)了作者孤獨(dú)寂寞的憂郁情緒和動(dòng)蕩不安的心境。全詞一字一淚，風(fēng)格深沉凝重，哀婉凄苦，極富藝術(shù)感染力。
聲聲慢李清照賞析：
這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在詩(shī)賦曲也絕無(wú)僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂(lè)美。宋詞是用來(lái)演唱的，因此音調(diào)和諧是一個(gè)很重要的內(nèi)容。
心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺(jué)也睡不著了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時(shí)間內(nèi)逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來(lái)。披衣起床，喝一點(diǎn)酒暖暖身子再說(shuō)吧�？墒呛涫怯捎诠陋�(dú)引起的，而飲酒與品茶一樣，獨(dú)自一人只會(huì)覺(jué)得分外凄涼。
端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(fēng)正勁的時(shí)節(jié)，卻突然聽(tīng)到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦失伴飛。詞人感嘆：唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？難道也像我一樣，余生要獨(dú)自一人面對(duì)萬(wàn)里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺(jué)得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只。無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。這一奇思妙想包含著無(wú)限無(wú)法訴說(shuō)的哀愁。
這時(shí)看見(jiàn)那些菊花，才發(fā)覺(jué)花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無(wú)當(dāng)年那種“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的雅致了。詞人想：以往丈夫在世時(shí)的日子多么美好，詩(shī)詞唱和，整理古籍，可如今呢？只剩下自己一個(gè)人在受這無(wú)邊無(wú)際的孤獨(dú)的煎熬了。故物依然，人面全非�！芭f時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不得似往時(shí)�！豹�(dú)對(duì)著孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對(duì)著這陰沉的天，一個(gè)人要怎樣才能熬到黃昏的來(lái)臨呢？漫長(zhǎng)使孤獨(dú)變得更加可怕。獨(dú)自一人，連時(shí)間也覺(jué)得開始變慢起來(lái)。
好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來(lái)。點(diǎn)點(diǎn)滴滴，淅淅瀝瀝的，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對(duì)比，自己一個(gè)人要凄涼多了。
急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無(wú)以復(fù)加，不知怎樣形容，也難以表達(dá)出來(lái)。于是詞人再也不用什么對(duì)比，什么渲染，什么賦比興了，直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)：“這次第，怎一個(gè)愁字了得？”簡(jiǎn)單直白，反而更覺(jué)神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李煜的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”也稍覺(jué)失色。一江春水雖然無(wú)窮無(wú)盡，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。
這首詞大氣包舉，別無(wú)枝蔓，相關(guān)情事逐一說(shuō)來(lái)，卻始終緊扣悲秋之意，深得六朝抒情小賦之神髓，而以接近口語(yǔ)的樸素清新的語(yǔ)言譜入新聲，運(yùn)用凄清的音樂(lè)性語(yǔ)言進(jìn)行抒情，又卻體現(xiàn)了倚聲家的不假雕飾的本色，誠(chéng)屬個(gè)性獨(dú)具的抒情名作。
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